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FREDERIC AUGUSTE BARTHOLDIEstatua de la Libertad, Bartholdi, Escultura, América1875
1875
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FREDERIC AUGUSTE BARTHOLDI (1834-1904)
Estatua de la Libertad, 1875
Ed. 300 piezas I Tamaño D
Cinc
H. 42 cm
Firmado y fechado en la base : Inscrito en Washington, 31 de agosto de 1876, 9939-C, Avoiron Paris
Como escultor, Bartholdi dependía para su subsistencia en gran medida de los encargos públicos de obras esculpidas. Principalmente monumentos conmemorativos por toda Francia, con unos pocos en este país, pueden identificarse con otros innumerables de sus contemporáneos en su vocabulario artístico común, de inspiración académica. Para Bartholdi, la Libertad no era un encargo, sino una pasión, que consumía toda su energía, su tiempo y, sobre todo, su economía personal. Bartholdi pasó su tiempo confinado al trabajo en casa, aparte de los viajes a Estados Unidos; el primero en 1871, cuando Bartholdi reconoció enseguida la pequeña isla del puerto de Nueva York como su lugar preferido para la Libertad, el segundo para el Centenario en 1876, y un tercero diez años más tarde para la inauguración de la estatua. El trabajo incluía no sólo la búsqueda y ejecución de encargos públicos, sino también la lucha anual por llevar a término lo que él consideraba el proyecto más importante de su vida.
Paralelamente a la construcción de la estatua de la Libertad, pero sin relación como estudios preparatorios o como modelos utilizados en el proceso, se reprodujeron vaciados realizados en Francia principalmente para la venta pública. Aparte del Modèle du Comité, reproducido por el propio Bartholdi, a partir probablemente de 1878 se realizaron vaciados en metal que representaban la reproducción en serie de la estatua por una fundición comercial. Como una de las dos fundiciones de París en las que se fabricaron vaciados documentados de la Libertad, Avoiron et Cie. fue la única que reprodujo la estatua en vaciado para su venta directa, y la única con la que Bartholdi tenía un contrato.
La producción de la Libertad por Avoiron en serie puede rastrearse con certeza hasta 1878, cuando uno de los dos modelos expuestos a ambos lados de la cabeza de la Libertad a tamaño natural que se exhibió en la Exposition Universelle es, en fotografía, inequívocamente un molde de Avoiron. La empresa realizó vaciados de la estatua en cuatro tamaños, el mayor de los cuales, probablemente el primero que se fabricó en serie, se basó en el Modèle d' étude de Bartholdi, de cuatro pies. Se desconoce en qué cantidad se hicieron moldes de cada tamaño y durante cuánto tiempo siguieron produciéndose. Las inscripciones, tanto las del molde -y por tanto las de cada modelo fundido a partir del molde- como las estampadas en frío después de la fundición, demuestran que la producción fue considerable, y es probable que se reprodujeran hasta trescientas o quizá más sólo en el tamaño más grande.
Al menos desde 1878, Avoiron tenía un contrato con Bartholdi que finalizó en otoño de 1886; es imposible determinar si la producción continuó hasta el final del contrato o se concentró en los primeros años. Las figuras de la Libertad de Avoiron se distinguen de las de otros fundidores, incluidas las americanas y las francesas, por su característica base, que es circular y no cuadrada. Además, fueron los únicos moldes producidos con un número de copyright de Estados Unidos y la fecha incluida como parte de la inscripción de cada modelo.
Fundidos en cinc y electrodepositados en cobre, con inscripciones que incluyen letras de código y el nombre de la fundición fundidos en el molde, los modelos de Avoiron presentan una variedad de numerales, todos ellos estampados en frío después de extraer cada pieza del molde. Se puede suponer que los números individuales que siguen a una letra de cope representan el lugar del modelo concreto en la secuencia de fundición, con la suposición adicional de que Avoiron comenzó la producción con el modéle d' ètude de cuatro pies de Bartholdi, que inscribió con una letra de código "A". Al mismo tiempo, Avoiron reprodujo modelos en versiones reducidas marcadas como "B" y reducciones "C" y "D" realizadas por medios mecánicos, ya que se ajustan en escala de reducción a las limitaciones técnicas de la máquina Collas; y los cuatro tamaños estuvieron sin duda en producción más o menos durante el mismo periodo.
Es posible que se fundieran unas cien piezas de tamaño similar al de nuestro modelo, pero actualmente sólo se conocen 2. Al otro ejemplo le falta la llama y un brazo. Nuestro modelo es el único ejemplo en excelente estado.
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