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Jean Louis Andre Theodore Gericault
Estudios ecuestres de doble cara de Théodore Géricault

1820-1821

Acerca del artículo

Anverso: dos caballos, estudio preparatorio para la litografía "Les Boueux" ("Los fangosos") Reverso: cuatro estudios de cabezas de caballo (incluidos dos estudios preparatorios para la acuarela "Arando en Inglaterra"), un estudio de un guardavidas con la grupa de su caballo (preparatorio para la litografía "Un grupo de guardavidas") y un perro. En estos estudios, realizados probablemente durante sus estancias en Inglaterra en 1820-1821, Géricault revela su fascinación por los caballos. El trazo de su lápiz es magistral, nervioso e impenitente. Dos de ellas se utilizaron posteriormente en composiciones litográficas publicadas entre 1821 y 1823, lo que nos permite conocer el proceso creativo del artista. Aunque el estudio más logrado para Les Boueux puede considerarse el anverso de la hoja, la yuxtaposición de los diversos estudios en el reverso, dispuestos en torno a la figura fantasmal de un guardavidas, crea una dinámica muy agradable. 1. Théodore Géricault o la ardiente vida de un artista romántico Théodore Géricault nació en Rouen en 1791, en el seno de una familia acomodada de la región de la Mancha. Su padre, magistrado y rico terrateniente, dirigía una fábrica de tabaco. La familia se trasladó a París hacia 1796, y en 1810 Théodore Géricault entró en el taller de Carle Vernet, donde conoció a su hijo Horace. Después estudió con Pierre-Narcisse Guérin antes de ingresar, el 5 de febrero de 1811, en la Escuela de Bellas Artes de París, donde siguió una formación clásica basada en la copia de los maestros del Museo del Louvre. Géricault fue expulsado de la Escuela de Bellas Artes en 1812 por su mala conducta; entonces alquiló un almacén trasero en la calle de la Michodière, donde pintó una de sus primeras obras maestras, un retrato de un oficial de la guardia imperial (el teniente Dieudonné) cargando mientras montaba a caballo. Este cuadro se expuso en el Salón de 1812 y le valió la medalla de oro ¡a la edad de 21 años! Géricault se convirtió en un pintor muy solicitado, especializado en temas militares. Géricault se enamoró de su tía Alexandrine Caruel de Saint-Martin (esposa del hermano de su madre). Con 28 años menos que su marido, ella sólo era 6 años mayor que él. De este romance, que duró muchos años, nació un hijo, Georges-Hippolyte, en 1818. Tras un breve compromiso en la Compañía de Mosqueteros Grises del rey Luis XVIII, Géricault, decepcionado por no haber ganado el Premio de Roma, pasó dos años en Italia. A su regreso, en 1817, se embarcó en la creación de su obra maestra, La Balsa de la Medusa, que se expuso en el Louvre en 1819 y fue recibida negativamente por la crítica. La presentación de la Balsa en Londres en 1820 llevó a Géricault a la capital inglesa, primero durante un periodo de dos meses entre abril y junio de 1820, y luego de nuevo en 1821, tras un regreso al continente y una estancia en Bruselas. El cuadro fue recibido triunfalmente en Inglaterra (en parte por razones políticas opuestas a las que habían provocado su infructuosa acogida en Francia), y 50.000 visitantes acudieron en masa a la galería de Bullock donde se expuso durante seis meses. En noviembre de 1821, Géricault regresó a casa muy debilitado por una enfermedad venérea contraída probablemente durante su estancia en Inglaterra. Se cayó del caballo varias veces, y en agosto de 1823 se rompió la espalda en una caída. Murió a los treinta y dos años, el 24 de enero de 1824, tras una larga agonía. 2. Las estancias de Géricault en Inglaterra, etapa clave de su carrera Las estancias de Géricault en Inglaterra, donde fue aclamado por la prensa y recibido por la London Society, le permitieron descubrir tanto la obra de los paisajistas ingleses (Constable y Turner en particular) como las carreras de caballos, pero también profundizar en el tema de los caballos a través de su representación de escenas callejeras de la vida londinense. En su libro Les Chevaux de Géricault (Los caballos de Géricault), Bruno Chénique analiza estas representaciones de caballos que, en su opinión, van mucho más allá de la simple representación de animales y constituyen una extraña psicofisonomía del artista: "el alma de un hombre, sus instintos, su dulzura, su violencia, sus impulsos sexuales y mortificantes". 3. Descripción del dibujo Aunque la producción gráfica de Géricault es abundante, los elementos gráficos preparatorios para los grabados de Géricault publicados tras su estancia en Inglaterra son bastante raros. Los dos caballos representados en el anverso se utilizaron más tarde en la litografía "Les Boueux" (Los fangosos) publicada por la Sra. Hulin en 1823 (en la carpeta Quatre sujets divers; séptima foto de la galería). En la composición final se han eliminado los sacos de avena que cubrían las cabezas de los caballos. Los diversos estudios del reverso se organizan en torno a la silueta fantasmal (apenas esbozada a lápiz) de un guardavidas que aparece a pie, junto a su caballo, cuya grupa se ha estudiado con detalle. Esta figura está fielmente reproducida en Un grupo de guardias de la vida (octava foto de la galería), uno de los trece grabados (incluida la portada) que componen la "carpeta inglesa" titulada Varios temas dibujados del natural y sobre piedra por J. [sic] Gericault, impresa en Londres en 1821. Es interesante señalar que estos estudios de militares ingleses son bastante raros en la obra de Géricault: El catálogo razonado de Germain Bazin sólo cita otros tres, dos de los cuales se encuentran en colecciones públicas (en el Louvre y en la ENSB de París). Dos caballos de tiro que tiran de un arado con una rueda apenas esbozada aparecen en el fondo de nuestro salvavidas. Estos dos caballos coinciden con los del fondo de la acuarela titulada Arando en Inglaterra (catálogo razonado nº 2180, vendido en Christie's el 15/11/1985) (última foto de la galería). En la parte superior del verso, tenemos dos expresivas cabezas de caballo y la silueta rápidamente esbozada de un perro. Todas ellas evocan otras obras de Géricault, pero no parecen estar directamente relacionadas con ninguna obra de arte concreta conocida. 4. Encuadre Nuestro dibujo se presenta en un marco de madera estucada y dorada del primer cuarto del siglo XIX. El dibujo se incluye en una Marie-Louise de doble cara y se puede exponer por ambos lados. Principales referencias bibliográficas Germain Bazin, Théodore Géricault : Étude critique, documents et catalogue raisonné, París, La Bibliothèque des arts, Instituto Wildenstein, Tomo VII, 1997 Bruno Chenique, Les chevaux de Géricault, Biblioteca de la Imagen, París, 2002
  • Creador:
    Jean Louis Andre Theodore Gericault (1791 - 1824, Francés)
  • Año de creación:
    1820-1821
  • Dimensiones:
    Altura: 19,05 cm (7,5 in)Anchura: 25,58 cm (10,07 in)
  • Medio:
  • Movimiento y estilo:
  • Época:
  • Estado:
    7 ½" x 10 1/16" (19 x 25,5 cm) - Enmarcada 14 3/16" x 16 ½" - (36 x 42 cm) Marco de madera estucada y dorada con palmetas - Primer cuarto del siglo XIX.
  • Ubicación de la galería:
    PARIS, FR
  • Número de referencia:
    1stDibs: LU1568213079012

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