Antikes Ölgemälde „Lamentation von Christus“ nach Anthony Van Dyck, 19. Jahrhundert, 45

Angaben zum Objekt

"Öl auf Leinwand: "Die Beweinung", gemalt nach dem Original (ca. 1629) von Sir Anthony van Dyck. Diese Darstellung des Begräbnisses von Jesus Christus zeigt die Jungfrau Maria, die ihren Sohn in den Armen hält und zum Himmel schaut, während Maria Magdalena seine Hand küsst und der Evangelist Johannes zuschaut. Nicht signiert. CIRCA Ende 18./Anfang 19. Jahrhundert "Pietà, als Thema in der christlichen Kunst, Darstellung der Jungfrau Maria, die den Körper des toten Christus stützt. Einige Darstellungen der Pietà zeigen den Apostel Johannes, Maria Magdalena und manchmal auch andere Figuren auf beiden Seiten der Jungfrau, aber die meisten zeigen nur Maria und ihren Sohn. Die Pietà war sowohl in der Malerei als auch in der Bildhauerei weit verbreitet und war einer der ergreifendsten visuellen Ausdrucksformen für das Interesse des Volkes an den emotionalen Aspekten des Lebens von Christus und der Jungfrau. Das Thema, das keine literarische Quelle hat, sondern aus dem Thema der Klage über den Leichnam Christi hervorgegangen ist, tauchte erstmals im frühen 14. Jahrhundert in Deutschland auf. Sie verbreitete sich bald in Frankreich und erfreute sich im 14. und 15. Jahrhundert in Nordeuropa großer Beliebtheit. Obwohl die Pietà hauptsächlich ein deutsch-französisches Thema blieb, ist die von Michelangelo 1499 vollendete und im Petersdom in Rom aufbewahrte Pietà die bedeutendste Darstellung. Beeinflusst vom nordischen Stil, drapierte Michelangelo die Christusfigur auf Marias Schoß. Durch diese pyramidenförmige Gestaltung und die Details seiner Figuren schuf Michelangelo eine Szene, die zugleich Todesangst, Feierlichkeit und heroische Resignation zeigt. Die Darstellung der Jungfrau, die den Leib Christi auf den Knien trägt, war bis zum 16. Jahrhundert üblich, als die Künstler unter dem Einfluss der Renaissance, die sich mit Logik und Proportionen beschäftigte, Christus meist zu Füßen der Jungfrau liegend darstellten, wobei nur sein Kopf auf ihren Knien ruhte. Diese Form wurde von der italienischen Barockkunst übernommen und nach Spanien, Flandern und Holland weitergegeben. Die meisten religiösen Kunstwerke erlebten nach dem 17. Jahrhundert einen Niedergang, aber wegen ihrer besonderen emotionalen Anziehungskraft blieb die Pietà bis ins 19. Jahrhundert hinein ein wichtiges Thema." "Sir Anthony van Dyck (niederländische Aussprache: [vɑn ˈdɛik], viele Schreibvarianten;[1] 22. März 1599 - 9. Dezember 1641)[2] war ein flämischer Barockkünstler, der nach Erfolgen in den spanischen Niederlanden und Italien zum führenden Hofmaler in England wurde. Als siebtes Kind von Frans van Dyck, einem wohlhabenden Antwerpener Seidenhändler, malte Anthony schon in jungen Jahren. In seinen späten Jugendjahren war er als selbständiger Maler erfolgreich und wurde 1618 Meister in der Antwerpener Guild. Zu dieser Zeit arbeitete er im Studio des führenden nordischen Malers der Zeit, Peter Paul Rubens, der einen großen Einfluss auf sein Werk ausübte. Van Dyck arbeitete 1621 einige Monate in London und kehrte dann für kurze Zeit nach Flandern zurück, bevor er nach Italien reiste, wo er bis 1627 blieb, hauptsächlich in Genua. In den späten 1620er Jahren vollendete er seine viel bewunderte Ikonographie-Serie von Porträtradierungen, die meist andere Künstler darstellten. Nach seiner Rückkehr aus Italien verbrachte er fünf Jahre in Flandern und war ab 1630 Hofmaler der Erzherzogin Isabella, der habsburgischen Statthalterin von Flandern. Im Jahr 1632 kehrte er nach London zurück, um auf Wunsch von Karl I. von England der wichtigste Hofmaler zu werden. Mit Ausnahme von Holbein waren van Dyck und sein Zeitgenosse Diego Velázquez die ersten Maler mit herausragendem Talent, die hauptsächlich als Hofporträtisten arbeiteten und das Genre revolutionierten. Am bekanntesten ist er für seine Porträts der Aristokratie, vor allem von Karl I., seiner Familie und seinen Freunden. Van Dyck wurde für die nächsten 150 Jahre zum bestimmenden Einfluss auf die englische Porträtmalerei. Er malte auch mythologische und biblische Themen, darunter Altarbilder, war ein hervorragender Zeichner und ein bedeutender Erneuerer des Aquarells und der Radierung. Sein Einfluss reicht bis in die Neuzeit. Der Van-Dyke-Bart ist nach ihm benannt. Noch zu Lebzeiten wurde er von Karl I. in den Ritterstand erhoben und in der St. Paul's Cathedral beigesetzt, was auf sein Ansehen zum Zeitpunkt seines Todes hinweist." 41,5" x 1" x 53,5" / Ohne Rahmen - 33,5" x 45,25" (Breite x Tiefe x Höhe)

Maße:
Höhe: 135,89 cm (53,5 in)Breite: 105,41 cm (41,5 in)Tiefe: 2,54 cm (1 in)
Stil:
Barock (Im Stil von)
Materialien und Methoden:
Leinwand,Farbe
Zeitalter:
19. Jahrhundert
Herstellungsjahr:
19. Jahrhundert
Zustand:
Abnutzung dem Alter und der Nutzung entsprechend. Insgesamt gut - Leichte Abnutzung; einige Flicken/Reparaturen; ein nicht restaurierter Riss.
Anbieterstandort:
Dayton, OH
Referenznummer:
Anbieter*in: 374201stDibs: LU5343233713272

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