1937 Art-Deco-Halskette aus 85 Karat Bergkristall von Wiwen Nilsson

Name: 1937 Art-Deco-Halskette aus 85 Karat Bergkristall von Wiwen Nilsson
Brand: Wiwen Nilsson
Rating: 5 (7 reviews)

Angaben zum Objekt

Silber und ca. 85ct Bergkristall. Signiert und datiert 1937. Der Anhänger ist 6,7 cm lang und hat eine 59 cm lange Kette. Wiwen Nilsson (1897-1974) - Ein Silberschmied des Art déco im Zeitalter des Modernismus. Wiwen Nilsson wurde 1897 in Kopenhagen, Dänemark, geboren. Geboren als Karl Edvin, aber da er seinen Taufnamen nicht mochte, wurde er in der Familie Wiwen genannt. Er war der Sohn von Karolina und Anders und wuchs zusammen mit seiner Schwester Edith auf. 1897 zieht die Familie nach Lund, Schweden, wo der Vater die Gold- und Silberschmiedefirma J.P. übernimmt. Hasselgren & Sohn. Im Jahr 1906 wurde Wiwen in die Katedralsskolan in Lund eingeschult und beendete die Schule mit dem Abschluss der fünften Klasse im Jahr 1912. Es war üblich, bis zur sechsten Klasse weiterzumachen und dann in die Oberschule zu gehen, aber Wiwen, der sich in einer schulischen Umgebung nicht wohlfühlt, möchte stattdessen Pianist oder Flieger werden. Da der Vater jedoch ein anerkannter Juwelier und Hoflieferant ist, ist die Karriere des Sohnes bereits vorgezeichnet. Stattdessen begibt er sich auf eine Bildungsreise mit dem Ziel Königliche Zeichenakademie in Hanau am Main, Deutschland. Die Schule ist die älteste und renommierteste Goldschmiedeschule in Deutschland. Wiwen schrieb sich am vierten August 1913 ein und studierte Zeichnen, Werkstattarbeit, Gravieren und Hämmern. Mit dem Ausbruch des Ersten Weltkriegs im Jahr 1914 findet die Ausbildung ein jähes Ende. Stattdessen setzt er seine Ausbildung in der Werkstatt seines Vaters fort, wo er bis 1919 bleibt. Er macht jedoch zwei Pausen: Im ersten Quartal 1917 schreibt er sich an der Schule der Technischen Gesellschaft in Kopenhagen ein, wo er unter anderem Modellbau studiert, und 1917-1918 leistet er seinen Militärdienst in Stockholm ab. 1919 beantragte und erhielt er seinen Gesellenbrief, gleichzeitig wurde ihm die große Silbermedaille der schwedischen Handwerksorganisation für seine Professionalität verliehen. 1920 ist er wieder an der Schule in Hanau, Deutschland, wo er bis 1921 bleibt und bei der Schmuckfirma Chr. Kissling auch in Hanau. In der Schule lernt er vor allem Zeichnen und Meißeln, eine Art Relieftechnik, die im 17. Jahrhundert sehr beliebt war. Wiwen lässt sich von seiner eigenen Formensprache leiten und ist der Meinung, dass die vorherrschende Technik unter dem Einfluss dänischer Designer ein Rückschritt in der Entwicklung des Ziselierens ist. Während seiner Zeit in Hanau besucht er mehrere Kunstgewerbeausstellungen und kommt u. a. mit der Wiener Werkstätte und dem Wiener Werkbund in Kontakt. Parallel zu seinem Studium schreibt er Reiseberichte, aus denen hervorgeht, dass er der Meinung ist, dass der schwedische Konservatismus die Entwicklung von Kunst und Handwerk hemmt, was er selbst ändern möchte. Zurück in Schweden wurde er 1921 zum künstlerischen Designer des Unternehmens ernannt. Im Jahr 1923 nimmt das Unternehmen an der Göteborger Ausstellung teil, doch hier erntet Wiwen vernichtende Kritik. Seine Kreationen werden als hässlich und bedeutungslos angesehen, ein Kritiker schreibt, es sei ein typischer Fall von schlechtem materiellen Sinn. Im Jahr 1924 reist Wiwen Nilsson nach Paris. Genau wie in Hanau studiert er an der Académie de la Grande Chaumiére (heute Académie Charpentier) Meißeln, Silber, Zeichnen und Modellieren. Eine der bedeutendsten Kunstschulen Frankreichs, an der unter anderem auch Siri Derkert (1888-1973) und Bror Hjorth (1894-1968) studiert haben. In Paris lernte er Georg Jensen (1866-1935) kennen, in dessen Werkstatt er eine Zeit lang meißelte. Er trifft sich auch häufig mit Jules Schyl (1893-1977) und Gösta Adrian-Nilsson, GAN (1884-1965), und verkehrt mit ihnen. Die Begegnung mit GAN wird äußerst wichtig und beeinflusst und verfeinert die eigene Designsprache von Wiwen. 1925 findet eine gemeinsame Ausstellung in Lund statt. Von 1925 bis Ende der 1920er Jahre produziert Wiwen Nilsson eine große Menge an Kirchensilber. Er entwirft und fertigt u. a. für Allhelgonakyrkan in Lund, Knästorps und Tottarps kyrka in Skåne. Insgesamt wurden in der Werkstatt von Wiwen 677 Objekte für Kirchen hergestellt, von denen 483 in Kirchen der Diözese Lund und 194 in anderen schwedischen Kirchen zu finden sind. Einige werden auch international an die Schwedische Kirche in Paris, Berlin und Kopenhagen sowie an Kirchen in Westdeutschland, Island und Zululand in Südafrika geschickt. Sein Kirchensilber trägt unverkennbar die gleiche Formensprache wie seine profanen Werke. Alle haben die gleichen eckigen, aber harmonischen und modernistischen Formen, nicht selten sind seine Gefäße wie Krüge und Deckeldosen sechseckig oder achteckig. Im Jahr 1925 nahm er an der Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels à Paris (Weltausstellung) teil, wo er eine Goldmedaille in der Klasse 10, der Kategorie für Kunsthandwerk und Kunstindustrie in Metall, erhielt. Weitere Aussteller waren C.G. Hallbergs Guldsmeds AB und Jacob Ängman in Stockholm. Die Erfolge nach der Ausstellung führten dazu, dass Wiwen und sein Unternehmen 1926 zu zwei Ausstellungen in Göteborg und Zürich und 1927 zur Ausstellung des schwedischen Kunsthandwerksverbandes im Metropolitan Museum in New York eingeladen wurden. Im selben Jahr (1927) übernimmt Wiwen das Geschäft seines Vaters in Lund, um im Jahr darauf (1928) zum Hofjuwelier ernannt zu werden und eine Branch in Malmö zu eröffnen. Nach der Übernahme des Unternehmens ist der Einfluss von Wiwen in der Produktion deutlich sichtbar, seine Designsprache blüht auf und findet sich in vielen der neu auf den Markt gebrachten Produkte wieder. Das Unternehmen beginnt nun auch mit der Herstellung zahlreicher Preise, vor allem von Sportpreisen in Form von Trophäen verschiedener Art. Hier ist der Lund-Pokal von 1929 zu nennen, der 1930 auf der Stockholmer Ausstellung gezeigt wurde. Auf der Ausstellung erhält Wiwen überwiegend positive Kritiken, und die Gelegenheit kann als großer Erfolg für ihn selbst und das Unternehmen gesehen werden, denn dies wird sein Durchbruch in Stockholm sein. Das Nationalmuseum in Stockholm beschließt unter anderem, zwei seiner ausgestellten Objekte, eine achteckige Vase und eine sechseckige Teedose mit einem Knauf aus Ebenholz, zu kaufen. Sein modernstes und technisch fortschrittlichstes Objekt in der Ausstellung ist ein sechseckiger Weinkrug, auch dieser mit einem Knauf und Griff aus Ebenholz. Auf der gleichen Ausstellung zeigt er auch eine große Anzahl von Schmuckstücken. Diese zeichnen sich vor allem durch ihre geometrischen Formen und die Verwendung von Bergkristall aus. Seine Schmuckstücke fanden auf der Weltausstellung in New York 1939 internationale Beachtung. Der Erfolg führte unter anderem dazu, dass der Direktor von The Swedish Arts and Crafts Company, Tage Palm (1892-1959), in der 57. Straße in New York ein Geschäft eröffnete, in dem er exklusive Skulpturen von Carl Milles, Glas von Orrefors und Wiwens-Schmuck verkaufte. In den 1950er und 60er Jahren setzte Wiwen Nilsson die Entwicklung der GAN fort und pflegte häufige Kontakte zu ihr. An der Ausstellung H55 in Helsingborg 1955 beteiligt sich die GAN u.a. mit einem Wandteppich, der mit einer der Skulpturen von Wiven interagiert. Im selben Jahrzehnt war Wiven der einzige in Schweden, der ostasiatische Kunst in seine Schmuckarbeiten einfließen ließ. Erwähnenswert ist eine Reihe von Broschen in Kranichform. Wiwen starb nach längerer Krankheit am 8. Januar 1974 im Alter von 77 Jahren.

Schöpfer*in:
Wiwen Nilsson
Metall:
Silber
Stein:
Bergkristall
Steinschliff:
Smaragdschliff
Gewicht:
85 ct
Maße:
Länge: 67 mm (2,64 in)
Stil:
Art déco
Herkunftsort:
Schweden
Zeitalter:
1930–1939
Herstellungsjahr:
1937
Zustand:
Ersetzungen vorgenommen: Ersatzschloss. Abnutzung dem Alter und der Nutzung entsprechend.
Anbieterstandort:
Malmö, SE
Referenznummer:
1stDibs: LU3148217481422

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