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Arthur KampfEstudio para una alegoría de la victoria / - Una victoria virtuosa -c. 1900
c. 1900
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Acerca del artículo
Arthur Kampf (1864 Aquisgrán - 1950 Castorp-Rauxel), Estudio de una alegoría de la victoria, hacia 1900. Lápiz sobre papel, 21 cm x 18 cm, firmado abajo a la izquierda "A. Kampf".
- ligeramente oscurecido, por lo demás en buen estado
- Una victoria virtuosa -
Sobre la obra de arte
El croquis en formato vertical ilustra una meseta a la que sube una escalera desde la derecha. Arthur Kampf adopta así una disposición típicamente barroca para la representación de alegorías. Y, en efecto, una figura femenina sube los escalones para entregar la palma de la victoria a una figura que probablemente también sea femenina. Otras personas de pie en la meseta le rinden homenaje, por lo que la figura del borde izquierdo del cuadro puede representar a un guerrero.
La escena está enmarcada por un campo de arcos ornamentalmente decorados, lo que acentúa aún más el contenido alegórico-histórico de la representación. También puede verse un arco bajo la escalera, lo que sugiere que puede tratarse del diseño de un suprapuerto.
La hoja pudo crearse a raíz del nombramiento de Arthur Kampf en 1899 como jefe del estudio de pintura histórica de la Academia de Arte de Berlín. El estilo del dibujo, que sólo esboza la idea del cuadro y, sin embargo, está determinado por líneas concisas, corresponde a la esquematización del Barroco y atestigua el estudio intensivo que Arthur Kampf hizo de este apogeo de la pintura de historia.
Sobre el artista
Arthur Kampf era hijo del pintor de Aquisgrán y fotógrafo de la corte imperial August Kampf. Su hermano mayor Eugen y su hijo Herbert también eran pintores.
Arthur Kampf estudió en la Academia de Arte de Düsseldorf desde 1879 con Eduard von Gebhardt y Peter Janssen el Viejo, de quien fue alumno aventajado de 1883 a 1891. Influido por las pinturas naturalistas de Jules Bastien-Lepage, que Kampf vio en un viaje a París en 1885, creó en 1886 el cuadro "La última declaración", basado en una experiencia personal. Muestra a un hombre herido de muerte por arma blanca. La opresiva drasticidad de la representación casi a tamaño natural causó sensación y polémicas críticas.
Se consiguieron los primeros éxitos: En la Exposición del Jubileo de Berlín de 1886, Kampf recibió una mención honorífica, y en la Exposición Anual de Múnich de 1890 se le concedió una medalla de oro. Entre 1886 y 1936, Kampf participó en todas las grandes exposiciones alemanas.
En 1887 pintó su primer fresco, que fue el inicio de una serie de composiciones monumentales. Con el cuadro de gran éxito "El entierro del cadáver del káiser Guillermo I en la catedral de Berlín" (1888), Kampf se consagró como pintor de historia contemporánea, siguiendo los pasos de Adolph von Menzel, cuya obra retomó inmediatamente con el cuadro "Discurso de Federico el Grande a sus generales en Koeben" (1893). Las fotos de su ciclo de la Guerra de Liberación se incluyeron en libros de texto escolares y se distribuyeron en grandes ediciones como postales.
En cuanto a su carrera académica, Kampf se convirtió en profesor asistente de la Academia de Arte de Düsseldorf en 1887, y en 1894 fue nombrado profesor de la clase de antigüedades y naturaleza, y en 1897 se convirtió en jefe de la clase de pintura. En 1899 Kampf fue nombrado director del estudio de pintura de historia de la Academia de Arte de Berlín. En 1901 se convirtió en miembro de pleno derecho de la Academia y fue su presidente de 1907 a 1912. Como sucesor de Anton von Werner, Kampf dirigió la Academia de Bellas Artes de Charlottenburg de 1915 a 1925.
Entre sus obras monumentales se encuentra la pintura del salón de actos del ayuntamiento de Aquisgrán, realizada entre 1898 y 1902. Se centra en el bienestar social del Estado y en el trabajo de las personas. Entre los importantes encargos posteriores figuran la pintura de la sala de lectura de la nueva Biblioteca Real de Berlín y del nuevo paraninfo de la Universidad de Berlín con el "Discurso de Fichte a la Nación Alemana". Durante la Primera Guerra Mundial, a petición del general Ewald von Lochow, Kampf viajó a los teatros de guerra occidentales, incluida Varsovia en 1916.
Además de pintar, Kampf se dedicó intensamente al grabado y, junto con su hermano Eugen y amigos artistas como Alexander Frenz y Olof Jernberg, fue considerado un innovador de la litografía en Düsseldorf. A partir de 1913, trabajó ininterrumpidamente como ilustrador de obras históricas y clásicos literarios como Shakespeare y Goethe.
Kampf siguió siendo un artista reconocido después de 1933. Con motivo de la retrospectiva de sus obras completas en la "Gran Exposición de Arte Alemán", se le concedió el "Escudo del Águila del Reich Alemán". Durante la fase final de la Segunda Guerra Mundial, el Kampf fue incluido en la "Gottbegnadetenliste" de Hitler, que le protegía del servicio militar. Tras la Segunda Guerra Mundial, Kampf, cuya obra fue destruida en gran parte, cayó en la oscuridad.
Arthur Kampf perteneció a numerosas asociaciones de artistas. Fue miembro de la "Rheinisch-Westfälischer Künstlerbund", de la "Sociedad de Acuarelistas Alemanes", de la "Asociación de Ilustradores Alemanes", de la "Malkasten", del "Künstlerclub St. Lucas", de la "Düsseldorfer Künstlerbund", de la "Freie Vereinigung Düsseldorfer Künstler" y de la "Berliner Künstlerbund".
La hermana de Arthur Kampf estaba casada con el pintor Alexander Frenz.
"El reconocimiento público de Kampf en el Imperio alemán hizo que más tarde se le tachara unilateralmente de pintor de historia y representante de la época guillermina. Esta clasificación no hace justicia al conjunto de la obra del artista. Su talento inicial no experimentó un rápido desarrollo posterior, pero alcanzó una maestría cada vez mayor en el sentido de un realismo impresionantemente relajado y se extendió temáticamente más allá de la historia. Kampf era también un excelente dibujante, grabador y litógrafo. Muchas de sus obras han sido destruidas o se han perdido, y algunas llevan una existencia sombría en los almacenes de los museos."
- Otto Zirk
"Su importancia como pintor guillermino y político cultural se ha olvidado en favor de una recepción exagerada de su obra durante el Tercer Reich.
- Andreas Schroyen
Selección de colecciones públicas que poseen obras de Arthur Kampf:
Altonaer Museum Hamburgo, Berlinische Galerie, Burg Frankenberg Aquisgrán, Busch-Reisinger Museum Cambridge/Mass., Deutsches Historisches Museum Berlín, Government Art Collection Londres, Kulturhistorisches Museum Magdeburgo, Kunsthalle Hamburgo, Museum für Kunst- und Kulturgeschichte Dortmund, Museum Kunstpalast Düsseldorf, Neue Nationalgalerie Berlín, Suermondt-Ludwig-Museum Aquisgrán, Van der Heydt-Museum Wuppertal.
Bibliografía Seleccionada
Hans W. Singer (Hg.): Zeichnungen von Arthur Kampf (= Meister der Zeichnung 10), 2 Bd., Leipzig 1921.
Hans Rosenhagen: Arthur Kampf (= Knackfuß`Künstlermonographien 112), Bielefeld - Leipzig, 1922.
Irmgard Wirth: Berliner Malerei im 19. Jahrhundert, Berlín 1990.
Hans Pfaffrath: Lexikon der Düsseldorfer Malerschule. 1819 - 1918. 2. Bd.: Haach - Murtfeldt, München 1998.
Julia Lohmann (Hg.): Hundertfünfzig Jahre Künstlerverein Malkasten, Düsseldorf 1998.
Klaus Türk: Bilder der Arbeit. Eine ikonografische Anthologie, Wiesbaden 2000.
Matthias Puhle (Hg.): Der Kaiser-Otto-Saal. "... ein Raum zur Hebung des stadtgeschichtlichen Interesses" im Kulturhistorischen Museum, Magdeburg 2001.
VERSIÓN ALEMANA
Arthur Kampf (1864 Aquisgrán - 1950 Castorp-Rauxel), Studie zu einer Allegorie des Sieges, um 1900. Bleistift auf Papier, 21 cm x 18 cm, unten links signiert "A. Kampf".
- leicht nachgedunkelt, sonst in gutem Zustand
- Ein virtuoser Sieg -
zum Kunstwerk
La Skizze hochformatige veranschaulicht ein Plateau, zu dem von rechts eine Treppe hochführt. Por ello, Arthur Kampf muestra una disposición típicamente barroca para la representación de los alegatos. Y, por supuesto, una figura similar a la de los personajes de las escenas se desplaza hacia delante, para que una figura también similar a la de los personajes de las escenas de los enfrentamientos se reafirme. Ihr wird von weiteren auf dem Plateau stehenden Personen gehuldigt, wobei die Figur am linken Bildrand einen Krieger darstellen mag.
La Szenerie se basa en un Bogenfeld ausgeschmückten ornamental, en el que la Gehalt alegórico-histórica de la Darstellung zusätzlich hervorgehoben wird. En la parte superior de la torre también hay un elemento que se puede ver, lo que significa que se trata de una entrada para un Supraporte.
El cuadro se originó en el trabajo que Arthur Kampf realizó en 1899 como director del Taller de Historia del Arte de la Academia de Arte de Berlín. La imagen de un Zeichenduktus muy poco definido y, sin embargo, de líneas muy marcadas, refleja la profundidad del Barroco y se inspira en el intenso estudio de Arthur Kampf sobre esta época del Historienmalerei.
zum Künstler
Arthur Kampf era hijo de August Kampf, pintor y fotógrafo del Palacio Real de Aquisgrán. Su hermano mayor, Eugen, y su hijo, Herbert, también trabajaban como obreros.
Arthur Kampf estudió en 1879 en la Academia de Arte de Düsseldorf con Eduard von Gebhardt y Peter Janssen d. Ä., que fueron sus maestros entre 1883 y 1891. Tras el impacto de las fotos naturalistas de Jules Bastien-Lepage, que había fotografiado en 1885 en París, en 1886 se creó la joya "Die letzte Aussage", basada en una experiencia personal. Es zeigt einen durch Messerstiche tödlich Verwundeten. La historia clara de la representación, que a menudo es muy leve, buscaba una explicación y una crítica controvertida.
Erste Erfolge stellten sich ein: En la exposición de los Jubileos de Berlín de 1886, Kampf obtuvo un premio extraordinario, y en la exposición de los Jahres de Munich de 1890, la Medalla de Oro. Entre 1886 y 1936, Kampf participó en todas las grandes exposiciones alemanas.
En 1887, el artista fundó su primer Fresco, con el que dio paso a una serie completa de composiciones monumentales. Con la obra de gran éxito "Aufbahrung der Leiche Kaiser Wilhelm I. im Berliner Dom" (1888), Kampf se convirtió en el malvado de la historia contemporánea, y se incorporó a las luchas contra Adolph von Menzel, cuya obra, con el cuadro "Ansprache Friedrichs des Großen an seine Generäle in Koeben" (1893), no tuvo parangón. Las imágenes de su obra Befreiungskriegs-Zyklus se publicaron en libros de texto y en grandes ediciones como postales.
En 1887 fue profesor ayudante en la Academia de Arte de Düsseldorf y, desde 1894, profesor de la Escuela de Antigüedades y Naturaleza y, desde 1897, director de la Escuela de Pintura. En 1899 ingresó en la Academia de Bellas Artes de Berlín como profesor de los Talleres de Historia del Arte. En 1901 fue nombrado miembro ordinario de la Academia y de 1907 a 1912 Presidente de la misma. De 1915 a 1925, Anton von Werners, su nieto, dirigió la Escuela Superior de Bellas Artes de Charlottenburg.
De sus obras monumentales se conserva la ampliación que tuvo lugar entre 1898 y 1902 de la Sala de Congresos del Kreishaus de Aquisgrán, en la que se tematizaban tanto el compromiso social del Estado como el trabajo de los ciudadanos. Prestigiosos hitos son la inauguración de la nueva Biblioteca Real de Berlín y de la nueva Aula de la Universidad de Berlín con "La Red de Fichtes sobre la Nación Alemana". Durante la primera Guerra Mundial, el general Ewald von Lochow anunció el triunfo de la guerra en el oeste y en 1916 en Varsovia.
Además de la artesanía, Kampf se dedicó intensamente a la imprenta y, junto con su hermano Eugen y otros artistas, como Alexander Frenz y Olof Jernberg, fue director de litografía en Düsseldorf. A partir de 1913 trabajó continuamente como ilustrador de obras de teatro y obras literarias como Shakespeare y Goethe.
Kampf blieb auch nach 1933 ein anerkannter Künstler. Tras la retrospectiva de su obra en la "Gran Exposición de Arte Alemán", fue nombrado "Adlerschild des Deutschen Reiches". En la fase final de la Segunda Guerra Mundial, Kampfs Aufnahme auf Hitlers "Gottbegnadetenliste" erfolgte, wodurch Kampf vor einem Kriegseinsatz geschützt war. Después del Segundo Guerra Mundial, Kampf, cuya obra había sido verificada en grandes partes, fue degradado.
Arthur Kampf recibió varias distinciones artísticas. Fue miembro de la Asociación de Pintores Renanos del Oeste, de la Sociedad Alemana de Acuarelistas, de la Asociación Alemana de Ilustradores, de Malkasten, del Club de Pintores San Lucas, de la Asociación de Pintores de Düsseldorf, de la Asociación Libre de Pintores de Düsseldorf y de la Asociación de Pintores de Berlín.
Arthus Kampfs Schwester war mit dem Maler Alexander Frenz verheiratet.
"Kampfs öffentliche Anerkennung im Kaiserreich bewirkte später, daß er einseitig als Historienmaler und Repräsentant der Wilhelminischen Epoche abgestempelt wurde. Esta composición no está vinculada a la obra del artista. Sin embargo, su antiguo talento no llegó a desarrollarse de forma estable, sino que se convirtió en una obra maestra en el marco de un realismo impresionante y se adentró en la temática de la Historia. Kampf fue también un excelente pintor, dibujante y litógrafo. Algunas de sus obras han desaparecido o han sido modificadas, mientras que otras están presentes en las revistas de los museos".
- Otto Zirk
"Su importancia como malhechor y político cultural wilhelminiano ha dado lugar a una enorme interpretación de su obra durante el III Reich. Reiches in Vergessenheit".
- Andreas Schroyen
Selección de colecciones oficiales que contienen obras de Arthur Kampf:
Altonaer Museum Hamburgo, Berlinische Galerie, Burg Frankenberg Aquisgrán, Busch-Reisinger Museum Cambridge/Mass., Deutsches Historisches Museum Berlín, Government Art Collection Londres, Kulturhistorisches Museum Magdeburgo, Kunsthalle Hamburgo, Museum für Kunst- und Kulturgeschichte Dortmund, Museum Kunstpalast Düsseldorf, Neue Nationalgalerie Berlín, Suermondt-Ludwig-Museum Aquisgrán, Van der Heydt-Museum Wuppertal.
Auswahlbibliographie
Hans W. Singer (Hg.): Zeichnungen von Arthur Kampf (= Meister der Zeichnung 10), 2 Bd., Leipzig 1921.
Hans Rosenhagen: Arthur Kampf (= Knackfuß`Künstlermonographien 112), Bielefeld - Leipzig, 1922.
Irmgard Wirth: Berliner Malerei im 19. Jahrhundert, Berlín 1990.
Hans Pfaffrath: Lexikon der Düsseldorfer Malerschule. 1819 - 1918. 2. Bd.: Haach - Murtfeldt, München 1998.
Julia Lohmann (Hg.): Hundertfünfzig Jahre Künstlerverein Malkasten, Düsseldorf 1998.
Klaus Türk: Bilder der Arbeit. Eine ikonografische Anthologie, Wiesbaden 2000.
Matthias Puhle (Hg.): Der Kaiser-Otto-Saal. "... ein Raum zur Hebung des stadtgeschichtlichen Interesses" im Kulturhistorischen Museum, Magdeburg 2001.
- Creador:Arthur Kampf (1864 - 1950, Alemán)
- Año de creación:c. 1900
- Dimensiones:Altura: 21 cm (8,27 in)Anchura: 18 cm (7,09 in)Profundidad: 1 cm (0,4 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Berlin, DE
- Número de referencia:1stDibs: LU2438212631752
Arthur Kampf
Arthur Kampf fue un pintor de historia alemán, asociado a la escuela de pintura de Düsseldorf, comenzó a estudiar con Peter Janssen, en la Kunstakademie Düsseldorf de 1879 a 1881. Tras completar su educación, comenzó la carrera de profesor y también se convirtió en miembro de la Academia Prusiana de las Artes, y dio clases de dibujo, especialmente al príncipe August Wilhelm, hijo de Wilhelm II. En 1944, Kampf fue uno de los 24 artistas, arquitectos, autores, compositores, actores y cantantes añadidos a la lista especial de la lista Gottbegnadeten, lo que significa que se le consideraba indispensable. La obra de Kampf se asocia sobre todo con el género de la pintura histórica tradicional, aunque a lo largo de su vida exploró estilos influidos por el Impresionismo y el Art Nouveau.
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