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Jim Bird, Hommage an Vasarely 9, 1970
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Jim Bird - Hommage an Vasarely
Fotolithografie
CIRCA 1970
Unterzeichnet
Papierformat : 68×68
Bildgröße: 61×61
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Herausgegeben von Poligrafa, Barcelona.
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Alle anzeigenJim Bird, Hommage an Vasarely 5, 1970
Jim Bird - Hommage an Vasarely
Fotolithografie
CIRCA 1970
Unterzeichnet
Papierformat : 68×68
Bildgröße: 61×61
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Kategorie
Vintage, 1970er, Zeitgenössische Kunst
Materialien
Papier
Jim Bird, Hommage an Vasarely 10, 1970
Jim Bird - Hommage an Vasarely
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CIRCA 1970
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Vintage, 1970er, Zeitgenössische Kunst
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Jim Bird, Hommage an Vasarely 12, 1970
Jim Bird - Hommage an Vasarely
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CIRCA 1970
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Vintage, 1970er, Zeitgenössische Kunst
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Jim Bird - Hommage an Vasarely 6 - 1970
Jim Bird - Hommage an Vasarely
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CIRCA 1970
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Jim Bird, Hommage an Vasarely 8, 1970
Jim Bird - Hommage an Vasarely
Fotolithografie
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Unterzeichnet
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Papier
Jim Bird - Hommage an Vasarely 11 - 1970
Jim Bird - Hommage an Vasarely
Fotolithografie
CIRCA 1970
Unterzeichnet
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Vintage, 1970er, Zeitgenössische Kunst
Materialien
Papier
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Victor Vasarely (Franzose/Ungar, 1906-1997) ist als Vater der Op-Art-Bewegung bekannt. Als Maler schuf er komplizierte Abstraktionen, die mit einer Vielzahl von optischen Täuschungen Tiefe und Dimensionalität suggerierten, wobei die Oberflächen aus der Leinwand herauszuwachsen schienen. Seine Werke zeigen Farbe, Form und Muster als ein einziges, miteinander verbundenes Element - ein Konzept, das für die Gründung der Op-Art-Bewegung entscheidend war und im Mittelpunkt seiner reifen Werke steht.
Mit Anfang 20 studierte Vasarely zunächst Medizin an der Budapester Universität, brach sein Medizinstudium jedoch ab, um an der Muhely-Akademie, dem Zentrum der Bauhaus-Bewegung in Budapest, zu studieren. Dort wurde er von den Arbeiten des Farbtheoretikers und Künstlers Josef Albers sowie von den konstruktivistischen Methoden von Künstlern wie Wassily Kandinsky tiefgreifend beeinflusst. Während sich Vasarelys frühere Arbeiten eher mit der Farbtheorie befassten, konzentrierte sich sein Werk in den 1950er und 1960er Jahren stärker auf das optische Potenzial der zweidimensionalen Oberfläche. Er begann, komplexe und farbenfrohe Muster zu verwenden, um das Auge des Betrachters aktiv einzubeziehen und ein Gefühl von kinetischer Energie auf der zweidimensionalen Oberfläche zu vermitteln.
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