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Emily BergerTinta nº 5 (Pintura abstracta)2020
2020
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Tinta nº 5 (Pintura abstracta)
Tinta, acuarela sobre papel de acuarela Arches - Sin enmarcar.
Tamaño de la imagen: 31 x 21 cm.
Coloca capas de pintura en franjas horizontales gestuales de izquierda a derecha, apilando las bandas horizontales de arriba a abajo de la superficie. Una interacción de colores complementarios crea una sensación de empuje y atracción, dotando a sus composiciones de una luminosidad matizada. Raspando y desmenuzando las capas de pintura, Berger dota a sus cuadros de una presencia texturizada, pictórica y material.
Emily Berger
Emily Berger es una pintora abstracta estadounidense afincada en Brooklyn, Nueva York. Sus pinturas son mínimas y gestuales, reveladoras en el proceso y celebran la mano del artista. Berger es miembro de American Abstract Artists. Tras licenciarse en la Universidad de Brown, Berger obtuvo un máster en Pintura en la Universidad de Columbia, y asistió a la Escuela Skowhegan de Maine. Ha dado numerosas conferencias y participado en numerosas residencias artísticas, incluida la de Norte Maar en Adirondacks. Berger ha expuesto internacionalmente en numerosas galerías y museos. Su obra forma parte de numerosas colecciones privadas y públicas, como el Museo Metropolitano de Arte, Departamento de Dibujos y Grabados, Nueva York; el Museo de Arte Moderno, Colección Especial de la Biblioteca, Nueva York; la Biblioteca del Museo Whitney de Arte Americano; la Colección Phillips, Washington, DC; el Museo de Arte de Cleveland, Ohio; y el Museo de Arte de Delaware, entre otros. Berger trabaja con pintura al óleo sobre paneles de madera. Coloca capas de pintura en franjas horizontales gestuales de izquierda a derecha, apilando las bandas horizontales de arriba a abajo de la superficie. Una interacción de colores complementarios crea una sensación de empuje y atracción, dotando a sus composiciones de una luminosidad matizada. Raspando y desmenuzando las capas de pintura, Berger dota a sus cuadros de una presencia texturizada, pictórica y material. Describe su método como propio de la tradición del Expresionismo Abstracto, como si un acontecimiento tuviera lugar en el escenario del cuadro. Su enfoque, sin embargo, es bastante controlado. A pesar de su dependencia estructural de la cuadrícula, la interacción entre la planificación y la aparición de accidentes confiere a la obra una sensación de energía y misterio.
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