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Hans-Jorgen Thorvald Christensen
Escultura cinética móvil de latón martillado "Vuelo" de Hans Christensen
Alrededor de 1970

Acerca del artículo

Escultura moderna de latón hecha a mano "Vuelo" de Hans-Jorgen Thorvald Christensen. Alrededor de 1970. Estampado con el monograma del artista. La escultura se equilibra sobre un punto. Ver la última foto de la parte inferior. El maestro artesano Hans Christensen fue una fuerza importante en el diseño artesanal de plata en América en la segunda mitad del siglo XX. -Leigh Keno Nacido en Copenhague en 1924, Hans Christensen se hizo orfebre a instancias de su padre; el mayor de los Christensen reconoció que su hijo podía dedicarse a su pasión por las artes en una industria altamente lucrativa y vital para la economía danesa contemporánea. La carrera de Christensen comenzó auspiciosamente en la platería danesa de mayor prestigio y éxito, Georg Jensen, donde su trabajo se distinguió desde el principio. En 1944, cuando tenía 20 años y había pasado unos 5 como aprendiz, Christensen completó una tetera y un calentador para su "Pieza de Oficial", una seria prueba de las habilidades de Christensen como platero. En aquella época, la ley danesa prohibía trabajar como platero a los aprendices de platero que no superaban el examen de oficial y el examen de rendimiento. Christensen no sólo aprobó el examen, sino que también recibió dos Medallas de Plata por esta obra, una por el diseño y otra por la ejecución, que le fueron entregadas personalmente por el rey Federico IX de Dinamarca. La entrega de dos medallas a una misma persona era extremadamente rara y no se producía desde el siglo XIX. Tras completar su aprendizaje en Jensen, Christensen se matriculó en las principales instituciones del sector. Se matriculó en la Escuela de Artes y Oficios de Copenhague en 1949, en la Sociedad Técnica de Orfebres Avanzados en 1951 y en la Escuela de Artes y Oficios de Oslo (Noruega) en 1952. Al terminar sus estudios, Christensen regresó a Jensen. De 1952 a 1954 fue platero jefe y jefe del departamento de prototipos, y fue uno de los jefes de departamento más jóvenes de la fábrica Jensen. Como parte de sus responsabilidades en este cargo, dirigió la sección de orfebrería de plata en la S.A.C. de Copenhague. Durante esta segunda etapa en Jensen, colaboró personalmente con varios diseñadores Jensen, como Jorgen Jensen (hijo de Georg), Sigvard Bernadotte (miembro de la familia real sueca), Arno Malinowski, Ole Bent Petersen, Magnus Stephenson (arquitecto galardonado) y Henning Koppel. Hans Christensen fabricó personalmente la primera de las famosas jarras de agua Henning Koppel, denominada "Número 992", que se presentó en 1952. La pieza era indiscutiblemente hermosa de contemplar en reposo y un tributo tanto al diseñador como a la perseverancia del orfebre, pero Christensen sabía que también tenía defectos. Sin embargo, Christensen no pudo seguir diseñando la jarra de agua hasta que expiró su contrato con Jensen, que anteriormente le había impedido diseñar plata en Estados Unidos. Al haber trabajado en el taller de prototipos en el desarrollo de la jarra, Christensen conocía bien los detalles íntimos de la jarra, sus contornos y sus propiedades funcionales, y por tanto era muy consciente de lo que se podía mejorar. El asa de la jarra era fría al tacto y, aunque era grácil, podía resultar algo incómoda en la mano del servidor cuando se llenaba con 2,5 kg de agua; había que cambiar su contorno. Lo más importante para Christensen (y más frecuente de lo que nadie quería admitir) era que tanto el hielo como el agua se derramaban a menudo por el caño, creando una molestia para el comensal. Christensen resolvió el primer problema añadiendo simplemente una cómoda empuñadura de nogal, rica y cálida. Para resolver este último problema, Christensen tuvo que pensar científicamente: razonó que si el hielo se dirigía a través del cuello de la jarra a una posición más alta y alejada del pico, ya no habría más derrames desafortunados y se podría perseverar en el precio de propiedad de la jarra. En 1952, se montó una exposición de plata de Georg Jensen en el Museo de Arte Moderno de Nueva York. Christensen, que realizó el 80% de los diseños de esta exposición en el taller de prototipos de Jensen, fue enviado al museo para representar a la empresa. Fue en esta exposición donde conoció el movimiento artesanal estadounidense, y Amy Vanderbilt Webb le instó a emigrar a EE.UU. para enseñar en la Escuela de Artes y Oficios de Nueva York. Tras dos años de cartas de la Sra. Webb, del senador Kenneth Keating de Nueva York y de Harold Brennan, director de la Escuela de Artes y Oficios, Christensen se trasladó a Estados Unidos en 1954. Aunque las condiciones de su contrato de trabajo le impedían diseñar productos de plata fuera de Jensen, las oportunidades de diseñar automóviles y diversos bienes de consumo le ayudaron a persuadirse. An He también aceptó un puesto en la Escuela de Artes y Oficios de Nueva York. La innovación de Christensen continuó tras su traslado a Estados Unidos. En 1958, su servicio de café de esterlina, que incluía una cafetera, una cremera y un azucarero, suscitó una gran controversia en la Exposición Universal de 1958 en Bruselas (Bélgica), la misma ciudad donde Georg Jensen recibió un gran reconocimiento en 1910. El servicio de café presenta asas montadas en la parte superior y lateral de los recipientes, lo que supuso una innovación conceptual completamente nueva en la época. Otra pieza digna de mención, el cuenco Eastman Kodak, fue realizada por Christensen para la Eastman Kodak Company de Rochester, Nueva York. Cuando le pidieron que creara un regalo especial para los empleados que se jubilaban, incorporó al diseño del cuenco una representación de la lente de una cámara fotográfica, o de un ojo. En 1978, Byron White (bajo la atenta mirada de Hans Christensen) creó la "Forma espiral n.º 1", y recibió los máximos honores en el Concurso de Diseño Statements in Sterling, siendo la primera vez en los 24 años de historia del concurso que una propuesta obtenía la decisión unánime del jurado. Esta obra fue adquirida posteriormente en nombre de la mayor colección de plata estadounidense, la Colección Garvin de la Universidad de Yale, y fue la primera adquisición que representó el diseño contemporáneo. Christensen también tuvo el honor de tener dos obras en la colección permanente del Museo Vaticano de Arte Contemporáneo, la segunda en 1978. Hans Christensen fue sin duda uno de los orfebres más hábiles y consumados que dieron forma a la artesanía en América durante el siglo XX. Participando en múltiples muestras y exposiciones, Christensen también creó una extensa obra para clientes privados, al tiempo que se forjaba una carrera como profesor respetado y querido. Fue miembro del Guldsmedehoikoleforeningen de Copenhague, miembro del Instituto de Artes y Letras de Suiza, miembro del Consejo Americano de Artesanía, miembro de la Sociedad de Orfebres Norteamericanos y miembro de la Sociedad Nathaniel Rochester. Su obra se encuentra en las colecciones permanentes de presidentes, particulares, instituciones y las familias reales de Inglaterra, Dinamarca, Irán y Suecia. Su obra se expuso en tiendas y museos de Suiza, España, Inglaterra, Alemania, Polonia, Estados Unidos, Dinamarca, Suecia y Francia.

Creador:
Hans-Jorgen Thorvald Christensen (1924 - 1983, Americana)
Año de creación:
Alrededor de 1970
Dimensiones:
Altura: 16,51 cm (6,5 in)Anchura: 40,64 cm (16 in)Profundidad: 22,86 cm (9 in)
Medio:
Latón
Movimiento y estilo:
Moderno
Época:
Mediados del siglo XX
Estado:
El latón está algo deslustrado.
Ubicación de la galería:
Rochester, NY
Número de referencia:
Vendedor: 675081stDibs: LU1650212344052

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