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Alfred BaryeLeón y Antílope (nº 23)
Acerca del artículo
Alfred Barye (1839-1882)
"León y Antílope"
Bronce
Aprox. 7,5 Alt. x 9 Anch. x 4 Prof. pulgadas
Firmado "BARYE.ALF" e Inscrito bajo la base "NO. 23 LEÓN Y ANTÍLOPE"
Hijo de un orfebre, Antoine-Louis Bayre, nacido en París, fue escultor de temas animales y aclamado, no sólo por su aparente habilidad, sino como fundador de lo que se conoció como la Escuela francesa de Animaliers. Entre sus mecenas había representantes del gobierno del estado y de la realeza, como el duque de Orleans y los duques de Luynes, Montpensier y Nemours.
Bien compensado económicamente, pudo comprar los mejores materiales y contratar a los artesanos fundidores más hábiles del país. La fundición que contrató era propiedad de Ferdinand Barbedienne, y los moldes de esta época llevaban estampadas las letras FB. Sin embargo, no ganaba mucho dinero con su trabajo porque era tan perfeccionista que a menudo no lo vendía porque pensaba que no estaba "del todo bien". En 1848 se declaró en quiebra, y sus moldes y vaciados de yeso se vendieron junto con los derechos de autor.
La especialidad de Bayre era la caza salvaje de apariencia excitada y furiosa, como leones, tigres y elefantes, pero también hacía grupos ecuestres y figuras mitológicas. Para realizar representaciones realistas de la anatomía animal, pasó mucho tiempo en el Jardin de Plantes de París.
Su formación inicial fue como aprendiz de un grabador de metales, pero ser reclutado por el ejército en 1812, puso fin a esa educación. En 1832 había fundado su propio taller, y en aquella época era único su método de estampar en frío sus vaciados de bronce, de modo que cada uno tenía un número especial. Su primera obra, El Milo de Croton, participó en el Salón de París de 1819, donde obtuvo un segundo premio. En 1831, una obra considerada como una obra maestra, Tigre devorando un gavial, estuvo en el Salón, y adquirida para los Jardines de Luxemburgo, se encuentra actualmente en el Louvre. Sin embargo, muchas de sus presentaciones posteriores al Salón fueron rechazadas y le enfadaron tanto que, entre 1836 y 1851, se negó a presentar trabajos. En 1851, volvió a exponer en el Salón con Jaguar devorando una liebre, y esta obra, al igual que la de 1831, fue colocada en los Jardines de Luxemburgo y, finalmente, en el Louvre.
A pesar de los problemas con el Salón, Bayre recibió muchos elogios por su obra, y el periodo de 1837 a 1848 se consideró la época más productiva de su carrera. Sin embargo, en 1848, cuando perdió el control de su obra y ésta fue reproducida por otros, entre ellos Martin y Barbedienne, las esculturas, según algunos profesionales del arte, no están tan hábilmente ejecutadas; en otras palabras, carecen de la perfección que tanto se esforzó por alcanzar.
En 1848, tras su quiebra, Barye se convirtió en Director de Escayolas y Modelos del Louvre, hasta 1850, año en que fue sustituido por Emmanuel Fremiet. Fue una época muy difícil para él. Sin embargo, al cabo de unos años empezó a recibir elogios por la calidad y singularidad de su obra, y la gente empezó a apreciar las poderosas imágenes de sus esculturas, especialmente la fauna salvaje en su entorno natural.
En 1854 fue nombrado Maestro de Dibujo Zoológico en el Musee d'Histore Naturelle, cargo que ocupó hasta su muerte en 1875. Uno de sus alumnos fue Auguste Rodin, que se convertiría en un revolucionario escultor modernista de figuras y retratos. En 1857, Bayre se había recuperado económicamente y reanudó el control de sus moldes y modelos. Aunque continuó con su temática anterior, los numerosos encargos estatales que recibió absorbieron la mayor parte de su energía creativa.
También recibió muchos honores oficiales, como el de Oficial de la Legión de Honor, la primera presidencia de la Unión Central de Bellas Artes, la Gran Medalla de la Exposición Universal de París y el de miembro del Instituto de Francia.
Su trabajo como escultor terminó en 1869, cuando tenía 73 años, y tras su muerte, seis años después, Ferdinand Barbedienne compró la mayoría de sus yesos y moldes. Barbedienne, que era el propietario original de la fundición de Bayre y que se había acomodado a la perfección exigida por el escultor, continuó fundiendo bronces. Al parecer, estas obras póstumas tienen la misma meticulosa atención al detalle que habría exigido Bayre.
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