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Bernardino CapitelliOrfeo y los animales, estudio según un antiguo bajorrelieve1626-1629
1626-1629
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Acerca del artículo
Inscripción "55" y "218" en la parte inferior derecha
Marca de agua: Heawood 1351
Tumbado en el histórico monte Cassiano Del Pozzo
(Montaje tipo A, 531 x 402 mm)
Procedencia:
Encargado por Cassiano dal Pozzo (1588-1637) para su Museo Cartaceo (Museo del Papel) y conservado en la biblioteca de su palacio, via dei Chiavari, Roma
Transferida con toda la colección dal Pozzo por fidecomiso a su hermano menor, Carlo Antonio dal Pozzo (1606-1689); por descendencia a su segundo hijo:
Gabriele dal Pozzo (m. 1695); por descendencia de su esposa:
Anna Teresa Benzoni y, tras su nuevo matrimonio en 1697, la marquesa Lancellotti de' Ginnetti (m. 1736); por descendencia, su hijo:
Cosimo Antonio dal Pozzo (m. 1740); por quien fue vendido con la biblioteca Dal Pozzo en 1703 a:
Papa Clemente XI para la Vatican Library; por quien fue transferido como parte del Museo Cartaceo en enero de 1714 a su sobrino:
Cardenal Alessandro Albani (1692-1779), Palacio "alle Quattro Fontane" de Roma; por quién fue vendido en 1762 a:
James Adam, agente del Bibliotecario Real británico Richard Dalton (1715-1791)
Rey Jorge III de Inglaterra, Casa de Buckingham
Entre las hojas del "Museo Cartaceo" apropiadas por Richard Dalton durante una reorganización de los dibujos, hacia 1786-1788; venta de su herencia, Greenwood's, Londres, 11-19 de mayo de 1791; donde fue adquirida por:
John MacGowan (m. 1803), abogado y anticuario de Edimburgo; su venta, Thomas Philipe, Londres, 26 de enero-4 de febrero de 1804; donde fue adquirido por:
Charles Townley (1737-1805); y por descendencia a:
John Townley (1803-1876); su venta, Sotheby, Wilkinson & Hodge, Londres, 10-11 de mayo de 1865, parte del lote 406, adquirido por Thorpe (5,5 £).
Sir William Stirling-Maxwell (1818-1878), noveno barón de Pollock, adquirido en 1871 y encuadernado en un álbum titulado "Dibujos de maestros antiguos italianos". Escultura;" y por descendencia:
Familia Stirling-Maxwell; su venta, Phillips, Londres, 12 de diciembre de 1990, lote 259, donde fue adquirida por:
Colección privada, Nueva York
Expuesto:
"I segreti di un collezionista: le straordinarie raccolte di Cassiano dal Pozzo: 1588-1657", Roma, Galleria Nazionale d'Arte Antica, Palazzo Barberini, 29 de septiembre - 26 de noviembre de 2000, pp. 137-138, cat. nº 147, como Bernardino Capitelli.
Literatura:
Amanda Claridge y Eloisa Dodera, "Sarcófagos y otros relieves", Parte III, 3 vols., en El Museo de Papel de Cassiano dal Pozzo, ed., Arthur MacGregor y Jennifer Montaignor, Serie A, Antigüedades y Arquitectura, Londres, 2019. Arthur MacGregor y Jennifer Montagu, Serie A, Antigüedades y Arquitectura, Londres, 2019, cat. nº. 508, pp. 782-784.
Este impresionante dibujo fue encargado por Cassiano dal Pozzo, uno de los mecenas y coleccionistas más importantes de la Italia del siglo XVII. Dal Pozzo era un erudito en antigüedades e historia natural conocido internacionalmente, intereses que surgieron de sus conexiones con la corte de los Médicis en Florencia y los círculos intelectuales centrados en la Universidad y el Jardín Botánico de Pisa. Dal Pozzo alcanzó un éxito considerable en vida, siendo secretario del cardenal Francesco Barberini y acompañándole en varias misiones diplomáticas. Ahora se le recuerda y celebra por su increíblemente ambicioso proyecto llamado Museo Cartaceo, o Museo del Papel, al que pertenecía originalmente este dibujo. Dal Pozzo empleó a artistas para que dibujaran copias de todos los vestigios supervivientes de la civilización romana y, en menor medida, de diversos tipos de naturalia, creando una enciclopedia visual del mundo antiguo y natural. El Museo Cartaceo no sólo fue un importante recurso para el estudio y la investigación en la Europa del siglo XVII, sino que, tras la muerte de dal Pozzo, también se convirtió en un tesoro de papas y reyes.
Aunque antes se pensaba que este dibujo representaba una antigua gema o camafeo, en realidad fue dibujado a partir de un antiguo relieve de mármol de Orfeo encantando a los animales, actualmente en la colección del Louvre (Fig. 1). Aunque a menudo resulta difícil identificar el paradero de los objetos antiguos representados en los dibujos del Museo Cartaceo en el momento en que se realizaron, la ubicación de este relieve en el siglo XVII es bien conocida. En 1615, Asdrubale Mattei, noble romano e importante mecenas de Caravaggio, la compró al artista Pietro Tami -quien tal vez restauró la obra, colocándola en su marco rectangular-. Mattei instaló el relieve en la pared oriental del patio de su residencia, el palacio Mattei di Giove, sobre la tercera ventana de la planta baja a partir de la pared sur (fig. 2). En el siglo XIX, el relieve fue adquirido por el cardenal Joseph Fesch y más tarde formó parte de la colección del anticuario Giampietro Campana, que acabó siendo adquirida por Napoleón III para el Louvre.
Según la mitología griega, el poeta Orfeo era capaz de encantar a los animales y suprimir su ferocidad instintiva con el dulce sonido de su lira. Orfeo está sentado en el centro de este relieve tocando su lira con un plectro mientras un grupo de dóciles criaturas se reúne a su alrededor. Leones, lobos y una vaca yacen a sus pies, mientras que caballos, ciervos, pájaros y dos mulas rebuznando están a su alrededor, respondiendo a su canto. Nuestro dibujo, que es aproximadamente una quinta parte del tamaño del relieve, imita fielmente la forma ovalada de la piedra y la forma original de la lira, que desde entonces ha sido restaurada. El dibujante parece haber interpretado que el árbol sobre el que está posado el pájaro de la parte superior derecha del relieve es una rama que está siendo consumida por el ciervo cornudo. Otros dos dibujos del siglo XVII realizados a partir del relieve de Orfeo encantando a los animales del palacio Mattei de Giove se hicieron para el Museo Cartaceo y ahora se encuentran en la Colección Real de Windsor (figs. 3-4). Nuestra versión es la más fiel y lograda de estos dibujos.
La presente obra, que se conserva en su soporte original dal Pozzo, fue dibujada por un artista que realizó numerosos dibujos para el Museo Cartaceo en la década de 1620. Nicholas Turner atribuyó los dibujos de este grupo a Bernardino Capitelli, un artista sienés del que se sabe que estuvo en Roma entre 1626 y 1629 reproduciendo monumentos antiguos para dal Pozzo. Capitelli dedicó varios de sus grabados a la familia dal Pozzo, y una carta conservada del pintor italiano Giovanni Battista Giustammiani atestigua que estuvo al servicio de Cassiano. Francesco Solinas aceptó la atribución de esta hoja a Capitelli en la exposición Cassiano dal Pozzo 2000, pero recientemente se ha cuestionado la atribución de este grupo de obras a Capitelli. Sin embargo, Amanda Claridge, autora y editora del próximo volumen sobre Sarcófagos y otros relieves del catálogo razonado de Cassiano dal Pozzo, ha sugerido que la autoría de este dibujo por parte de los Capitelli sigue siendo una posibilidad.
El presente dibujo fue extraído probablemente de los álbumes Bassi Relievi Antichi del Museo Cartaceo (Colección Real, Windsor, diez álbumes, RCINS 970364-970373), que comprendían dibujos de esculturas en relieve antiguas. Más tarde estuvo en la colección de William Stirling-Maxwell junto con otros 221 dibujos de la colección dal Pozzo. Los dibujos de Stirling-Maxwell estaban ya encuadernados o bien fueron reagrupados por él en dos álbumes: "Arquitectura" y "Escultura", al que pertenecía el nuestro. Los pequeños orificios de esta encuadernación (o posiblemente de la original) aún son visibles a lo largo del borde superior del soporte. El dibujo lleva también dos números dal Pozzo: el "55" dentro del dibujo del relieve se refiere casi con toda seguridad a su lugar en el álbum Bassi Relievi Antichi y el "218" fuera del borde del relieve (la posición normal de los números dal Pozzo) encaja en la secuencia de dibujos atribuidos a Bernardino Capitelli y puede datar de la reorganización del Museo Cartaceo por Carlo Antonio dal Pozzo tras la muerte de Cassiano.
Agradecemos a Amanda Claridge su ayuda en la catalogación de este dibujo.
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