Un gran dibujo de paisaje realizado en Italia hacia 1630 por un artista flamenco

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Flemish School, 17th Century
Un gran dibujo de paisaje realizado en Italia hacia 1630 por un artista flamenco
Circa 1630

Name: Un gran dibujo de paisaje realizado en Italia hacia 1630 por un artista flamenco
Brand: Flemish School, 17th Century
Rating: 5 (4 reviews)

17.500 US$Precio de lista

Acerca del artículo

Mientras que otros dibujos conservados en diversas colecciones públicas europeas pueden atribuirse al mismo dibujante, este artista sigue siendo misterioso y anónimo. Esta magistral lámina fue atribuida por el marqués de Chennevières, uno de sus primeros coleccionistas, a Jean-Baptiste Forest (1635 - 1712), pintor francés que se convirtió en Académico en 1674, pero esta atribución ya no parece pertinente basándose en los pocos dibujos conocidos de este raro artista. El carácter onírico de este paisaje apunta a un artista flamenco activo en Italia en la primera mitad del siglo XVII. La proximidad con la obra gráfica de otro pintor flamenco que vivió en Vicenza a partir de 1582, Loedwiijk Toeput, conocido como el Pozzoserrato (hacia 1550-1605), llevó a Carolina Trupiano Kowalczyk a proponer la atribución de todos estos dibujos a un único dibujante, el " Seguidor del Pozzoserato ", con la esperanza de que algún día la aparición de otras obras similares permita identificar a este misterioso -y talentoso- artista. 1. Descripción de la obra El grupo formado por un hombre con un fardo a la espalda, que guía a un asno montado por una mujer en amazona, con un niño en brazos, evoca el tema de la Huida a Egipto. El hombre es recibido por otro hombre vestido con toga (¿un soldado romano?) que se calentaba alrededor de un fuego con tres de sus compañeros, pero nuestro viajero parece decidido a proseguir su viaje. Detrás de este grupo descubrimos un vasto paisaje, probablemente imaginario, que representa una pequeña ciudad construida sobre una colina que domina un lago. Se han amarrado algunos barcos de pesca junto a su costa. Las casas están dominadas por un campanario y por la torre fortificada de una gran fortaleza medieval a la derecha, de la que sale una columna de humo que se eleva hacia el cielo nublado, confirmando el carácter invernal de esta escena. En el fondo, un paisaje de montañas escarpadas, rápidamente esbozado, confiere a la escena una cualidad fantástica, ligeramente irreal. Esta extrañeza se ve reforzada por la presencia a la izquierda de un puente -cuyos arcos recuerdan a los del Ponte Molle de Roma-. Frente a la ciudad, en la orilla por la que avanza el grupo de la Sagrada Familia, hay una misteriosa fortaleza en ruinas. Este dibujo fue realizado con pluma y aguada de tinta marrón sobre trazos preparatorios de tiza roja. El artista muestra una gran vivacidad en sus trazos de pluma, liberándose a menudo del dibujo preparatorio. Aunque la influencia de Claude Lorrain es evidente, el carácter nervioso y entrecortado del dibujo evoca la obra de un dibujante nórdico, inspirado durante su viaje a Italia por los paisajes montañosos del norte de la península. 2. Una procedencia prestigiosa: Philippe, marqués de Chennevières Charles-Philippe, marqués de Chennevières-Pointel, es una de las figuras más destacadas entre los entendidos del siglo XIX, habiendo coleccionado tanto como conocedor como historiador erudito. Nacido en Falaise (Calvados) en 1820, se crió en Argentan y estudió Derecho en la Facultad de Aix. Se incorporó a la administración de museos del Louvre en 1846, y se convirtió en protegido del Superintendente de Bellas Artes de Napoleón III, el conde de Nieuwerkerke, quien en 1852 le confió el departamento de exposiciones y le dio el título honorífico de Inspecteur des Musées de province. Desde ese año hasta 1869, el marqués de Chennevières organizó los Salones anuales y elaboró sus catálogos. Sus actividades le pusieron en estrecho contacto con casi todas las personas importantes del mundo del arte y la literatura. Tras ejercer como conservador del Museo de Luxemburgo de 1861 a 1868, fue ascendido al cargo más alto en 1873, convirtiéndose en Director de Bellas Artes durante cuatro años. Dedicó su jubilación a escribir sus Souvenirs, pero también a describir su rica colección de 4.000 dibujos en 22 artículos consecutivos publicados entre 1894 y 1897 en L'Artiste. Mientras que los dibujos extranjeros de su colección se vendieron en Ámsterdam en 1882, el núcleo de su colección, los dibujos de la escuela francesa (o considerados como tales), se dispersaron en dos ventas, del 5 al 6 de mayo de 1898 y del 4 al 7 de abril de 1900. Nuestro dibujo, descrito por Chennevières como "muy nutrido y de una pluma muy cálida", es el número 824 u 825 del catálogo de su colección recopilado por Louis-Antoine Prat (con la colaboración de Laurence Lhinares). 3. Algunas similitudes interesantes con otros dibujos conservados en grandes gabinetes europeos Aunque el artista que realizó esta obra permanece en el anonimato, varios paisajes conservados en importantes museos europeos pueden relacionarse con él. Todas tienen en común el hecho de que permanecen anónimas o han sido probablemente mal atribuidas, pero todas ellas fueron probablemente ejecutadas por la misma mano que nuestro dibujo. Un paisaje conservado en el Museo Británico (9ª foto de la galería), de tamaño muy similar al de nuestro dibujo (285 x 395 mm), muestra sorprendentes similitudes, tanto en muchos de sus motivos (como el tronco del árbol muerto del primer plano, los barcos varados y la ciudad del fondo, y el tratamiento general de la vegetación) como en su técnica, que mezcla dibujo preparatorio a la tiza roja, pluma y aguada de tinta (con la adición aquí de alguna aguada de tinta gris, que no se encuentra en nuestro dibujo). Antes se atribuía a Pierre-Antoine Patel, pero esta atribución no fue aceptada en la monografía de Natalie Coural sobre el pintor. Encontramos la misma mano en otro dibujo del Museo Británico (10ª foto de la galería), también atribuido antiguamente a la escuela Patel. De tamaño ligeramente inferior (202 x 308 mm), representa una ciudad en llamas. La tiza roja ha sido sustituida aquí por la tiza negra del dibujo preparatorio, pero el tratamiento de la vegetación, de las nubes y de las pocas figuras del primer plano también recuerdan a nuestro dibujo. 4. La influencia de Pozzoserrato Loedewick Toeput, cuyo nombre, que significa "el pozo cerrado" en flamenco, se ha traducido en italiano por Pozzoserrato, fue un pintor flamenco que llegó a Venecia hacia 1573-1574. Después viajó a Florencia y Roma, antes de establecerse definitivamente en Vicenza en 1582. Se le conoce sobre todo por las escenas alegóricas representadas en vastos paisajes, que mezclan influencias flamencas y venecianas. Su gusto por los paisajes se refleja también en su obra gráfica, de la que el dibujo siguiente (presentado a la venta en Sotheby's el 5 de julio de 2006 - lote 209) es un buen ejemplo. La estructura en ruinas a la izquierda de nuestro dibujo, la atmósfera fantástica que mezcla elementos lacustres y arquitectura medieval, son fuertes evidencias que nos llevan a discernir en nuestro dibujo la influencia predominante de Pozzoserrato más allá de las de otros artistas como Claude Lorrain o los paisajistas activos en Roma a principios del siglo XVII como Salvador Rosa o Pier Francesco Mola. A este respecto, cabe mencionar otro dibujo de finales del siglo XVI (última foto de la galería), en el que encontramos una serie de elementos muy similares a nuestro paisaje: una ciudad a orillas de un lago, barcos en el puerto, una fortaleza rematada por una chimenea humeante, todo ello enclavado en un circo montañoso.... Como ejemplo interesante de esta conexión con Pozzoserrato, es interesante subrayar que este paisaje, que ahora se atribuye a la escuela holandesa del siglo XVI, antes se atribuía a ... ¡Pozzoserrato! 5. Encuadre Este dibujo se vende sin enmarcar. Como propuesta de enmarcación, la hemos mostrado enmarcada en un marco boloñés de madera dorada del siglo XVII (con foto de la galería - precio a consultar). Principales referencias bibliográficas : Louis-Antoine Prat, con la colaboración de Laurence Lhinares - La collection Chennevières Quatre siècles de dessins français - Editions du Musée du Louvre 2007 (A cura di) Stefania Mason Rinaldi & Domenico Luciani - Toeput a Treviso - Acelum Edizioni, Asolo, 1988

Creador:
Flemish School, 17th Century (1600 - 1699)
Año de creación:
Circa 1630
Dimensiones:
Altura: 26,04 cm (10,25 in)Anchura: 41,46 cm (16,32 in)
Medio:
Tiza,Tinta
Movimiento y estilo:
Antiguos maestros
Época:
principios del siglo XVII
Marco:
Opciones de enmarcado disponibles
Estado:
Procedencia : - Colecciones Villot y Guichardot - Philippe Marqués de Chennevières, su marca abajo a la derecha (L 2073) - Su tercera venta del 4 al 7 de abril de 1900 - incluida en el lote 186 - Venta en Sotheby's el 30 de junio de 1986, lote 134 (como anónimo, siglo XVII).
Ubicación de la galería:
PARIS, FR
Número de referencia:
1stDibs: LU1568213212912

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