Paar englische Seidenarbeiten-Bilder aus dem 18. Jahrhundert

Ein schöner und seltener englischer paketvergoldeter Nussbaumhocker. Frühes 18. Jahrhundert, Georg I.-Periode, um 1720. Gepolstert mit Wandteppich aus dem 17. Jahrhundert und teilwe...

A fine pair of mid-eighteenth century carved mahogany library armchairs attributed to Robert Manwaring, ca 1760. Crisply carved, of superb colour and patination throughout. Now covered in blue velvet and close nailed. 'Chinese’ pierced trellis back. Very good movement through the arm. And well carved with foliate detail. Incidentally we have never had a pair of these during the last 67 years. An almost identical chair is illustrated by Ralph Edwards C.B.E., F.S.A. in his seminal and comprehensive 'Shorter Dictionary of English Furniture from the Middle Ages to the Late Georgian Period’ (1969) p. 150, ill. 128: ''Mahogany chair, one of a set; back filled with 'Chinese Railings' c 1760.'' (The late Lt-Col. S. Goldschmidt). Robert Manwaring was a contemporary and imitator of Thomas Chippendale, and not the least considerable of his rivals. He prided himself upon work which he described as “genteel"; his speciality was chairs. He was in business in the mid- to late-18th century at The Haymarket in London, 1760-1765. During a portion of his career, Manwaring was a devotee of the Chinese taste; he likewise practised in the Gothic manner. Manwaring described certain products of his own work as "elegant and superb", and as possessing "grandeur and magnificence". He did not confine himself to furniture but produced many designs for rustic gates and railings; often very extravagant. Literature: Amongst Manwaring's writings were 'The Carpenters' Compleat Guide to Gothic Railing' (1765); and 'Chair-makers' Guide' (1766). Viz ''Chinese Chairs...

Porträt eines jungen französischen Höflings in Öl auf Leinwand, um 1690. Dieses stimmungsvolle antike Bild der französischen Schule wird dem Porträtmaler Jean-François de Troy (1679...

Ein feiner englischer geschnitzter und vergoldeter Gesso-Spiegel aus der Zeit Georgs III., ca. 1765. Dieser außergewöhnliche Spiegel aus georgianischem Vergoldungsholz wird von einem ausgestellten Adler über einer chinesischen Pagode gekrönt. Der durchbrochene Rahmen ist umgeben von kräftig geschnitzten Sommerblumen, Blattwerk und kontrastierenden C"-Rollen im typischen Chippendale-Geschmack des 18. Jahrhunderts. Antike Spiegelplatte später. Insgesamt in hervorragendem Zustand. Literatur: Ralph Edwards CBE FSA, 'Shorter Dictionary of English Furniture', Hamlyn (Vierte Auflage 1972) S. 365, illus. 46. M. Harris & Sons, "Introductory Catalogue of Antique Furniture and Works of Art...

Ein koreanisches Rangabzeichen aus bestickter Seide (Hyungbae auf Koreanisch) aus der späten Joseon-Dynastie (ca. 19. Jahrhundert). Das Abzeichen, das zu einem schönen Paar gehört, z...

Ein Paar chinesische bestickte Ärmeltafeln. Chinesisch, 19. Jahrhundert, Qing-Dynastie. Antike antike Textilien ff rechteckige Form, mit zentraler Naht, eine mit einem Blumenmus...

Hervorragendes Paar englischer Kupferstiche aus dem 18.

Diese kunstvoll in einem leichten Schattenrahmen mit nicht reflektierendem Pixie-Glas gerahmten Stickerei-Paneele aus Japan stammen aus der Zeit um 1910-1930, Ende der Meiji- bis frühen Taisho-Periode. Diese Zeit war der Höhepunkt der japanischen Überseeausstellungen, als der Japonismus Europa und Amerika im Sturm eroberte und einen nachhaltigen Einfluss auf die westliche Kunst und das westliche Design hatte. Der Einfluss war jedoch nicht nur in eine Richtung gerichtet: Als japanische Künstler, Kunsthandwerker und Händler westliche Kunst kennenlernten, inspirierte und beeinflusste dies wiederum die Ästhetik der japanischen Kunst, die für den westlichen Geschmack geschaffen wurde. Schnell entstanden interessante Kunstformen mit einer besonderen Sichtweise, die eine Brücke zwischen Ost und West schlägt, wobei die grundlegenden Techniken immer noch in der japanischen Tradition verwurzelt sind. Diese seltenen hyperrealistischen gestickten Porträts waren ein solches Beispiel. Sie übernahmen das wesentliche Format des westlichen Porträts, das in der viktorianischen und edwardianischen Gesellschaft verbreitet war, ersetzten es jedoch durch exotische japanische Motive und wurden in traditionellen Sticktechniken ausgeführt, die von den Einheimischen seit Jahrhunderten perfektioniert worden waren. Die beiden angebotenen Porträts, ein älterer Mann mit langem weißem Bart und runder Brille, der sich eine Pfeife anzündet, und ein grinsender Mann in bäuerlicher Kleidung, sind beide in einen schwarzen Hintergrund eingebettet, der den Eindruck eines klassischen westlichen Ölgemäldes oder vielleicht sogar einer Fotografie erweckt. Die feinen Stiche wurden zu einer beeindruckend hyperrealistischen Bildsprache verarbeitet, die weit von der traditionellen japanischen Stickerei...