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Acerca del artículo
Augustus Saint-Gaudens
Jules Bastien LePage
Bronce
14 1/4 x 10 1/8 pulgadas
Augustus Saint-Gaudens nació en 1848 en Dublín, Irlanda. Su padre, Bernard, era un zapatero de Aspet, en Gascuña (Francia), que se casó con una irlandesa, Mary McGuiness. Pocos meses después del nacimiento de Augustus, la familia emigró a Estados Unidos para huir de la hambruna, estableciéndose en la ciudad de Nueva York. En 1861, Augustus comenzó su aprendizaje con camafeos franceses en Nueva York, primero en el taller de Louis Avet y más tarde, en 1864, con Jules Le Brethon. También asistió a clases en la Academia Nacional de Diseño y en la Cooper Union. A principios de 1867, con el apoyo de sus padres, Saint-Gaudens se embarcó hacia París. Para mantenerse como cortador de camafeos, estudió primero en la Escuela Gratuita de Diseño (Pequeña Escuela) y, a partir de 1868, en el taller del escultor François Jouffroy (1806-1882), quien recomendó su admisión en la Escuela de Bellas Artes. Saint-Gaudens se convirtió en uno de los primeros estadounidenses en estudiar escultura en la Escuela.
En noviembre de 1870, la guerra franco-prusiana hizo que Saint-Gaudens se trasladara a Roma, donde empezó a modelar a Hiawatha (mármol, 1874-1875; colección privada) y realizó camafeos y bustos de visitantes estadounidenses. Con la ayuda de un mecenas, Montgomery Gibbs, regresó a Nueva York en septiembre de 1872 y empezó a trabajar en los paneles de marcas comerciales para el edificio Adams Express de Chicago. Enseñó a su hermano menor Louis (1854-1913) a cortar camafeos, y los dos fueron juntos a Roma en 1873. Augusto modeló varios bustos-retratos y copias según la antigüedad, realizados en mármol en colaboración con Luis y otros ayudantes. Pero fue sobre todo un modelista cuyos mayores logros se realizarían en bronce. En 1874 se comprometió con Augusta Homer, que estaba en Roma estudiando pintura.
En busca de encargos que le proporcionaran seguridad para su matrimonio, Saint-Gaudens regresó a Nueva York en 1875, donde diseñó metalistería ornamental para los Estudios Tiffany. Por aquel entonces conoció al pintor John LaFarge (1835-1910) y a los arquitectos Stanford White (1854-1906) y Charles McKim (1847-1909), que se convirtieron en amigos y colaboradores para toda la vida. La Farge animó a Saint-Gaudens a intentar modelar relieves de retratos y a buscar el encargo de un monumento al almirante Farragut previsto para Madison Square Park. Consiguió el encargo de Farragut en 1876. En 1876-1877 obtuvo también encargos para tumbas y monumentos y, con la ayuda y colaboración de La Farge, para el retablo de la iglesia de Santo Tomás (paneles en relieve de composición de cemento policromado, 1877; destruidos por un incendio en 1905). Después de que un boceto suyo fuera rechazado para la exposición de la Academia Nacional de Diseño, Saint-Gaudens se unió a Richard y Helena Gilder y a otros para fundar la Sociedad de Artistas Americanos. Finalmente se casó con Augusta Homer el 4 de junio de 1877; partieron para París dos días después.
En París, Saint-Gaudens empezó a modelar los retratos en bajo relieve, que se convertirían en un leitmotiv de su carrera, y trabajó en el Monumento a Farragut. Stanford White, que vino a vivir con los recién casados, colaboró en los diseños de la base, el primero de muchos proyectos de este tipo. Con sus alusiones al San Jorge de Donatello (c. 1416-1417, Florencia, Museo Nazionale del Bargello), el Monumento a Farragut evocaba el estilo del Renacimiento italiano, así como la Escuela de Bellas Artes francesa, desdeñando el neoclasicismo que había prevalecido en los monumentos estadounidenses. Se terminó en 1880, justo cuando nació el hijo de Saint-Gaudens, Homer (1880-1958), y se inauguró en 1881. Su calidad y carácter innovador le valieron a Saint-Gaudens su primer gran éxito público.
Siguieron numerosos encargos en las décadas de 1880 y 1890. Entre ellos figuran dos grandes proyectos de decoración interior para mansiones neoyorquinas entre 1881 y 1883: la casa de Cornelius Vanderbilt II (repisa conservada en el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York) y la Henry Villard House. Este último fue diseñado por McKim, Mead y White, y la escultura fue ejecutada por Louis Saint-Gaudens bajo la dirección de su hermano. Entre los encargos de monumentos figuran El Puritano para el Parque Merrick de Springfield, Massachusetts (1883-1886), y la estatua de pie de Abraham Lincoln para el Parque Lincoln de Chicago (1884-1887). Una estatua de Diana desnuda de dieciocho pies (1886-1891), hecha de planchas de cobre dorado para que sirviera de veleta en el Madison Square Garden de Stanford White, resultó demasiado grande y fue sustituida por una versión de trece pies (1892-1894, Philadelphia Museum of Art). Simultáneamente trabajó en su monumento funerario más célebre, el Monumento a Adams (1886-1891, Cementerio de Rock Creek, Washington, D.C.), diseñado por Stanford White. La figura sentada, fuertemente velada, con su rostro ensombrecido e introspectivo, convoca una miríada de emociones, empezando por el dolor por Marion Adams, la esposa del historiador Henry Adams, que se suicidó en 1885.
Diana y las estatuas conmemorativas de Adams, en extremos opuestos del espectro expresivo, comparten un ideal de belleza que cobró vida para el escultor en su modelo Davida Johnson Clark, que se convirtió en su amante a principios de la década de 1880 y le dio un hijo, Louis P. Clark, en 1889. Aparte de Diana, entre las obras que generalmente se reconocen como retratos de Davida se incluye la admirada Amor Caritas, una mujer alada de pie y en trance, ricamente modelada, ejecutada en altorrelieves de bronce de distintos tamaños, a partir de 1898. Esta figura fue evidentemente concebida hacia 1880 para la tumba de Edward D. Morgan (inacabada, modelos destruidos), empleada para las cariátides de la repisa de la chimenea de los Vanderbilt en 1881-1883, y perfeccionada en la tumba de Anna Maria Smith (1897, Newport, Rhode Island; firmada por Louis Saint-Gaudens).
Podría decirse que la obra maestra de Saint-Gaudens es el Monumento a Shaw en el Boston Common, en construcción de 1884 a 1897, que combina estatuaria y altorrelieve en bronce. Conmemora al joven coronel Robert Gould Shaw y al regimiento de voluntarios afroamericanos que murieron en gran número con él en un heroico asalto a Fort Wagner, Carolina del Sur, en 1863. Las dotes de Saint-Gaudens para el retrato, la composición cadenciosa y la expresión reservada que suscita emociones proyectadas hacen de éste un monumento de guerra excepcionalmente poderoso. Su último gran encargo público fue el Monumento a Sherman de 1892-1903 en la Plaza del Gran Ejército de Central Park, Nueva York, con una estatua del general William Tecumseh Sherman a caballo conducido hacia delante por una Victoria alada.
En su peripatética carrera, Saint-Gaudens viajó entre París, Roma, su estudio de Nueva York y el de su finca de Aspet, en Cornish (Nuevo Hampshire), adquirida en 1891 y bautizada con el nombre de la ciudad francesa donde nació su padre. Diagnosticado de cáncer en 1900, siguió trabajando con la ayuda de ayudantes, recuperándose de un desastroso incendio en el estudio en 1904 y perseverando hasta su muerte en Cornish en 1907. Entre sus últimas producciones figura el Monumento a Stevenson de 1902 para la catedral de Saint Giles, Edimburgo, que incorpora una versión del famoso retrato en relieve de Robert Louis Stevenson que había modelado en 1887. En 1905-1907 diseñó una nueva acuñación clásica para la Casa de la Moneda de Estados Unidos, que incluía piezas de oro de diez y veinte dólares.
- Creador:Augustus Saint-Gaudens (1848 - 1907, Americana)
- Dimensiones:Altura: 36,2 cm (14,25 in)Anchura: 25,72 cm (10,125 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:New York, NY
- Número de referencia:1stDibs: LU1841215173022
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