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Jan Josefsz Van GoyenPaisaje con árboles y un pescador paseando, dibujo de Jan Van Goyenca. 1650
ca. 1650
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Acerca del artículo
Ningún dibujante holandés ha captado jamás la atmósfera de la campiña rural de Holanda con la misma sencillez atmosférica y cautivadora que Van Goyen logró en dibujos como éste. De hecho, sus paisajes fueron fundamentales en el desarrollo del género. El presente boceto transmite una sorprendente sensación de movimiento dentro del paisaje natural, transmitida por los trazos de tiza hábilmente aplicados, en los que se intuye la mano del artista. La composición es característica de su obra, con el horizonte bajo que da importancia al amplio cielo y a los pájaros que lo pueblan. Esta sensación de movimiento barrido por el viento evoca poderosamente las extensas tierras de labranza holandesas que tanto le preocupaban.
1. Jan van Goyen, pionero del paisajismo holandés
Jan van Goyen era ambicioso en su anhelo de prosperidad y reconocimiento. Hijo de un zapatero de Leiden, a la temprana edad de diez años fue aprendiz de pintores locales. Tras un año de viaje por Francia, Van Goyen recibió su formación del paisajista Esaias van de Velde en Haarlem en 1617. Haarlem, centro de las naturalezas muertas monocromas, propuso a Jan van Goyen como el primer y principal pintor de paisajes tonales holandeses.
Con el tiempo, Van Goyen se trasladó a la ciudad de la corte, La Haya, donde se convirtió en jefe de la Cofradía de San Lucas. Independientemente de su importante producción artística, Van Goyen también fue activo (aunque no tuvo mucho éxito) como coleccionista de arte, marchante, subastador, tasador e inversor inmobiliario y en tulipanes. Rodeado de artistas, alquiló la casa contigua al aclamado paisajista Paulus Potter. Dos de las hijas de Van Goyen se casaron respectivamente con su alumno, el pintor de género Jan Steen y el pintor de bodegones Jacques de Claeuw. El retrato de Van Goyen realizado por su aclamado colega Gerard ter Borch confirma su destacada posición en la élite del mundo del arte holandés.
Van Goyen viajó a lo largo y ancho de los Países Bajos registrando detalles del paisaje y la topografía en tiza negra. Con un pequeño cuaderno de bocetos metido en el bolsillo, el dibujante en busca de inspiración podía delinear rápidamente dunas y estructuras arquitectónicas en los alrededores de su ciudad natal o acompañarle en largos viajes. De vuelta a su estudio, los bocetos le proporcionaban una inspiración inagotable, combinando distintos motivos en composiciones paisajísticas imaginarias. Estos dibujos no sólo funcionaban como estudios preliminares para motivos pictóricos, sino que Van Goyen a veces también los reelaboraba en dibujos más grandes y acabados, normalmente con monograma y fecha, y destinados a la venta. Sin pretender nunca representar vistas exactas, los estudios preliminares de Van Goyen se desarrollan como elementos topográficos en sus paisajes compuestos.
Su obra gráfica fue inventariada por Beck en 1972 e incluía varios centenares de dibujos; en la actualidad hay registrados más de mil. Ejecutados casi exclusivamente con tiza negra al principio, estos dibujos se enriquecieron a partir de finales de la década de 1640 con una ligera aguada de tinta gris o marrón, como la que aquí se presenta.
2. Descripción de la obra
Un grupo de árboles junto a un río, un pescador paseando con su perro, una caña de pescar al hombro, la descripción de este paisaje parece banal. Pero la representación atmosférica es el verdadero tema aquí: el inmenso cielo sombreado por discretas líneas de tiza negra en el que vuelan algunos pájaros, las dunas donde el juego de la luz y el viento crea profundos contrastes entre las zonas de sombra y las de plena claridad (representadas mediante un magistral uso de las reservas).
A pesar de su pequeño tamaño y de haber sido tomado del natural, hay que destacar la composición extrema de nuestro dibujo. Nuestro paisaje se organiza en torno a una diagonal que va de la parte inferior izquierda a la parte superior derecha, siguiendo el borde del montículo en la parte inferior izquierda y las copas de los árboles en el centro de la composición. Hay un fuerte contraste entre el movimiento de los árboles y la dirección que toman el pescador y su perro, y el vuelo de los pájaros en el cielo en la dirección opuesta.
La técnica de Van Goyen destaca por su habilidad y precisión: con una coma o un bucle da vida a un personaje, y basta un toque de lavado para transmitir la atmósfera. Nuestro dibujo no figura en la lista de Beck, pero en el suplemento del catálogo razonado publicado en 1987 (con el número 409) hay una composición con amplias similitudes.
3. Encuadre
Hemos elegido enmarcar este dibujo en un marco de chapa de ébano holandés que resalta la gama de grises en la que se desarrolla nuestro paisaje (con algunos toques imperceptibles de marrón en el follaje de los árboles).
Principales fuentes bibliográficas :
Hans-Ulrich Beck - Jan van Goyen 1596 - 1656. Ein Oeuvreverzeichnis - Van Gendt & Co. Amsterdam 1972 - Ergänzungen zum Katalog - Davaco 1987
(colectiva) - Miradas sobre el arte holandés del siglo XVII - Fundación Custodia 2004
- Creador:Jan Josefsz Van Goyen (1596 - 1656, Holandés)
- Año de creación:ca. 1650
- Dimensiones:Altura: 9,23 cm (3,63 in)Anchura: 14,31 cm (5,63 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:1650-1659
- Estado:Dimensiones : 92 x 142 mm (3 5/8'' x 5 5/8'') ; enmarcado : 25 x 30,8 cm (9 7/8'' x 12 1/8'') Este dibujo se presenta en un marco de chapa de ébano holandés. Procedencia: Galería Alfred Brod, Londres; colección privada inglesa desde 1965.
- Ubicación de la galería:PARIS, FR
- Número de referencia:1stDibs: LU1568211234292
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