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Themistokles von EckenbrecherPinar de Noruega - El resplandor interior de los árboles -1901
1901
Acerca del artículo
Themistokles von Eckenbrecher (1842 Atenas - 1921 Goslar), pinar noruego, 1901. Acuarela sobre papel azul verdoso, 30 x 22 cm. Firmado, fechado e inscrito de su puño y letra "TvE. Fagermes [es decir, Fagermes]. 26.6.[19]01."
- Ligera arruga en todo el margen izquierdo, por lo demás en buen estado.
Sobre la obra de arte
Themistokles von Eckenbrecher viajaba a menudo a Noruega para estudiar la naturaleza que allí le fascinaba. El 26 de junio de 1901, cerca de la ciudad de Fagernes, al sur de Noruega, bajo el sol del atardecer de verano, vio un pequeño pinar, que plasmó inmediatamente en una acuarela. Expuso los árboles que crecían en una pequeña colina frente al fondo, de modo que los pinos definen completamente el cuadro y se combinan para formar un motivo tenso. La tensión proviene del contraste de forma y color. Los troncos, que crecen hacia arriba, forman una estructura vertical en la que penetran horizontalmente las ramas extendidas y las agujas de pino, que se representan como un plano. Esta tensión estructural se intensifica aún más por el contraste cromático entre los troncos y ramas de color marrón rojizo iridiscente y el bordado de tonos verdes.
Sin embargo, Themistokles von Eckenbrecher no utiliza la escena natural observada como modelo inspirador de una danza de color y forma que se desprende del motivo y recorre así el camino del modernismo abstracto. Su vitalidad interior debe sacarse a la luz y hacerse estéticamente accesible a través de la obra de arte.
Precisamente para representar la vitalidad interior de la naturaleza, von Eckenbrecher elige la técnica de la acuarela, en la que los detalles individuales, como las agujas, no se elaboran meticulosamente, sino que se crea un movimiento fluido que une los contrastes. Los árboles parecen haber formado los troncos retorcidos a partir de su propia fuerza interior a medida que crecían, creando esas tensas lineaciones que el artista ha puesto en el cuadro. La fuerza interior continúa en las ramas y ramitas, culminando en el crecimiento ascendente de las agujas. Al mismo tiempo, los troncos, iluminados por el sol poniente, parecen brillar desde dentro, añadiendo una dimensión casi dramática al movimiento creciente.
A través de la obra, la propia naturaleza se revela como arte. Para hacer visible la naturaleza como arte en la obra, von Eckenbrecher expone el grupo de árboles de modo que queden delimitados desde el exterior por una línea de contorno envolvente y se fundan en una unidad de área que entra en una relación de figura-fondo con el papel de acuarela azul verdoso. La relación figura-fondo acentúa la cualidad ornamental de la obra de arte natural, lo que refuerza aún más el carácter de obra de arte del grupo de árboles.
Con la presentación de la idea artística de Themistokles von Eckenbrecher y su realización, ha quedado claro que la presente acuarela no es un estudio de la naturaleza en el sentido de un apunte visual del artista, que luego podría integrarse en un contexto de trabajo más amplio, sino una obra de arte completamente independiente. Por eso von Eckenbrecher firmó la acuarela. Además, está marcada con un lugar y una fecha, lo que confirma que esta obra de la naturaleza se le presentó exactamente así, en este lugar y en este momento. Al mismo tiempo, la fecha y el lugar dejan claro que la obra de arte natural se ha trasladado a la esfera del arte y, por tanto, se ha alejado del tiempo del lugar de la naturaleza.
Sobre el artista
Los padres de Temístocles inculcaron una vida de viajes a su hijo, de quien se dice que hablaba once lenguas. Su padre, interesado por la cultura antigua y oriental, era médico y se había casado con Francesca Magdalena Danelon, italiana, hija del cónsul británico en Trieste. Durante una estancia en Atenas -Gustav von Eckenbrecher era amigo de Heinrich von Schliemann y se dice que le dio pistas cruciales sobre la ubicación de Troya-, Temístocles vio la luz en 1842.
Tras un paréntesis en Berlín, donde Temístocles se educó en la Escuela Inglés-Americana, el viaje comenzó de nuevo. De 1850 a 1857 la familia vivió en Constantinopla, tras lo cual el padre abrió una consulta en Potsdam, donde Themistokles, que quería ser pintor, recibió clases del pintor de la corte Carl Gustav Wegener.
En 1861, los von Eckenbrecher abandonaron Potsdam y se instalaron en Düsseldorf. Allí Themistokles recibió dos años de clases particulares de Oswald Aschenbach, que admiraba mucho al joven artista de talento. Tras su formación artística, emprendió extensos viajes, a menudo acompañado por el príncipe Peter zu Sayn-Wittgenstein, que le llevaron al norte y al este de Europa, pero sobre todo a Oriente Próximo e incluso a Sudamérica. Los cuadros resultantes de estos viajes consolidaron su reputación artística y le llevaron a participar en grandes panorámicas, como la Entrada de la caravana de La Meca en El Cairo, de 118 x 15 metros, pintada para la ciudad de Hamburgo en 1882.
1882 fue también el inicio de un total de 21 viajes de estudio a Escandinavia, la mayoría de ellos a Noruega, y el singular paisaje noruego, con sus escarpados fiordos, se convirtió en un motivo central de su obra. Junto con Anders Askevold y Adelsteen Normann, Themistokles von Eckenbrecher se convirtió en uno de los artistas más solicitados en este campo de la pintura de paisaje.
Aunque Düsseldorf había sido su hogar hasta entonces, von Eckenbrecher se trasladó a Potsdam en 1887 y a Berlín en 1889, donde enseñó durante un tiempo en la academia de arte de Conrad Fehr. En 1919 se trasladó a Goslar, donde fundó la asociación artística local, tras haber sido miembro de la Malkasten de Düsseldorf de 1861 a 1887 y de la Verein Berliner Künstler de 1889 a 1921.
Con motivo del centenario del nacimiento de Themistokles von Eckenbrecher en 1942, la ciudad de Goslar organizó una exposición conmemorativa en la que se mostraron 130 de sus obras.
Bibliografía Seleccionada
Siegfried Gehrecke: Themistokles von Eckenbrecher (= Goslarer Künstler und Kunsthandwerker 4), Goslar 1985.
Gracias por su interés. Espero haber podido explicarte el carácter especial de la obra. Si tienes preguntas de cualquier tipo, no dudes en ponerte en contacto conmigo.
Te deseo muchos más descubrimientos en el ámbito del arte,
Dr. Martin Kirves
VERSIÓN ALEMANA
Themistokles von Eckenbrecher (1842 Atenas - 1921 Goslar), Norwegischer Kiefernhain, 1901. Aquarell auf blaugrünem Papier, 30 x 22 cm. Eigenhändig signiert, datiert und ortbezeichnet "TvE. Fagermes [d.i. Fagermes]. 26.6.[19]01."
- leichte durchgehende Knickspur am linken Rand, sonst in gutem Erhaltungszustand
zum Kunstwerk
Themistokles von Eckenbrecher viajó siempre a Noruega para estudiar allí su fascinante naturaleza. Así fue como llegó a Noruega en 1901 y visitó el país el 26 de junio. Juni nahe dem südnorwegischen Städtchen Fagernes in der sommerlichen Abendsonne einen kleinen Kiefernhain, den er umgehend als Aquarell festhielt. Para ello, colocó libremente las bolas que se extendían sobre un pequeño montículo en el fondo, de modo que las imágenes se adaptaran completamente a la imagen y se convirtieran en un motivo fascinante. La extensión resulta de un contraste de forma y color. Las piezas de gran altura se unen a una estructura vertical, que se refuerza horizontalmente con las austeras alas y el flamencamente decorado puente. Esta amplitud estructural se intensifica con el contraste de colores de las formas y colores cambiantes de color vivo y la obra de arte de color gris.
Themistokles de Eckenbrecher utiliza la naturaleza observada, pero no como fuente de inspiración para un color y una forma inspirados en la motivación, y muestra así el camino de una modernidad abstraída, sino que se dirige a la naturaleza misma. Su vida interior se desarrollará y se adaptará estéticamente a través de la obra de arte.
Eckenbrecher utiliza la técnica de las acuarelas para resaltar el carácter natural de la naturaleza, pero no los detalles individuales, como los bordes, que se manipulan de forma artesanal, sino que los contrastes se mueven de forma sincronizada. Las mujeres quieren que las formas naturales de su propio interior estén tan formadas como lo están y, por lo tanto, que se formen las sorprendentes líneas que el artista ha creado en el cuadro. Die innere Kraft setzt sich in die Äste und Zweige hinein fort und kulminiert in dem nach oben ausschwingenden Nadelbewuchs. Por eso, las figuras de la Abendsonne están tan marcadas como si estuvieran dentro, lo que confiere a su movimiento una dimensión más dramática.
La obra de arte permite entender la naturaleza como arte. Para que la Naturaleza como Obra de Arte sea visible, Eckenbrecher ha liberado el Grupo de Colores, de modo que se ha extendido a lo largo de toda la obra mediante una amplia línea de contacto y se ha fusionado con una esencia flamenca que, con el papel de acuarela azul, representa una figura de fondo. La figura-fondo-vertiente refuerza la calidad ornamental de las obras de arte naturales, lo que a su vez refuerza el carácter de obra de arte del grupo Baum.
Con la descripción de la idea artística de Temístocles de Eckenbrech y su realización, es evidente que el Aquarell que se presenta a continuación no se refiere a un estudio de la naturaleza en el contexto de una nota visual de los artistas, que luego podría dar lugar a un mayor intercambio de obras, sino a una obra de arte totalmente independiente. Daher hat von Eckenbrecher das Aquarell signiert. Así pues, está clasificado por edades y con una fecha concreta, lo que demuestra que él mismo diseñó esta obra de arte de la naturaleza en este lugar y en esta época. Sin embargo, la datación y la localización de la obra de arte de la naturaleza en la esfera del arte la convierten en una obra de arte de la época de la naturaleza.
zum Künstler
Los padres de Temístocles dejaron a su hijo, que había aprendido cinco lenguas, que se fuera de viaje. Su padre, interesado por la cultura antigua y oriental, era arquitecto y tenía como esposa a la italiana Francesca Magdalena Danelon, esposa del cónsul británico de Triest. Durante una visita a Atenas -Gustav von Eckenbrecher se reunió con Heinrich von Schliemann y le dio algunas indicaciones sobre la visita a Troya-, en 1842 Themistokles observó la luz del mundo.
Después de un intermedio en Berlín, donde Themistokles se matriculó en la escuela angloamericana, volvió de viaje. Entre 1850 y 1857 la familia vivió en Konstantinopel. Al mismo tiempo, su padre se trasladó a Potsdam, donde Themistokles se convirtió en malhechor con la ayuda de Carl Gustav Wegener.
1861 verließen die von Eckenbrechers Potsdam und wurden in Düsseldorf ansässig. Allí obtuvo Themistokles un contrato privado de dos años de uno de los más destacados paisajistas, Oswald Aschenbachs, que se dedicaba a los jóvenes artistas con talento. En el marco de su formación artística, Eckenbrecher, a menudo bajo la dirección del rey Pedro de Sayn-Wittgenstein, emprendió numerosos viajes por el norte y el este de Europa, pero también por el lejano Oriente y hasta Südamerika. En sus viajes, las obras maestras de gran valor artístico aumentaron su fama y le llevaron a participar en grandes panorámicas, como la de Mekkakarawane, de 118 x 15 metros, creada en 1882 para la ciudad de Hamburgo, en Kairo.
1882 fue también el año de partida de los 21 viajes de estudios a Escandinavia, la mayoría de los cuales le llevaron a Noruega, de modo que el paisaje noruego con sus desfiladeros se convirtió en el tema central de sus obras. Junto con Anders Askevold y Adelsteen Normann, Themistokles de Eckenbrecher se ha convertido en uno de los artistas más destacados de esta época del paisajismo.
Tras pasar por Düsseldorf, en 1887 llegó a Potsdam con Eckenbrecher y en 1889 se trasladó a Berlín, donde se matriculó en la Academia de Arte de Conrad Fehr. En 1919 se trasladó a Goslar y fundó el Kunstverein de esta ciudad, donde fue miembro del Düsseldorfer Malkasten de 1861 a 1887 y se convirtió en miembro de la Asociación de Pintores de Berlín de 1889 a 1921.
Zu Themistokles von Eckenbrechers 100. Geburtstag veranstaltete die Stadt Goslar 1942 eine Gedächtnisausstellung, auf der 130 seiner Werke zu sehen waren.
Auswahlbibliographie
Siegfried Gehrecke: Themistokles von Eckenbrecher (= Goslarer Künstler und Kunsthandwerker 4), Goslar 1985.
¡Muchas gracias por tu interés! Ich hoffe, ich habe Ihnen den besonderen Charakter des Kunstwerks näherbringen können. Si tienes alguna pregunta, ponte en contacto conmigo.
Ich wünsche Ihnen noch viele Entdeckungen im Reich der Kunst,
Dr. Martin Kirves
- Creador:Themistokles von Eckenbrecher (1842 - 1921, Alemán)
- Año de creación:1901
- Dimensiones:Altura: 30 cm (11,82 in)Anchura: 22 cm (8,67 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Berlin, DE
- Número de referencia:1stDibs: LU2438212304362
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