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Henry FuseliDibujo de una mujer cautivaHacia 1781
Hacia 1781
Acerca del artículo
Colecciones:
Sir Thomas Lawrence, que adquirió el contenido del estudio de Fuseli;
Susan, condesa de Guilford, de soltera Coutts (1771-1837), adquirida del patrimonio de Lawrence;
Susan, baronesa North (1797-1884), hija de la anterior;
Sra. A. M. Jaffé, adquirida en Francia, c. 1950 a 2016.
Tizas negras, sobre papel color buff
Verso estampado: "Colección de la baronesa Norths / de dibujos de H. Fuseli Esq.".
Dimensiones enmarcado: 26,38 x 20,63 pulgadas
Esta lámina de dibujo audaz que representa una figura sentada fue realizada por Fuseli en un momento importante y muy productivo de su carrera. El dibujo monumental está estrechamente relacionado con otra lámina de Fuseli del Museo Británico que Schiff publicó como tema desconocido. Ambos dibujos se realizaron cuando Fuseli estaba diseñando su secuencia más importante de obras históricas, que incluía escenas de Shakespeare y Milton, La pesadilla y La muerte de Dido, que se expuso en la Real Academia con gran éxito de crítica en 1781. El presente dibujo no guarda relación directa con ninguna de las pinturas históricas de la época terminadas por Fuseli, pero evidentemente la imagen de una anciana ligeramente amenazadora, sentada y cubierta, era precisamente el tipo de motivo con el que estaba jugando. Es notable que la misma figura reaparezca más tarde en la obra de Fuseli como la bruja de la Canción de la bruja de Ben Jonson, que Fuseli produjo como pintura y grabado en 1812.
Fuseli regresó a Londres en 1779, tras un periodo muy creativo y productivo en Roma, y se estableció como uno de los principales pintores de historia de la época. Fuseli reanudó el contacto con su antiguo mentor, Sir Joshua Reynolds, convirtiéndose en invitado habitual a su mesa y visitante de su estudio. La manifestación más temprana y llamativa de esta estrategia fue La muerte de Dido, de Fuseli, expuesta en 1781 en la Royal Academy. Ejecutado a la misma escala que la versión de Reynolds (Colección Real), el cuadro de Fuseli, de orientación vertical, se colgó justo enfrente del de Reynolds, de orientación horizontal, lo que invitó inevitablemente a comparar ambas obras y le valió a Fuseli mucha publicidad y críticas favorables en los periódicos.
La presente hoja, inédita hasta ahora, guarda estrecha relación con un dibujo que se conserva en el Museo Británico. Esa hoja muestra a la misma anciana sentada, dibujada a menor escala y con un diseño más esquemático, sentada junto al dibujo anatómico de un hombre. La pose de esta figura está relacionada con la de Dido en su Muerte de Dido; el escorzo del torso, la disposición de la cabeza, la vista oblicua de los rasgos y los brazos de Dido sugieren que el estudio puede considerarse una idea inicial para la composición. Es posible que Fuseli pensara inicialmente en incluir la figura de la anciana encorvada y cubierta. Dibujado en papel idéntico al de la hoja del Museo Británico, nuestro estudio es una representación ampliada de la misma figura, más elaboradamente delineada y desarrollada. La presencia de una cadena a la derecha de la figura sugiere que la iconografía estaba relacionada de algún modo con una escena de encarcelamiento.
Fuseli había explorado por primera vez el motivo de la anciana encapuchada en un antiguo dibujo romano, "La vendedora de Venus". La idea de una anciana grotesca, encapuchada y con la nariz angulosa y la barbilla saliente vista de perfil fue utilizada de forma espectacular por Fuseli en su secuencia de cuadros que representan Las tres brujas de Macbeth. Fuseli parece haber conservado la presente hoja y es posible que volviera a ella al preparar un cuadro de La bruja y la mandrágora de la Canción de la bruja de Ben Jonson, de su Máscara de las reinas, en 1812. Aquí, la misma figura sentada se asoma por debajo de su capucha y coge una mandrágora a la luz de la luna. El drama de Jonson se había representado en la corte de Jaime I en 1609, lo que inspiró el tema. Para poner de relieve la nobleza de las reinas, el poeta añadió un aquelarre de brujas, una de las cuales declara: Anoche yací sola, en el suelo, para oír gemir a la mandrágora; Y lo levanté, aunque se puso muy bajo, Y, como yo lo había hecho, el gallo cantó'. La figura se invirtió en el grabado asociado que se publicó en 1812. Parece probable que el presente dibujo formara parte del archivo de trabajo de Fuseli sobre estudios de figuras.
Es de suponer que Sir Thomas Lawrence adquirió este dibujo con la mayor parte de los dibujos de Fuseli tras la muerte del artista. El gran grupo de dibujos Fuseli de Lawrence fue adquirido entonces por Susan, condesa de Guildford (1771-1837). Lady Guildford era la hija mayor del banquero Thomas Coutts (1735-1822), que había apoyado el viaje de Fuseli a Roma en la década de 1770 y seguía siendo uno de los principales mecenas del artista. En 1796 Susan se casó con George, III conde de Guildford, cuyo padre fue primer ministro de Gran Bretaña entre 1770 y 1782. Fue amiga íntima de Fuseli y durante su vida reunió una amplia e importante colección de su obra.
- Creador:Henry Fuseli (1741 - 1821, Suizo)
- Año de creación:Hacia 1781
- Dimensiones:Altura: 46,06 cm (18,13 in)Anchura: 31,45 cm (12,38 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:El papel está en excelente estado y la superficie de la tiza negra intacta. Alojado en un marco de madera dorada.
- Ubicación de la galería:London, GB
- Número de referencia:1stDibs: LU150727721542
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