Italienisches Gemälde des 18. Jahrhunderts, Adoration of the Shepherds von Conca

10.184,22 $Listenpreis

Angaben zum Objekt

Anhänger von Sebastiano Conca, erste Hälfte des 18. Jahrhunderts "Anbetung der Hirten" Öl auf Leinwand, Rahmen cm B 78 x H 91 x T 4, Leinwand cm B 63 x H 77 Das wertvolle Gemälde, das um die Mitte des 18. Jahrhunderts in Öl auf Leinwand entstand, stellt die Anbetung der Hirten dar. Das Kind, das im Zentrum der Komposition steht, strahlt sein eigenes Licht aus, um es auf die Jungfrau, die Umstehenden, die kleinen Engel und die stolpernden Cherubim im Himmel zu übertragen. Die Jungfrau zeigt das Kind mit einer zarten Geste den Hirten, die, von ihm umgeben, in Anbetung knien. Die stimmungsvolle nächtliche Kulisse verleiht dem Ganzen ein starkes szenografisches Gepräge. Die Hütte, einige Stufen eines Gebäudes, die hölzerne, mit Stroh bedeckte Krippe und die übrigen Figuren stehen im Halbdunkel; das göttliche Licht, das durch das Kind selbst dargestellt wird, strahlt auf sie zurück und veranschaulicht wirkungsvoll die Aussage des Evangeliums (Johannes 8,12) "Ich bin das Licht der Welt; wer mir nachfolgt, wird nicht in der Finsternis wandeln, sondern das Licht des Lebens haben". Joseph ist hinter der Jungfrau dargestellt, ebenfalls im Halbdunkel und in einer diskreten Haltung, die ihrer Rolle in den heiligen Schriften Rechnung trägt. Das Werk stammt von einem Künstler, der Mitte des 18. Jahrhunderts in Neapel tätig war, und die Komposition ist inspiriert von einem Gemälde von Sebastiano Conca (1680-1764) oder, wie es damals üblich war, von einem Stich nach der berühmten Komposition von Conca von Johann Jakob Frey I. (1681-1752), die dem Kardinal Ottoboni, einem großen Kunstmäzen, gewidmet war. Das Gemälde der Conca wurde ebenfalls um 1710 für Kardinal Pietro Ottoboni gemalt und befindet sich heute im Paul Getty Museum in Los Angeles. Sebastiano Conca wurde am 8. Januar 1680 in Gaeta geboren. Um 1690 ging er nach Neapel und begann, in der Werkstatt von Solimena zu studieren und zu arbeiten; bereits 1706 oder 1707 zog er nach Rom, aber nur wenige seiner Werke, die von der Malerei Carlo Marattas (Camerano, 15. Mai 1625 - Rom, 15. Dezember 1713) beeinflusst sind, lassen sich mit Sicherheit vor 1720 datieren. Die künstlerische Anerkennung ließ nicht lange auf sich warten: Nach 1710 wurden viele von Concas Kompositionen gestochen, insbesondere von Johann Jakob Frey; 1714 wurde er in die Kongregation der Virtuosen im Pantheon aufgenommen und 1718 zum Akademiker von St. Lukas gewählt. Ab etwa 1720 war sein Ruhm begründet. Aus ganz Italien gingen Anfragen für Werke ein. Durch Juvarra erhielt er Aufträge für die piemontesischen Könige: für die Venaria Reale, für Superga und für den Königspalast von Turin, für das Oratorium von S. Filippo in der gleichnamigen Kirche, für die Kirche von S. Teresa. Kardinal Acquaviva, Botschafter von Spanien, verschafft ihm 1721 den wichtigen Auftrag für die Decke von S. Cecilia in Trastevere; die Zeichnungen werden an die Königin von Spanien geschickt, das Modell an den Herzog von Parma. Der Maler erhält sogar eine Wohnung im Palazzo Farnese, wohin er 1725 sein Studio verlegt und die von ihm eröffnete Schule einrichtet. Sebastiano Conca wird von Kardinal Pietro Ottoboni protegiert, für den er zahlreiche Aufträge ausführt und der ihm 1729 den Titel eines Ritters des Speron d'oro verleiht. Er wurde von Benedikt XIII. Orsini für die Dauer seines Pontifikats begünstigt und wiederholt zum Fürsten der Akademie von St. Lukas ernannt. In diesen Jahren erhielt er prestigeträchtige und zahlreiche Aufträge in Rom, in der Toskana und in Turin. Conca war in der Lage, die Tradition der monumentalen Dekoration von Maratta fortzusetzen und zu aktualisieren, mit der Tendenz, den barocken Klassizismus in einen Rokokostil umzuwandeln und zu aktualisieren, mit vielen Schattierungen, anpassungsfähig an verschiedene Genres und Formate, offen für die unterschiedlichsten Ziele und Bedürfnisse der Zeit Aufträge. Er war ein eklektischer Vermittler der verschiedenen Komponenten, die im Laufe des siebzehnten Jahrhunderts herangereift waren: die großspurige und grandiose Szenografie des jordanischen Erbes, die er in den Jahren des Studiums und der Kollaboration mit der Solimena erlernt hatte, und diejenige, die sich mehr aus dem reformistischen Klassizismus der Maratta zusammensetzte, zu der er einen direkteren Zugang hatte, als er nach Rom zog. Auch seine Staffeleiarbeiten waren sehr erfolgreich. Viele seiner Werke wurden bereits 1742 von De Dominici in den Galerien vieler römischer Patrizier dokumentiert; andere Werke gelangten nach Palermo und Messina, Genua und Turin, Loreto und Gaeta, und wieder andere wurden ins Ausland geschickt, nach England, Spanien und Portugal, Österreich und Deutschland und Polen, bis hin nach Amerika. Conca kehrte um 1752 nach Gaeta zurück, wo er für Neapel und Caserta arbeitete. Der Autor des fraglichen Gemäldes beweist eine sichere Kenntnis der Anbetung der Hirten von Sebastiano Conca für Pietro Ottoboni, ein Werk, das großen Erfolg hatte und mehrfach kopiert wurde. Auch der Stich von Frey hatte eine außerordentliche Verbreitung und Zirkulation, wovon das Vorhandensein mehrerer Werke zeugt, die sich an ihn anlehnen, auch mit erheblichen Abweichungen. Dazu gehört die Anbetung der Hirten von Vittorio Amedeo Rapous (1729-1819), einem im Piemont tätigen Maler und Schüler von Claudio Francesco Beaumont. Das Werk, das im Städtischen Alpenmuseum "Arnaldo Tazzetti" in Usseglio (TO) aufbewahrt wird, wurde von Abt Giovanni Pietro COSTA im Jahr 1760 in Auftrag gegeben, dem Jahr, in dem der Abt starb. Jahrhundert sehr erfolgreich war und dank der großen Verbreitung von Freys Kupferstich von den damaligen europäischen Auftraggebern sehr gesucht und in Auftrag gegeben wurde. Der Maler verzichtete jedoch nicht darauf, einige Varianten einzufügen, und unter diesen ist die bedeutendste die Variation des Schauplatzes mit den Hirten, die sich im Hintergrund auf der rechten Seite der Komposition befinden. Auf dem Stich von Frey und auf der Leinwand des Laver sehen wir einen Hirten, der eine Trompete hält, auf das Kind zeigt und sich mit einer Drehung nach ihm umdreht. Auf unserer Leinwand verändert der Autor diese Szenerie, indem er zwei Hirten, einen jungen und einen älteren, einfügt, die sich dem Erlöser in höchster Anbetung zuwenden. Diese Varianten können von demselben Auftraggeber angefordert worden sein oder der Autor des Werks wollte seinen eigenen ikonografischen Beitrag als Signatur des Werks leisten. Wir entschuldigen uns für eventuelle Übersetzungsfehler aus dem Italienischen.

Maße:
Höhe: 91 cm (35,83 in)Breite: 78 cm (30,71 in)Tiefe: 4 cm (1,58 in)
Stil:
Rokoko (Aus dem Zeitalter)
Materialien und Methoden:
Leinwand,Handbemalt
Herkunftsort:
Italien
Zeitalter:
Mittleres 18. Jahrhundert
Herstellungsjahr:
Erste Hälfte des 18. Jahrhunderts
Zustand:
Abnutzung dem Alter und der Nutzung entsprechend.
Anbieterstandort:
IT
Referenznummer:
1stDibs: LU4405232802262

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