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Hermann Prell
Retrato de medio cuerpo de un fariseo - A la sombra de la traición -
1885

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Acerca del artículo

Hermann Prell (1854 Leipzig - 1922 Dresde-Loschwitz). Retrato de medio cuerpo de un fariseo, 1885. Boceto para la figura derecha del cuadro Judas Iscariote, 1886. Dibujo a lápiz realzado con tiza opaca blanca y negra sobre papel de estraza beige-gris (papier vélin), 34 x 27,8 cm (tamaño visible), 52 x 45 cm (montaje), firmado, fechado e inscrito "H. PRELL 1885 zu 'Judas'". Leve oscurecimiento, sello de colección en el reverso. - A la sombra de la traición - Sobre la obra de arte Este cuadro es el boceto de la cabeza del fariseo que ofrece las monedas a Judas en una de las principales obras de Herrmann Prell, el cuadro Traición de Judas, terminado en 1886. El cuadro pertenece a la Staatliche Kunstsammlungen de Dresde y está ilustrado en Adolf Rosenberg: Prell, Bielefeld y Leipzig 1901, p. 21 (fig. 19). Se destaca especialmente en Thieme-Becker (vol. 27, p. 376). Hermann Prell, La traición de Judas, 1886 La cabeza monumental, que llena el cuadro y se distingue por su túnica ornamentada, es casi un perfil perdido, que en el cuadro ejecutado se justifica por el giro del fariseo hacia Judas. A pesar de que el modelo se aleja del espectador dándole la espalda, era necesario elaborar artísticamente la motivación de la compra de uno de los discípulos de Cristo, por lo que el dibujo se centra en la expresión del rostro, mientras que los "accesorios" se tratan de forma más sumaria. Al caracterizar el rostro, Hermann Prell realiza un acto de equilibrio: puesto que el fariseo, a pesar de sus acciones destructivas, es un actor en la historia de la salvación, la cabeza debe mostrar una dignidad adecuada al acontecimiento, pero al mismo tiempo la fisonomía también debe dar testimonio de la actitud intrigante que condujo a la traición. Para resolver este dilema, Prell recurre a las representaciones tradicionales de las cabezas de los apóstoles, sombreando el rostro para indicar la oscuridad obcecada del espíritu y desplazando la base de la nariz ligeramente hacia arriba mientras la boca cae, dando así una expresión fisonómica a la motivación de la acción. El dramatismo fatal de la traición se expresa en la monumentalización de la cabeza y en los estruendosos reflejos blancos que contrastan con la oscuridad de la tiza. Como estudio, considerado por el artista como una obra en sí mismo, este dibujo revela los problemas pictóricos y la lluvia de ideas de la pintura monumental. Sobre el artista En 1872 Prell, que fue uno de los exponentes más importantes de la pintura monumental de su época, comenzó a estudiar pintura con Theodor Grosse en la Academia de Arte de Dresde y continuó con Carl Gussow en la Academia de Berlín en 1876. Hans von Marées le enseñó en Roma en 1878. Sin embargo, influyeron más en su obra Arnold Böcklin y Max Klinger, con los que Prell mantenía una amistad desde su época de estudiante y con los que colaboró en varias ocasiones. La primera gran obra de Prell, que consolidó su reputación como pintor monumental, fueron los frescos de la sala de banquetes de la Architektenhaus de Berlín en 1881/82, encargados por el Estado y que representaban los distintos periodos de la arquitectura. Prell se marchó entonces a Italia durante dos años para estudiar pintura al fresco. Siguieron otros encargos importantes. Entre ellos figuran los frescos monumentales de los ayuntamientos de Worms (1884), Hildesheim (1882-92), Gdansk (1895) y Dresde, la escalera del Museo de Bellas Artes de Silesia en Breslau (1893/94), el salón del trono de la embajada alemana en Roma (1896-99) y la escalera del Albertinum de Dresde (1900-1904). A partir de 1886, Prell enseñó en la Academia de Bellas Artes de Berlín y en 1892 fue nombrado profesor de la Academia de Bellas Artes de Dresde. Entre sus alumnos se encontraban Osmar Schindler y Hans Unger. Durante su estancia en Dresde, Prell perteneció al grupo en torno a Carl Bantzer, que más tarde formó la colonia de artistas de Goppeln. En la Städtische Galerie de Dresde se conserva una amplia colección de obras de Hermann Prell. Otto Schiller y Martin Schauss hicieron bustos de Hermann Prell y Walter Witting una medalla de honor. En el Museo Roemer de Hildesheim se dedicó en su día una sala entera a Hermann Prell. Muchas de las obras importantes de Prell se perdieron en 1945. Selección de colecciones públicas que poseen obras de Hermann Prell: Albertinum Dresde, Städtische Kunstsammlung Chemnitz, Stadtmuseum Bautzen. Bibliografía seleccionada Adolf Rosenberg: Prell. Mit 115 Abbildungen nach Gemälden, Zeichnungen und Skulpturen, Bielefeld 1901. George Galland: Hermann Prell. Fresken, Skulpturen und Tafelbilder des Meisters, Leipzig 1916. Hartwig Fischer: Ein Wilhelminisches Gesamtkunstwerk auf dem Kapitol. Hermann Prell y la construcción del trono en el ejército alemán de Roma 1894-1899. Hamburgo 1998. Christel Wünsch: Hermann Prell. En: Die Kunst hat nie ein Mensch allein besessen. Dreihundert Jahre Akademie der Künste und Hochschule der Künste Berlin. Katalog Akademie der Künste und Hochschule der Künste, Berlín 1996, S. 317-319. Heike Biedermann, Katrin Bielmeier: "Aber befreit empor zum Äther kreisen die Musen". Zur Ausgestaltung des Treppenhauses im Albertinum durch Hermann Prell. En: Dresdener Kunstblätter 54,4 (2010), S. 228-232. VERSIÓN ALEMANA Hermann Prell (1854 Leipzig - 1922 Dresde-Loschwitz). Brustbild eines Pharisäers, 1885. Studie zur rechten Figur zum Gemälde "Judas Ischarioth" von 1886. Mit Deckweiß gehöhte Zeichnung in Bleistift und schwarzer Kreide auf beigegrauem Velin, 34 x 27,8 cm, 52 x 45 cm (Passepartout), signiert, datiert und bezeichnet "H. PRELL 1885 zu 'Judas'". Minimal gebräunt, Ränder mit Klebestreifen hinterlegt, rückseitig Sammlungsstempel. Exposé als PDF - Im Schatten des Verrats - zum Werk El cuadro es la imagen de la cabeza de un fariseo, Judas, sobre una de las obras maestras de Herrmann Prell, la obra de 1886 titulada "Verrat des Judas", Judas die Münzen. Esta joya pertenece a la Staatliche Kunstsammlungen Dresden y está representada en: Adolf Rosenberg: Prell, Bielefeld und Leipzig 1901, S. 21 (Abb. 19). Im Thieme-Becker wird es eigens hervorgehoben (Bd. 27, S. 376). Hermann Prell, El Veredicto de Judas, 1886 La parte superior, de aspecto monumental, está decorada con una capa de oro y ornamentada con una capa de prensado, lo que le confiere un perfil más claro, como se desprende de la leyenda de los fariseos sobre Judas. Sin embargo, aunque el autor del dibujo lo utiliza, la motivación de la muerte de uno de los Jünger Christi se basa en el trabajo artístico, ya que la imagen está centrada en la exposición de los hechos, mientras que la "obra de arte" es una descripción más resumida. Con la caracterización de la historia, Hermann Prell se adentra en un viaje gradual: Indem der Pharisäer trotz seines zerstörerischen Handelns ein Akteur der Heilsgeschichte ist, hat der Kopf eine diesem Geschehen entsprechende Würde aufzuweisen, zugleich muss die Physiognomie aber auch von der intriganten, den Verrat in die Wege leitenden Einstellung zeugen. Para resolver este dilema, Prell se basa en las representaciones tradicionales de los apóstoles, cambia la imagen para reflejar la profundidad de los dioses y lleva el mensaje hasta lo más alto, hasta donde llega la parte del mundo en la que la motivación de la mano es un reflejo fisionómico. La dramaturgia fatal y prolongada del Verrat se refleja tanto en la monumentalización de las copas como en los brillantes y luminosos tonos de luz, que contrastan con la oscuridad de la noche. Este estudio, elaborado por el propio artista como obra propia, muestra el problema de la imagen y la búsqueda de ideas de la cerámica monumental. zum Künstler En 1872, Prell, uno de los más importantes maestros de la monumentalidad de su época, inició el estudio de la pintura en la Academia de Bellas Artes de Dresde con Theodor Grosse, y en 1876 se matriculó en la Academia de Berlín con Carl Gussow. En 1878 se unió a Hans von Marées en Roma. En su obra destacaron Arnold Böcklin y Max Klinger, con quienes Prell colaboró estrechamente durante sus años de estudio. La obra más importante de Prell, que inició su carrera como monumentalista, son los Frescos de los Festivales en la Architektenhaus berlinesa, realizados en 1881/82, en los que se definen las épocas de la arquitectura. Tras su nombramiento, Prell viajó dos años a Italia para estudiar intensamente la Freskomalerei. A continuación se detallan otras Grandes Actividades. Además de las exposiciones de monumentos en las Rathäusern de Worms (1884), Hildesheim (1882-92), Danzig (1895) y Dresde, la inauguración de la Treppenhauses des Schlesischen Museums der bildenden Künste de Breslau (1893/94), la Thronsaales der Deutschen Botschaft de Roma (1896-99) y la Treppenhauses des Albertinums de Dresde (1900-1904). Desde 1886, Prell estudió en la Academia de Bellas Artes de Berlín, y en 1892 fue nombrado profesor de la Academia de Bellas Artes de Dresde, donde dirigió el Taller de Maestría en Pintura Geschichtsmalerei. Entre sus compañeros estaban Osmar Schindler y Hans Unger. En su época de Dresde, Prell pertenecía al grupo de Carl Bantzer, de quien más tarde surgió la colonia de artistas Goppeln. Una obra fascinante del legado de Hermann Prell será presentada en la Galería Estatal de Dresde. Otto Schiller y Martin Schauss han creado para Büsten y Walter Witting un libro sobre Hermanns Prells. En el Museo Roemer de Hildesheim se reunió Hermann Prell en una sala completa. En 1945 se publicaron varias obras importantes de Prell. "A partir de sus estudios, Prell se centró en un ideal basado en las formas del Renacimiento, pero con un enfoque naturalista-ilusionista. In der Gesamtkomposition seiner Zyklen war Prell bestrebt, die Wand im Sinne des Barock zu ignorieren und durch fiktive Durchbrechungen derselben dem Besucher das Gefühl der Raumerweiterung zu geben". Hans Vollmer en Thieme-Becker Colección de colecciones de obras de Hermann Prell: Albertinum Dresde, Städtische Kunstsammlung Chemnitz, Stadtmuseum Bautzen. Auswahlbibliographie Adolf Rosenberg: Prell. Mit 115 Abbildungen nach Gemälden, Zeichnungen und Skulpturen, Bielefeld 1901. George Galland: Hermann Prell. Fresken, Skulpturen und Tafelbilder des Meisters, Leipzig 1916. Hartwig Fischer: Ein Wilhelminisches Gesamtkunstwerk auf dem Kapitol. Hermann Prell y la construcción del trono en el ejército alemán de Roma 1894-1899. Hamburgo 1998. Christel Wünsch: Hermann Prell. En: Die Kunst hat nie ein Mensch allein besessen. Dreihundert Jahre Akademie der Künste und Hochschule der Künste Berlin. Katalog Akademie der Künste und Hochschule der Künste, Berlín 1996, S. 317-319. Heike Biedermann, Katrin Bielmeier: "Aber befreit empor zum Äther kreisen die Musen". Zur Ausgestaltung des Treppenhauses im Albertinum durch Hermann Prell. En: Dresdener Kunstblätter 54,4 (2010), S. 228-232.

Creador:

Hermann Prell (1854 - 1922, Alemán)

Año de creación:

1885

Dimensiones:

Altura: 34 cm (13,39 in)Anchura: 28 cm (11,03 in)Profundidad: 2 cm (0,79 in)

Medio:

Tiza

Movimiento y estilo:

Realista

Época:

1880-1889

Estado:

Ubicación de la galería:

Berlin, DE

Número de referencia:

1stDibs: LU2438212326472

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Categoría

Década de 1840, Realista, Dibujos y acuarelas figurativos

Materiales

Papel

Retrato de Albertus Magnus - Dibujo original - Principios del siglo XX, Principios del siglo XX

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