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Giuseppe Nogari Retrato de un dignatario otomano, dibujo de Giuseppe Nogari (hacia 1760)ca. 1760
ca. 1760
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Acerca del artículo
Agradecemos a la Sra. Bozena Anna Kowalczyk que nos haya confirmado la atribución de este dibujo a Giuseppe Nogari en un estudio (disponible en italiano) en el que nos hemos inspirado para la presentación que figura a continuación.
Un hombre de mediana edad con turbante posa tranquilamente ante el artista. Su mirada magnética y soñadora es la de un sabio. El uso de tizas blancas y negras modula delicadamente su rostro sobre el papel azul perfectamente conservado, revelando rasgos nobles y delicados: labios suavemente fruncidos, pómulos altos y esponjosa barba blanca. El artista describe cuidadosamente el refinamiento del turbante, sugiriendo su material precioso y ligero como la muselina, y se detiene en los detalles del traje oriental.
Las grandes cualidades descriptivas, la suavidad del modelado y la finura del análisis psicológico nos conducen a Giuseppe Nogari, pintor veneciano buscado por los coleccionistas de su época y muy apreciado por los biógrafos contemporáneos por sus cabezas de personaje.
1. Giuseppe Nogari, "un buen colorista y excelente retratista"
Pietro Guarienti, pintor veronés e inspector de la Royal Gallery de Dresde, comienza así su extensa nota sobre el artista: "Gioseffo Nogari, célebre pintor veneciano, estuvo en la escuela de Antonio Balestra, donde, mientras estuvo, nunca dio señales de ese estilo único, tierno, meloso y natural, que desarrolló más tarde". A continuación menciona los acontecimientos más importantes de su carrera, empezando por su encuentro con el marqués Ottaviano Casnedi, quien "habiendo observado en Nogari cierto espíritu y gracia en la realización de medias figuras, le encargó algunas a .... y le hizo algunas advertencias útiles, de las que sacó tanto provecho, que en poco tiempo, con su nueva y singular manera, se alzó con una distinguida reputación".
Este encuentro y la estancia en Milán, descritos por Alessandro Longhi en su Compendio de 1762 , debe de ser anterior en unos años al año 1736, cuando el conde Carl Gustaf Tessin (1695-1770) logró obtener en Venecia cuatro cuadros de Nogari: un anciano con un libro, una anciana con un huso, una joven con nabos y una joven con vestido marrón, juzgando al artista, ya consagrado en este género de pintura, como "admirable, exacto, diligente, imitador de la naturaleza como un artista flamenco" . Estas pinturas, destinadas al Palacio Real de Estocolmo, se encuentran ahora en el Museo Nacional.
Guarienti recuerda también la estancia de Nogari en la corte de Turín, donde el pintor trabajó de 1740 a 1742, y el encargo de Joseph Smith (c. 1674 -1770), cónsul de Su Majestad Británica, de "varias medias figuras de excelente gusto, expresadas con naturalidad y coloreadas con gracia"; también menciona a Augusto III, rey de Polonia y elector de Sajonia, como uno de sus coleccionistas, a quien Francesco Algarotti procuró cuatro lienzos de Nogari en 1743, hoy en la Gemäldegalerie de Dresde. En su célebre carta del 13 de febrero de 1751, dirigida desde Potsdam a Pierre-Jean Mariette en París, el intelectual veneciano describe así su compra: "dos medias figuras de manera muy suave, perdidas en los contornos, y todo trabajado con medios tonos por el signor Giuseppe Nogari, pintor naturalista, que se inspira sobre todas las demás escuelas en la de Flandes" .
Mariette, por su parte, subraya la importancia del consejo del marqués Casnedi de abandonar la pintura de historia, y "como tenía un pincel agradable, se complació y se hizo una reputación que le proporcionó numerosos partidarios". .
El artista se dedicó al retrato en varias etapas de su carrera. El primer retrato documentado es el Retrato ecuestre del mariscal de campo Johann Matthias von der Schulenburg, realizado en colaboración con Francesco Simonini, registrado el 5 de mayo de 1737 en los inventarios de los soldados alemanes al servicio de la Serenísima, actualmente en una colección privada . Un grabado de Giovanni Cattini atestigua el excelente Retrato de medio cuerpo de Francesco Zuccarelli, pintor toscano, probablemente de la década de 1740. . Los dos retratos tradicionales de cuerpo entero de Giambattista Leoni y del dux Marco Foscarini, mencionados por el aristócrata veneciano Pietro Gradenigo en sus Notatori del 31 de agosto de 1762, han desaparecido .
2. La presencia otomana en Venecia
Desde la caída de Constantinopla en 1453 hasta el final de la República, Venecia mantuvo contactos diplomáticos con el Imperio Otomano. Éstos fueron confiados a un bailo, un enviado especial elegido entre los patricios venecianos.
En Venecia, desde principios del siglo XVII, un palacio veneciano del Gran Canal fue destinado por la Serenísima a servir de almacén para los otomanos, función que conservó hasta el siglo XIX.
Los orientales poblaron la imaginación de los artistas venecianos del siglo XVIII, estimulados por los grabados de Rembrandt y Giovanni Benedetto Castiglione. En primer lugar, los dos Tiepolos idearon incansablemente diversos tipos y trajes con los que animar escenas históricas y mitológicas, especializándose en la invención de cabezas masculinas con turbante, tanto en pintura como en grabado. En 1740-1746, Giovanni Battista pintó dos otomanos de cuerpo entero para el palacio Cornaro de Campo San Polo, con turbantes y trajes similares a los de este dibujo (NG 6305 The National Gallery, Londres - 6ª imagen de la galería).
En las pinturas Nogari también se pueden encontrar algunas figuras orientales, como la de un geógrafo con turbante, antiguamente en la colección de Christian Ludwig von Hagedorn, conocida por la estampa mezzotinta de Johann Jakob Haid (1885,1212.13 - Museo Británico, Londres - 7ª imagen de la galería). En contraste con esta figura alegórica, el dibujo que proponemos es un retrato de un dignatario otomano, probablemente ejecutado en Venecia, ya que Nogari nunca visitó Turquía, y no una figura fantástica como las imaginadas por los Tiépolo.
3. Obras de arte comparables
Todavía se han atribuido muy pocos dibujos a Giuseppe Nogari. La mayoría de sus dibujos pueden haber desaparecido debido a las dificultades de conservación de la técnica utilizada, caracterizada por una frágil capa superficial, como ilustra el estado de la Anciana con chal a rayas del Museo Correr de Venecia (8ª imagen de la galería). También ejecutado sobre papel azul -un soporte muy utilizado en los círculos venecianos, de Tiépolo a Jacopo Amigoni-, este dibujo procede de la colección de Alessandro Longhi, alumno del artista. El carboncillo y las tizas de color están suavemente sombreados, pero el soporte ha perdido casi por completo su coloración original y tiende al gris, lo que desvirtúa la representación naturalista que el artista buscaba para este tipo de estudio preparatorio. La mirada severa se vuelve hacia el espectador, y la descripción insiste en reproducir las mejillas hundidas y las arrugas alrededor de la boca.
El pastel de la Galería Nacional de Arte de Washington (1984.69.1 - última imagen de la galería) representa a otra expresiva Anciana con chal a rayas, "una persona concreta reconocible en otras obras" . Giuseppe Nogari, que también practicaba esta técnica se compara aquí con Rosalba Carriera al representar con extremo realismo un rostro marcado por la vejez, logrando un efecto realista de gran elegancia en la representación de los distintos materiales: el flamante chal de seda, el suave ribete de piel, la áspera tela marrón del vestido. En la mirada magnética que nos dirige, encontramos la de nuestra dignataria otomana, fruto de la misma búsqueda por traducir la expresividad de la modelo mediante un examen meticuloso de los detalles.
4. Encuadre
Nuestro dibujo se presenta en un gran marco italiano de madera dorada y tallada del siglo XVIII, que acentúa la majestuosidad de este retrato.
- Creador:Giuseppe Nogari (1699 - 1763, Italiano)
- Año de creación:ca. 1760
- Dimensiones:Altura: 54,95 cm (21,63 in)Anchura: 44,15 cm (17,38 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:1760-1769
- Estado:Tizas blancas y negras sobre papel azul Dimensiones: 301 x 238 mm (11 7/8 X 9 3/8 pulg.) - Enmarcado: 55 x 44 cm (21 5/8 x 17 3/8 pulg.) Marco de madera tallada y dorada - Siglo XVIII Italia Marca de coleccionista no identificada abajo a la izquierda.
- Ubicación de la galería:PARIS, FR
- Número de referencia:1stDibs: LU1568216498622
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