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Boris AronsonTeatro Yiddish Diseño cubista de vestuario 1924 Deco Color Field Modernismo Broadway1924
1924
Acerca del artículo
Teatro Yiddish Diseño Cubista de Vestuario 1924 Deco Modernismo de Campo de Color Broadway.
Boris Aronson (1898 - 1980) "Día y noche", 17 ½ x 13 pulgadas. Gouache y acuarela sobre papel, 1924. Expuesta: Royal Shakespeare Company, Reverso de la etiqueta.
Boris Aronson (15 de octubre de 1898 - 16 de noviembre de 1980) fue un escenógrafo estadounidense de Broadway y del teatro yiddish. Ganó el premio Tony al diseño escénico seis veces a lo largo de su carrera.
Hijo de un rabino, Aronson nació en Kiev, en el Imperio Ruso ahora Ucrania, y se matriculó en una escuela de arte durante su juventud. Aronson se convirtió en aprendiz de la diseñadora Aleksandra Ekster, quien le presentó a los directores Vsevolod Meyerhold y Alexander Tairov, que influyeron en él. Estos tres veteranos del teatro y el arte eran defensores de la escuela constructivista en Rusia, en oposición a la forma de realismo de Stanislavski, y convencieron a Aronson para que adoptara el estilo constructivista.
Aronson trabajó durante algunos años en Moscú y Alemania. En Berlín expuso en la seminal "Primera Exposición de Arte Ruso" de la Galería Van Diemen, junto a los constructivistas El Lissitzky y Naum Gabo, que introdujo el constructivismo en Occidente. Escribió dos libros en Berlín, sobre Marc Chagall y el arte gráfico judío, antes de obtener un visado de inmigración para América en 1923.
Se trasladó al Lower East Side de Nueva York y comenzó a diseñar decorados y vestuario para los teatros yiddish más experimentales de la ciudad, como el Unser Theater, el Schildkraut Theatre y, sobre todo, el Yiddish Art Theatre de Maurice Schwartz. Alcanzó la fama en la comunidad judía de Nueva York cuando diseñó la reposición que Schwartz hizo en 1926 de la obra de Abraham Goldfaden El décimo mandamiento. Aunque rehuía la política, Aronson produjo decorados para la ARTEF (Arbeiter Teater Farband, Unión de Teatros Obreros), afiliada a los comunistas, como Lag Boymer y Jim Kooperkop en 1930. Sin embargo, poco después abandonó el teatro yiddish para evitar la "guetización" de su obra, y debutó en Broadway, en 1932, con una reposición de Walk a Little Faster, de Vernon Duke y Yip Harburg. Durante la década de 1930, trabajó en producciones del Group Theatre, incluidas obras de Clifford Odets e Irwin Shaw.
De 1934 a 1952, Aronson diseñó escenarios, vestuario e iluminación para treinta y cuatro obras de teatro y tres musicales en Broadway (incluido su diseño para el que se considera el primer "musical conceptual", Love Life, de Kurt Weill y Alan Jay Lerner), pero esos éxitos se vieron eclipsados por su trabajo para la producción original de 1953 de El crisol y la de 1955 El diario de Ana Frank (una obra de Frances Goodrich y Albert Hackett basada en Ana Frank: El diario de una joven).
Continuó trabajando en Broadway en las décadas de 1960 y 1970 con musicales como Do Re Mi, El violinista en el tejado (para el que Aronson volvió a su experiencia anterior con el teatro judío), Cabaret, Zorba, Company, Follies, A Little Night Music y Pacific Overtures. Ganó tres veces el Drama Desk Award al mejor diseño de decorados.
Aronson diseñó decorados para la Ópera Metropolitana y compañías de ballet, incluida la producción de El Cascanueces coreografiada por Mikhail Baryshnikov. También fue un artista no teatral, trabajando como pintor y escultor. En el momento de su muerte, en 1980, era miembro de la comunidad teatral y artística de Nueva York y uno de sus diseñadores. La esposa de Aronson era Lisa Jalowetz, que trabajó en muchos de los programas de Aronson como su ayudante.
DÍA Y NOCHE1, Sholom Ansky
(Yiddish: Tog un nakht)
Aquí está el reparto de la producción del Teatro Unser de "El día y la noche" de Ansky, cuando se estrenó en el Teatro de Arte Yiddish de Nueva York, el 9 de diciembre de 1924:
Avigdor (Victor) Pecker, Jacob Bleifer, Jacob Bergreen, Wolf Ayzenberg, Joseph Greenberg, I. Lowstein, Isaac Rotblum, Miriam Elias, Esther Mendel, Chaim Schneyer, Asher Polonovsky y Goldie Russler.
He aquí la sinopsis de "El día y la noche" de Ansky. El nombre del actor o actriz que interpretó un papel concreto se indica entre paréntesis:
SINOPSIS
ACTO 1:
El rabino (Chaim Schneyer) no ha hecho nada para detener la epidemia infantil que asola la ciudad. En respuesta a las preguntas de Mendel (Jacob Bergreen), el casamentero, Hananiah (Avigdor Pecker) describe al rabino como un recluso silencioso, diferente de su padre, que murió como un mártir en una masacre. El beadle (Wolf Ayzenberg) viene a buscar al rabino a una ceremonia nupcial que se celebrará en el cementerio como medio de controlar la plaga. Hananías responde que el rabino no vendrá. Un forastero (Joseph Greenberg) entra, contraviniendo las órdenes de Hananiah, para implorar la ayuda del rabino para su hijo enfermo. Se le permite tocar la puerta del rabino y comulgar en silencio con él. La comitiva nupcial llega del cementerio, Hananiah entra en la habitación del rabino, pero regresa inmediatamente, diciendo a la comitiva que proceda con la danza ceremonial. Tras el baile, la fiesta se marcha.
Deborah (Miriam Elias), la anciana madre del rabino, entra y promete consultar a su hijo sobre el emparejamiento de Miriam (Esther Mandel). Hananías y los demás se marchan. Miriam, su nieta, entra aterrorizada por la plaga. Cuando se le informa del partido propuesto, protesta salvajemente y sale corriendo. El rabino Don, atraído por los sonidos del llanto de Miriam, entra. Débora le cuenta la negativa de Miriam y le ruega que se quede con ella. Ella se mantiene con vida gracias a sus oraciones, pero preferiría morir. He sospecha un secreto y exige conocerlo. Ella niega cualquier secreto y se marcha, asustada por su cara de enfado. Miriam entra. En la conversación subsiguiente revelan un amor subconsciente y un deseo reprimido el uno por el otro.
Hananiah trae la noticia de que el Príncipe de las Tinieblas celebra con su séquito orgías nocturnas en las ruinas de un viejo molino y es seguramente el causante de la plaga. El rabino le pide que vaya allí esa noche para comprobarlo por sí mismo.
ACTO 2:
Las ruinas del viejo molino... Los diablos hablan de sus logros y están seguros de que Satanás estará complacido. He entra y pide informes. Uno informa de la carnicería que ha organizado entre los animales. Otra del miedo y el odio que ha sembrado entre los hombres. Sólo falta el tercer mensajero, enviado para vencer al rabino. Satán (Sidney Stavrov) y Lilith (Lisa Varon) se impacientan. Finalmente aparece, victorioso por haber agitado la sangre de un cosaco en el rabino, despertado su deseo pecaminoso por su sobrina. Comienza la orgía, aparece el rabino Don y se une a ella. Miriam le sigue. He la abraza. Un gallo canta; todos desaparecen.
ACTO 3:
Hananías cuenta su experiencia al rabino. El rabino se escandaliza de su propia participación en la orgía. He llama a Miriam y le pregunta por sus sueños. Ella no lo recuerda, pero cree haberlo visto. el rabino está seguro de que Hananiah se ha vendido al Diablo. Deborah, al entrar en esta conversación, se derrumba. Delira y revela el secreto de su vida. En la masacre en la que fue asesinado su marido, ella fue violada, y el rabino es el hijo del cosaco. Esta revelación mata al rabino.
- Creador:Boris Aronson (1898 - 1980, Americana)
- Año de creación:1924
- Dimensiones:Altura: 78,74 cm (31 in)Anchura: 63,5 cm (25 in)Profundidad: 5,08 cm (2 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:New York, NY
- Número de referencia:1stDibs: LU1156210034572
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