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Alcance de Francesco Bertos (1678-1741), Figuras femeninas de cazadorSiglo XVIII
Siglo XVIII
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Órbita de Francesco Bertos (1678-1741)
Figuras femeninas de cazadores
(2) Mármol, h 30 cm
La pareja de esculturas de mármol que aquí se presenta forma parte de la escultura veneciana de principios del siglo XVIII y, en particular, de la obra de Francesco Bertos, escultor y fundidor nacido cerca de Venecia, concretamente en Dolo, a orillas del río Brenta. La reconstrucción de su biografía ha sido tan difícil para los críticos que no pueden confirmar con certeza la hipótesis, favorecida durante mucho tiempo, de su viaje de juventud a Roma. Un examen más atento, gracias a los nuevos estudios realizados con motivo de la reciente exposición que se le dedicó en las Gallerie d'Italia de Vicenza, ha considerado en cambio más plausibles viajes y experiencias en la región del Véneto o en la vecina región de Romaña, perfilando así una formación ligada a su tierra natal, donde funcionaba el taller Bonazza, fundado por su contemporáneo Giovanni, del que fue colaborador. Este último fue alumno del artista flamenco Giusto Le Court, activo en Venecia y exponente de ese virtuosismo de los escultores flamencos y alemanes del siglo XVII que tanto inspiró a Bertos en la realización meticulosa de pequeños grupos escultóricos en bronce y mármol. Otras fuentes de inspiración fuera de Venecia fueron las toscanas, como las obras del florentino Giovanni Battista Foggini, escultor y arquitecto contemporáneo al servicio de los Médicis, y las obras manieristas de Giambologna, cuyas composiciones -como el Ratto a due figure (1579)- sirvieron de inspiración para las esculturas más originales de Bertos. De hecho, su fama se consolidaría entre los grandes mecenas europeos, como el zar Pedro el Grande, el rey Carlos Manuel III de Saboya y el dux Alvise Pisani, gracias a obras de formato reducido pero realizadas con meticulosidad y mediante composiciones de extrema complejidad y estructura dinámica libres de expandirse en el espacio. La increíble habilidad técnica de Bertos asombró a sus contemporáneos hasta el punto de que esta maestría se consideraba casi sobrehumana, y atrajo a incluso la atención de la Inquisición, que le acusó de pactar con el diablo. Además de este virtuosismo técnico tan cacareado, las esculturas de Bertos esconden una dimensión culta, alegórica, mitológica y simbólica que permite interpretarlas como valiosos juegos intelectuales, presentes, por otra parte, en esta pareja de estatuillas vinculadas no sólo por el género sino también por el tema de la caza, que el artista trató también en otras esculturas como la Alegoría de la caza del Palacio Real de Turín. Si una puede interpretarse como Diana, diosa romana de la caza tal vez representada aquí en el acto de secarse tras el baño, la otra parecería una divinidad cazadora más próxima a la representación alegórica del continente americano, a menudo representada con arco y flecha y en actitud vigilante y combativa. Las poses dinámicas y fluidas, la precisión de la factura, el pequeño formato y la sutileza con la que se trata alegóricamente el tema de la caza aparecen así como claras referencias al arte de este escultor y a la cultura de la época y las zonas en las que vivió y trabajó.
- Año de creación:Siglo XVIII
- Dimensiones:Altura: 15 cm (5,91 in)Anchura: 30 cm (11,82 in)
- Medio:
- Círculo de:Francesco Bertos
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Milan, IT
- Número de referencia:1stDibs: LU2639216689842
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