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Bruno Paul
Autorretrato - Homo nudus -
1895

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Acerca del artículo

Bruno Paul (1874 Seifhennersdorf - 1968 Berlín). Autorretrato, c. 1895. Lápiz sobre papel, montado sobre cartón, 53,5 x 35 cm, firmado "Paul" en la parte superior izquierda. - Homo nudus - Sobre la obra de arte En una situación de espejo, Bruno Paul se mira en la foto. Mientras su cuerpo, que tiene el tamaño del formato, se muestra de perfil en paralelo al cuadro, él gira la cabeza hacia el cuadro para tomar conciencia de sí mismo allí, por lo que el uso más ligero de la herramienta de dibujo indica que se trata de otro nivel de realidad, una imagen especular, para ser precisos. El encuentro consigo mismo es una sobria introspección de su propia "desnuda actualidad". Un balance más allá de la idealización académica, cuyo punto de partida y de llegada es la constatación dirigida simultáneamente al observador: "Soy lo que soy". Y la propia forma de existencia está ciertamente deformada, lo que se hace especialmente evidente cuando Pablo se retrata a sí mismo en la posición final, desafiando directamente una visión académica del cuerpo. Curiosamente, ha hecho esta autoexploración en la cubierta interior de una carpeta de representaciones bordadas que sirven de modelos para el estudio de las formas finas de la belleza. A pesar del realismo de un autorretrato sin adornos y veraz, existe una inescrutabilidad. El modelo permanece oculto de sí mismo, como demuestra la mirada distanciada de la autoobservación. En consecuencia, una mitad del rostro del modelo parece borrada en la imagen especular. Bruno Paul crea aquí un autorretrato único en su obra que, en forma de autorreflexión pictórica, ilustra conmovedoramente la experiencia de la autoalienación en la modernidad. Alfred Ziffer (ed.): Bruno Paul. Deutsche Raumkunst und Architektur zwischen Jugendstil und Moderne, Münchner Stadtmuseum, Múnich 1992, cat. nº 5, p. 26. Allí se identifica como "Desnudo masculino" de 1894/95. Sobre el artista El talento de Bruno Paul para el dibujo le llevó a estudiar en la "Kunstgewerbeschule" de Dresde de 1890 a 1893, mientras trabajaba como dibujante. A partir de 1894, Paul estudió con Paul Höcker en la Academia de Bellas Artes, al tiempo que asistía a clases en la Universidad Técnica. Entre 1896 y 1900 colaboró con ilustraciones gráficas en la revista "Jugend" y entre 1897 y 1906 con numerosas ilustraciones en la revista "Simplicissimus". También realizó ilustraciones para libros y carteles para exposiciones. En 1898, junto con Bernhard Pankok, Richard Riemerschmid y Hermann Obrist, fundó las "Vereinigte Werkstätten für Kunst im Handwerk" de Munich, que diseñaban muebles, tejidos, papeles pintados, alfombras y metalistería. Paul fue también uno de los miembros fundadores de la "Münchner Vereinigung für angewandte Kunst", creada en 1903, cuyos objetivos se anticiparon a los de la "Deutscher Werkbund", de la que Paul también fue cofundador. Los premios que Paul recibió por diseño de interiores en París (1900), San Luis (1904) y Dresde (1906) propiciaron su nombramiento en 1907 como jefe del departamento de enseñanza del Museo de Artes Decorativas de Berlín, que Wilhelm von Bode consiguió frente al káiser Guillermo II, a pesar de las caricaturas anteriores de Paul en Simplicissimus. Con la construcción y lujoso mobiliario de la "Haus Westend" para el director de la sucursal berlinesa de las Vereinigte Werkstätten en 1908, Paul se convirtió en un arquitecto muy solicitado entre la burguesía berlinesa, que también le encargó el mobiliario de los barcos de la Norddeutscher Lloyd. De 1907 a 1908 Ludwig Mies van der Rohe y de 1909 a 1910 el futuro arquitecto de la Bauhaus Adolf Meyer trabajaron en el despacho de Bruno Paul. En 1908 Paul desarrolló el primer "Programa de Muebles Tipo" y en 1911 el "Mueble Serie", que se fabricó en las Deutsche Werkstätten de Dresde-Hellerau hasta 1942. En 1910 se le confió la dirección artística de la sección alemana de la Exposición Universal de Bruselas. Tras su admisión en la Academia Prusiana de las Artes en 1919, Paul centró cada vez más sus esfuerzos reformistas en el ámbito de la educación artística estatal y publicó el documento programático "Erziehung der Künstler an staatlichen Schulen". En 1924, propició la unificación de la Unterrichtsanstalt y la Hochschule der bildenden Künste para formar la Vereinigte Staatsschule für freie und angewandte Kunst, la actual Universität der Künste de Berlín. En 1925, Paul adquirió la Richmodishaus de Colonia y fundó en Berlín la Vereinigte Zoo-Werkstätten, que inicialmente fabricaba lámparas y más tarde muebles. Tras cosechar éxitos internacionales que consolidaron el liderazgo de Paul en el campo del diseño artístico de interiores, se vio obligado a dimitir cuando los nazis tomaron el poder. Junto con Ernst Barlach, Ernst Ludwig Kirchner, Ludwig Mies van der Rohe y Emil Rudolf Weiß, fue expulsado de la Academia en 1937 por ser "políticamente poco fiable". A pesar de ello, Paul gozaba de la estima de Adolf Hitler, que lo incluyó en su "Gottbegnadetenliste" (lista de los bendecidos por Dios), salvándolo así del servicio de guerra. Tras la guerra, Paul trabajó como arquitecto en la reconstrucción de Höxter y Düsseldorf. En 1948 rechazó un nombramiento como presidente de la Academia Alemana en Berlín Este. En 1955 fue readmitido por la Akademie der Künste. En 1957 se trasladó a Berlín, donde murió en 1968 a la edad de 94 años. Bibliografía Seleccionada Alfred Ziffer (Hg.): Bruno Paul. Deutsche Raumkunst und Architektur zwischen Jugendstil und Moderne, Münchner Stadtmuseum, Múnich 1992. Sonja Günther: Bruno Paul. 1874-1968, Berlín 1992. Andreas Strobl; Barbara Palmbach: Bruno Paul. Simplicissimus, Múnich 2003. Ralph Musielski: Bau-Gespräche. Architekturvisionen von Paul Scheerbart, Bruno Taut und der "Gläsernen Kette", Berlín 2003. VERSIÓN ALEMANA Bruno Paul (1874 Seifhennersdorf - 1968 Berlín). Selbstporträt, um 1895. Bleistift auf Papier, auf Karton aufgezogen, 53,5 x 35 cm, links oben signiert "Paul". - Homo nudus - zum Werk En una situación espacial, Bruno Paul se enfrenta a sí mismo en el interior de las imágenes. Cuando su cuerpo formateado se muestra en la imagen de perfil paralela a la imagen, se dirige con la parte superior a la imagen para que ésta se muestre, aunque el ligero movimiento de la herramienta de imagen indica que se trata de otra realidad, por ejemplo, una imagen de espía. La autodeterminación es una nueva autodeterminación de la propia "realidad negra". Se trata de una exposición basada en una idealización académica, cuyo punto de partida y de llegada es la percepción del espectador al que va dirigida la obra: "Yo soy el que soy". Y su propia forma de vida tiene muchas desventajas, que resultan especialmente graves cuando Paul, en su discurso de clausura, se refiere a lo que una interpretación académica de la personalidad le ha dado. También ha realizado esta autoevaluación sobre la base de un mapa de la cubierta interior de los edificios para realizar demostraciones de pegamento, que sirven de base para el estudio de las mejores formas de vida. A pesar de su realismo y de su inigualable autoexigencia, no deja de tener su encanto. La Portratierte bleibt sich selbst verborgen, wovon der in der Selbstbeobachtung sich selbst gegenüber distanzierte Blick zeugt. Dementsprechend erscheint die eine Gesichtshälfte im Spiegelbild wie ausgelöscht. Bruno Paul presenta aquí un extraordinario retrato de sí mismo en el interior de sus obras, que, en forma de una reflexión bíblica sobre sí mismo, ilustra de manera extraordinaria la experiencia de la autoexigencia de la Edad Moderna. Alfred Ziffer (Hg.): Bruno Paul. Deutsche Raumkunst und Architektur zwischen Jugendstil und Moderne, Münchner Stadtmuseum, Múnich 1992, Kat. Nr. 5, S. 26. Dort als "Männlicher Akt" von 1894/95 ausgewiesen. zum Künstler Desde 1890 hasta 1893, Bruno Paul cursó estudios en la Escuela de Bellas Artes de Dresde y, además, realizó prácticas como pintor de cuadros. Desde 1894, Paul estudió con Paul Höcker en la Academia de Bellas Artes y, paralelamente, cursó estudios en la Escuela Técnica Superior. Entre 1896 y 1900 publicó artículos gráficos para el "Jugend" y de 1897 a 1906 varias ilustraciones para el "Simplicissimus". También realizó ilustraciones de libros y exposiciones. En 1898 fundó, junto con Bernhard Pankok, Richard Riemerschmid y Hermann Obrist, los "Münchner Vereinigten Werkstätten für Kunst im Handwerk" (Talleres Municipales de Arte Manual de Múnich) y fabricó muebles, tejidos, tapices, tapicerías y metalistería. Paul también formó parte de los miembros fundadores de la "Asociación de Arte Angular de Munich", creada en 1903 en Leben, cuyo programa de actividades se basaba en el "Deutschen Werkbundes", y a cuyos iniciadores también perteneció Paul. Las obras de arte realizadas por Paul en París (1900), San Luis (1904) y Dresde (1906) le llevaron en 1907 a ocupar el cargo de director del Instituto de Arte del Museo de Bellas Artes de Berlín, que Wilhelm von Bode, a pesar de las primeras obras de arte de Paul en el Simplicissimus, dirigió contra el káiser Guillermo II. Con la construcción y el acabado de la "Casa Westend" para el director de la filial berlinesa de la Asociación de Obras Públicas de Berlín en 1908, Paul se convirtió en uno de los arquitectos más destacados de la gran ciudad de Berlín, donde también se encargó del acabado de las naves de la Lloyd nórdica. Entre 1907 y 1908, Ludwig Mies van der Rohe y, entre 1909 y 1910, el arquitecto de la Bauhaus Adolf Meyer trabajaron en el taller de arquitectura de Bruno Paul. En 1908, Paul desarrolló el primer "Typenmöbel-Programm" y, en 1911, los "Serien-Möbel", que se construyeron hasta 1942 en los talleres alemanes de Dresde-Hellerau. En 1910, Paul se incorporó a la Weltausstellung de Brüssel con el patrocinio artístico de la Asociación Alemana. Tras su actuación en la Academia Preußesa de Bellas Artes en 1919, Paul inició sus reformas en el ámbito de la formación artística estatal y publicó la obra programática "La formación de los artistas en las escuelas públicas". En 1924, convirtió la Asociación del Instituto de Artes Plásticas y la Escuela Superior de Bellas Artes en la "Escuela Estatal de Artes Libres y Aplicadas", la antigua Universidad de Bellas Artes de Berlín. En 1925, Paul fundó el "Richmodishaus" en Colonia y fundó en Berlín las "Vereinigten Zoo Werkstätten", que en un principio fueron lámparas y más tarde también muebles. Tras los éxitos internacionales que desempeñó en el campo de la arquitectura, tuvo que abandonar su ciudad con la integración de los nacionalsocialistas. En 1937, junto con Ernst Barlach, Ernst Ludwig Kirchner, Ludwig Mies van der Rohe y Emil Rudolf Weiß, fue nombrado "politisch unzuverlässig" por la Academia de Bellas Artes. Sin embargo, Paul fue asesinado por Adolf Hitler, que lo incluyó en su "Lista de objetivos", lo que hizo después de una guerra. Después de la guerra, Paul trabajó como arquitecto de obras en Höxter y Düsseldorf. En 1948 fue nombrado Presidente de la Academia Alemana de Berlín. En 1955 fue rehabilitado por la Academia de Bellas Artes. En 1957 se trasladó a Berlín, donde comenzó en 1968, a la edad de 94 años. Auswahlbibliographie Alfred Ziffer (Hg.): Bruno Paul. Deutsche Raumkunst und Architektur zwischen Jugendstil und Moderne, Münchner Stadtmuseum, Múnich 1992. Sonja Günther: Bruno Paul. 1874-1968, Berlín 1992. Andreas Strobl; Barbara Palmbach: Bruno Paul. Simplicissimus, Múnich 2003. Ralph Musielski: Bau-Gespräche. Architekturvisionen von Paul Scheerbart, Bruno Taut und der "Gläsernen Kette", Berlín 2003.

Creador:
Bruno Paul (1874 - 1968, Alemán)
Año de creación:
1895
Dimensiones:
Altura: 54 cm (21,26 in)Anchura: 35 cm (13,78 in)Profundidad: 1 cm (0,4 in)
Medio:
Lápiz
Movimiento y estilo:
Realista
Época:
1890-1899
Estado:
Ubicación de la galería:
Berlin, DE
Número de referencia:
1stDibs: LU2438212326402

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