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Étienne Maurice Falconet
Baigneuse, Escultura de mármol firmada Falconet
después de 1700

Precio:4500 US$

15.187,50 US$Precio de lista

Acerca del artículo

El escultor ha retratado el momento justo antes del baño de la joven, cuando ésta adelanta el pie tímidamente para probar la temperatura del agua. Este gracioso gesto se inspira en la Bañista, pintada en 1725 por François Lemoyne (autor de grandes obras decorativas como el techo del Salón de Hércules de Versalles), y popularizada por los grabados. Falconet capta el momento en que una joven se convierte en mujer, definiendo así una nueva estética femenina -cuerpo largo y esbelto, caderas estrechas, hombros caídos y pechos pequeños- que impregnaría su obra futura e influiría en sus contemporáneos. La cabeza de la niña es pequeña y su cara ovalada forma un triángulo. Su peinado se inspiraba en la antigüedad: liso en la parte superior, con raya central. Atrajo a Madame du Barry, amante de Luis XV, que luce el mismo estilo en el retrato esculpido por Augustin Pajou en 1772. El bañista está completamente desnudo, pero no es inmodesto. La pureza de la línea, la pose reservada (ligeramente inclinada hacia delante para extender el pie), la grácil posición de los brazos y el rostro cándido con los párpados bajos, evitan toda vulgaridad y mantienen al espectador a cierta distancia. Sin embargo, la estatuilla no es ni fría ni inerte. La cadera ligeramente saliente contrarresta el balanceo lateral de los brazos en un movimiento de danza. Y, sobre todo, Falconet imprimió a su escultura una impresión de carne viva, con el suave brillo del mármol sugiriendo el grano y el temblor de la piel. Étienne Maurice Falconet (1 de diciembre de 1716 - 24 de enero de 1791) fue un escultor francés barroco, rococó y neoclásico, conocido sobre todo por su estatua ecuestre de Pedro el Grande, el Jinete de Bronce (1782), en San Petersburgo, Rusia, y por las pequeñas estatuas que realizó en serie para la Real Fábrica de Porcelana de Sévres. Falconet nació en el seno de una familia pobre de París. Al principio fue aprendiz de carpintero, pero algunas de sus figuras de arcilla, en cuya elaboración ocupaba sus horas de ocio, llamaron la atención del escultor Jean-Baptiste Lemoyne, que le hizo discípulo suyo. Una de sus primeras esculturas de mayor éxito fue la de Milo de Croton, que le valió la admisión como miembro de la Academia de Bellas Artes en 1754. Llamó la atención del público en los Salones de 1755 y 1757 con sus mármoles de L'Amour y la Nymphe descendant au bain (también llamada La bañista), que ahora se encuentra en el Louvre. En 1757, Falconet fue nombrado director del atelier de escultura de la nueva Manufacture royale de porcelaine de Sèvres, donde dio nueva vida a la fabricación de pequeñas esculturas en figurillas de porcelana de pasta blanda sin esmaltar, que había sido una especialidad de la predecesora de la manufactura de Sèvres, Vincennes. La influencia del pintor François Boucher y del teatro y ballet contemporáneos son igualmente evidentes en los temas de Falconet, y en sus maneras dulces, elegantemente eróticas y algo tímidas. Desde el principio, Falconet creó para Sèvres un conjunto de guarniciones de putti (los Enfants de Falconet) de galleta blanca para la mesa, que ilustraban las Artes, destinadas a complementar las grandes vajillas de la manufactura. La moda de las pequeñas esculturas de mesa similares se extendió a la mayoría de las manufacturas de porcelana de Europa. Permaneció en el puesto de Sèvres hasta que fue invitado a Rusia por Catalina la Grande en septiembre de 1766. En San Petersburgo ejecutó una estatua colosal de Pedro el Grande en bronce, conocida como el Jinete de Bronce, junto con su alumna e hijastra Marie-Anne Collot. En 1788, de vuelta en París, se convirtió en director de la Académie des beaux-arts. Muchas de las obras religiosas de Falconet, encargadas para iglesias, fueron destruidas en la época de la Revolución Francesa. Su trabajo por encargo privado le fue mejor. Encontró tiempo para estudiar griego y latín, y también escribió varios folletos sobre arte: Denis Diderot le confió el capítulo sobre "Escultura" de la Encyclopédie,[3] publicado por separado por Falconet como Réflexions sur la sculpture en 1768. Tres años más tarde, publicó Observations sur la statue de Marc-Aurèle, que puede interpretarse como el programa artístico de su estatua de Pedro el Grande. Los escritos de Falconet sobre arte, sus Oeuvres littéraires, llegaron a seis volúmenes cuando se publicaron por primera vez, en Lausana, en 1781-1782. El encanto un tanto pretencioso y demasiado fácil de Falconet provocó la crítica de la Encyclopædia Britannica 1911: "Sus producciones artísticas se caracterizan por los mismos defectos que sus escritos, pues aunque manifiestan una considerable astucia y cierto poder de imaginación, muestran en muchos casos un gusto falso y fantástico, resultado, muy probablemente, de un excesivo afán de originalidad."

Creador:
Étienne Maurice Falconet (1716 - 1791)
Año de creación:
después de 1700
Dimensiones:
Altura: 65 cm (25,6 in)Anchura: 25 cm (9,85 in)Profundidad: 23 cm (9,06 in)
Medio:
Mármol
Movimiento y estilo:
Rococó
Época:
Siglo XVIII
Estado:
Ubicación de la galería:
Roma, IT
Número de referencia:
1stDibs: LU135016954802

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