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Claude-Joseph VernetVista de una mansión en el sur de Francia, dibujo de Claude-Joseph Vernet1732-1734
1732-1734
Acerca del artículo
Nos gustaría dar las gracias a Madame Beck-Saiello por confirmar la naturaleza autógrafa de este dibujo tras un examen en persona.
Fue probablemente durante una excursión por la campiña cercana a Aviñón cuando Claude-Joseph Vernet ejecutó este dibujo, realzado con pluma y tinta parda, que representa una mansión en lo alto de una colina desde la que se domina un pequeño pueblo de formas geométricas.
1. Joseph Vernet, pintor influido por Italia
Claude-Joseph Vernet nació en Aviñón en 1714, hijo de Antoine Vernet (1689-1753), pintor artesano de decoraciones arquitectónicas, paneles de carruajes y similares. Se trasladó al taller de Philippe Sauvan (1697-1792), destacado pintor de historia en Aviñón, y luego trabajó con Jacques Viali (activo 1681-1745), pintor decorativo, paisajista y marino en Aix-en-Provence. Las primeras pinturas de Vernet de las que se tiene constancia fueron unas sobrecubiertas decorativas ejecutadas en 1731 en la casa adosada de Aix de la marquesa de Simiane. En 1734, Joseph de Seytres, marqués de Caumont, un importante aficionado de Aviñón, patrocinó a Vernet para que realizara un viaje de estudios a Italia con el fin de completar su formación artística y dibujar antigüedades para su mecenas.
Como Aviñón era territorio papal en la época de Vernet, también tuvo una serie de presentaciones útiles entre eclesiásticos influyentes cuando llegó a Roma. Vernet pronto se sintió a gusto en la comunidad francesa de la ciudad, y fue alentado por Nicolas Vleughels (1668-1737), director de la Academia de Francia en Roma, a pesar de que el joven pintor no tenía ninguna afiliación oficial con la institución real. Probablemente entró en el estudio del pintor marino francés Adrien Manglard (1695-1760). Hacia 1740, Vernet estaba desarrollando una reputación independiente como pintor de paisajes topográficos de Roma y Nápoles y sus alrededores, así como de paisajes italianizantes y marinas imaginarias, como demuestra el creciente número de anotaciones en sus libros de cuentas conservados a partir de mediados de la década de 1730. Su primer mecenas importante en Roma fue el embajador francés Paul Hippolyte de Beauvillier, duque de Saint-Aignan (1684-1776). Esta relación marcó una pauta, y los miembros del cuerpo diplomático francés y los prelados franceses visitantes siguieron siendo importantes mecenas durante la larga estancia romana de Vernet, que duró casi veinte años (regresó definitivamente a Francia en 1753). También trabajó para la nobleza romana, pero fueron los británicos -los viajeros más ricos de Europa- quienes se convirtieron en los principales mecenas de Vernet durante sus Grandes Viajes, comprando paisajes italianizantes y marinas como recuerdo de sus visitas a Italia. Los británicos siguieron siendo entusiastas mecenas de Vernet, incluso mucho después de su regreso a Francia.
El atractivo del arte de Vernet era doble. Por un lado, se inspiró en la tradición de la pintura de paisaje ideal codificada por Claude Lorrain (1604/1605-1682) y Nicolas Poussin (1594-1665) en la Italia del siglo XVII. Vernet, en cambio, aportó al estudio de la naturaleza un enfoque más empírico y de observación más minuciosa, acorde con su época, creando una impresión más vívida y convincente de la naturaleza. Habiendo establecido este tipo de pinturas como fórmulas de éxito a mediados de la década de 1740, Vernet siguió satisfaciendo la demanda europea de las mismas durante el resto de su carrera.
Vernet expuso por primera vez paisajes típicos y marinas en el Salón de París de 1746, año en que se aprobó su ingreso en la Académie royale de peinture et de sculpture. Se convirtió en miembro de pleno derecho en 1753 y expuso con éxito en el Salón durante el resto de su vida. Había llamado la atención de la administración de Luis XV en 1746, y en 1753 fue finalmente llamado a Francia para iniciar un encargo oficial de pintar grandes vistas topográficas de los principales puertos marítimos comerciales y militares del reino. Este encargo le llevó a realizar un arduo itinerario, desde Antibes, en el sur, hasta Dieppe, en el norte, desde 1753 hasta 1765, periodo durante el cual completó quince grandes cuadros. Los "Puertos de Francia" de Vernet (París, Museo del Louvre en préstamo al Museo de la Marina) figuran entre los mejores cuadros franceses de mediados del siglo XVIII, pues son a la vez notables documentos sociales e históricos, llenos de fascinantes observaciones, y al mismo tiempo obras de arte bellamente compuestas y realizadas.
Vernet continuó una gran producción de pinturas de paisajes imaginarios y marinas hasta su muerte, en vísperas de la Revolución Francesa, en 1789.
2. Descripción del dibujo
Nuestro dibujo fue probablemente ejecutado primero por Claude-Joseph Vernet a lápiz, trabajando in situ y al aire libre, y luego retocado a pluma y tinta parda con un trazo vivo y regular una vez que hubo regresado a su estudio. Lo más probable es que represente una mansión provenzal, orgullosamente encaramada en una colina desde la que se domina un pequeño pueblo. . La ausencia de sombras en el paisaje y el cielo despejado nos permiten imaginar el brillante sol del mediodía.
El artista presta especial atención a la representación de los detalles arquitectónicos (almenas, matacanes en lo alto de las torres, etc.). Es sensible a la articulación de los volúmenes geométricos que componen las casas del pueblo bajo el castillo, y al contraste entre estos ángulos agudos y la redondez de las torres del castillo. Los árboles son evocados sobriamente por su follaje, una característica que se encuentra en muchos de los dibujos paisajísticos de Vernet.
Vernet se mantuvo fiel a la técnica del lápiz y la pluma para sus dibujos de figuras, como puede verse, por ejemplo, en el dibujo de Trois hommes autour d'une grosse pierre (Tres hombres alrededor de una gran piedra) del Museo del Louvre.
A partir de la mitad de su estancia italiana, sus dibujos de paisajes se enriquecían a menudo con delicados lavados, lo que nos lleva a considerar este dibujo como una obra de juventud, probablemente ejecutada antes de su marcha a Italia.
3. Encuadre
Nuestro dibujo está sobriamente enmarcado en una moldura de madera dorada que recuerda los marcos pastel del periodo Luis XV.
Principales referencias bibliográficas :
Léon Lagrange - Joseph Vernet - Didier & Cie 1864
Florence Ingersoll-Smouse - Joseph Vernet, Peintre de Marine - Etienne Bignou 1926
Catálogo de la exposición Joseph Vernet 1714 - 1789 - Museo de la Marina, París (15 de octubre de 1976 - 9 de enero de 1977)
Emilie Beck Saiello - Napoli e la Francia - I Pittori da paesaggio da Vernet a Valenciennes - L'erma di Bretschneider, Roma 2010
- Creador:Claude-Joseph Vernet (1714 - 1789, Francés)
- Año de creación:1732-1734
- Dimensiones:Altura: 33,02 cm (13 in)Anchura: 49,53 cm (19,5 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:1730-1739
- Estado:Pluma y tinta marrón sobre trazos de lápiz Dimensiones : 22 x 39,5 cm - Enmarcado : 33 x 49,5 cm Marco pastel estilo Luis XV en madera moldurada y dorada.
- Ubicación de la galería:PARIS, FR
- Número de referencia:1stDibs: LU1568216242602
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