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French SchoolRetrato de joven, carboncillo 1800 Escuela francesa, Romanticismo1800
1800
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Carboncillo y aguada gris sobre papel
Tamaño de la imagen: 37,5 x 36 cm (14 3/4 x 13 3/4 pulgadas)
Marco dorado Hand Made
Procedencia
Colección privada, Washington DC.
C.G. Sloan & Co., septiembre de 1980.
Este retrato al carboncillo representa a un joven caballero con abundante cabellera rizada y vestido con una camisa de cuello abierto. Su cabeza está girada hacia la derecha, hacia una fuente de luz característica, y mira en esa dirección.
La obra se inscribe claramente en el Romanticismo, definido por primera vez como estética en la crítica literaria hacia 1800, cobró impulso como movimiento artístico en Francia y Gran Bretaña en las primeras décadas del siglo XIX y floreció hasta mediados de siglo. Con su énfasis en la imaginación y la emoción, el Romanticismo surgió como respuesta a la desilusión con los valores ilustrados de la razón y el orden tras la Revolución Francesa de 1789. Aunque a menudo se postula en oposición al Neoclasicismo, el Romanticismo temprano fue moldeado en gran medida por artistas formados en el taller de Jacques Louis David, como el barón Antoine Jean Gros, Anne Louis Girodet-Trioson y Jean Auguste Dominique Ingres.
El peinado de la modelo es de influencia clásica, corto por todas partes pero por delante, con los rizos peinados hacia delante, sobre la frente, para parecerse al emperador romano Tito. Los peinados de la Regencia daban a los hombres un aspecto natural y romántico. Los partidarios de la revolución francesa rechazaban las pelucas de pólvora y el pelo largo porque los utilizaba la aristocracia y para imitar a los héroes republicanos romanos. Algunos partidarios de la monarquía adoptaron el pelo corto para recordar a los que se cortaron el pelo antes de ser decapitados. Sólo algunos hombres del ejército (como algunos húsares que llevaban una o dos trenzas) y los ancianos llevaban el pelo largo.
El carboncillo era un medio popular para dibujar desde el Renacimiento, y se utilizaba con fines preparatorios: para desarrollar ideas iniciales, contornos preliminares, zonas de sombra, o para cuadricular cuadrículas utilizadas para transferir un diseño a otra superficie. Sin embargo, en el siglo XIX, los artistas empezaron a utilizar el carboncillo para hacer dibujos muy acabados.
Aquí, los efectos textuales que pueden verse han sido conseguidos por el artista mediante el raspado, la mezcla de agua con el polvo de carbón, el picado y diversas técnicas reductoras como el borrado. La composición de la obra y la elección del artista de incluir una única fuente de luz intensa han permitido explotar la fuerza del carboncillo, que se utiliza para producir líneas muy ligeras e intensamente negras que se mezclan fácilmente. De hecho, el medio siempre ha sido apreciado por su capacidad de producir un juego entre luces y sombras, conocido como claroscuro.
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