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La Sagrada Familia con el Niño San Juan Bautista
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Acerca del artículo
ESTUDIO DE RAFFAELLO SANZIO, llamado RAPHAEL
(Urbino 1483 - Roma 1520)
Título La Sagrada Familia con el Niño San Juan Bautista
Medio Pluma y tinta marrón, aguada marrón, sobre tiza negra
Dimensiones 19,2 × 27,5 cm
Inscripción Inferior izquierda, "del Sarto"
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Comentario del catálogo
Técnica y estilo
La hoja, ejecutada a pluma y sombreada parcialmente con aguada parda, tipifica el dibujo de los artistas activos en el taller de Rafael. Demuestra tanto la importancia del dibujo en el taller como la creación de repertorios de motivos reutilizados posteriormente en la pintura. La pluma y la tinta, que combinan flexibilidad y precisión, permitieron al dibujante perseguir un mayor realismo en la representación de figuras vestidas con paños. Los trazos uniformes de la pluma y el lavado parco y delicado son distintivos del círculo gráfico de Rafael.
Atribución y contexto del taller
Este dibujo es un valioso testimonio del proceso creativo en el taller del Maestro de Urbino: traduce un diseño rafaelesco a través de la mano de Penni. Uno de los primeros discípulos de Rafael, Gianfrancesco Penni (apodado Il Fattore tras entrar en el taller en 1511), ejecutó principalmente los diseños del maestro para frescos y pinturas sobre tabla. Vasari señala que Penni se especializó en producir dibujos acabados según las invenciones de Rafael, lo que complica los esfuerzos por reconstruir su propia obra. No obstante, un grupo coherente de hojas del taller comparte rasgos que permiten atribuirlas a Penni y aclaran su asimilación de los preceptos gráficos de Rafael.
Material comparativo
Oxford, Museo Ashmolean (inv. WA1940.68; RCIN 851309) - estudio preparatorio para el tondo Cava de' Tirreni, generalmente atribuido a Penni.
Florencia, Uffizi, Gabinetto Disegni e Stampe (inv. 10899F; RCIN 851311) - otra copia de la composición.
Roma, Galería Borghese (inv. 464) - versión vertical pintada, generalmente atribuida a la escuela de Rafael (¿Penni o Perino del Vaga?).
Una variante con figuras adicionales y una pose diferente para San José fue registrada por Ruland (1876) en la difunta colección Major Kühl en, Roma; posiblemente idéntica al dibujo vendido en Lempertz, Colonia, 12 dic 1991, lote 483 (RCIN 851308, Royal Collection Trust, Windsor).
Análisis visual y temático
Las divergencias sutiles y evidentes entre el modello y el cuadro acabado sugieren que Rafael proporcionaba estudios en lugar de cartones a escala real. Las figuras del primer plano se desarrollan a pluma y tinta sobre bocetos iniciales en tiza negra. Lo que distingue a esta hoja es la forma en que los contornos suaves, los contraposti cambiantes y los gestos interactivos unen a las figuras individuales en una Sagrada Familia que parece un friso. Rafael transforma el tema de la madre y el niño en un momento terrenal de ternura; el aplomo y la gracia de la Virgen recuerdan su espíritu, aunque parece menos robusta que muchos de sus tipos femeninos. La interpretación de Penni confirma invariablemente las formas de su maestro, y su influencia combinada produce una composición de pronunciado equilibrio.
Sin copia servil, las poses se inspiran en los modelos de Rafael, y toda la concepción sigue la misma estética: idéntica pureza estilística y los tipos físicos familiares de la Virgen, San José, el Niño y San Juan Bautista.
- Dimensiones:Altura: 19,2 cm (7,56 in)Anchura: 27,5 cm (10,83 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Círculo de:Raphael (Raffaello Sanzio da Urbino) (1483 - 1520, Italiano)
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Paris, FR
- Número de referencia:1stDibs: LU2258216245072
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