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Richard Guino
Mujer sentada Bronce, Femme Assise a la Toiletter o Petite Baigneuse Assise
1915

Acerca del artículo

Una exposición reciente en 2023- 2024 de la obra de Richard Guino fue un hermoso estudio que demostró que su obra y la de Senior son casi intercambiables. Esta exposición en Perpiñán, Francia, mostraba sus bocetos y dibujos, que a menudo eran estudios para la escultura, como el que se muestra aquí, así como para posteriores pinturas. Richard Guino nació en Gerona, España, en 1880. Asistió a clases de Bellas Artes en la Escuela de Bellas Artes de Barcelona. EN 1908 Maillol le descubrió en una exposición colectiva en Gerona. Comenzó a trabajar con Maillol en su taller y colaboró en el desarrollo de las "Four Seasons". Después trabajó con Maurice Denis en 2 bajorrelieves para el nuevo teatro de los Campos Elíseos. En 1913 se reunió con Vollard en la Galería Druet de París, y éste, convencido del gran talento de Guino, se lo propuso a Renoir como ayudante. Se creó una verdadera ósmosis entre los dos y Renoir empezó a elegir los temas, las personas sus gestos, y Guino modelaba y moldeaba la arcilla. para crear las esculturas. Juntos produjeron unas 20-30 esculturas. En 1918, Guino abandonó el taller de Renoir y empezó a exponer en la Galería Hebard de París, donde realizó tres exposiciones. Las obras bidimensionales de Pierre Auguste Renoir figuran entre las más conocidas y queridas de toda la historia del arte. En museos o en libros de arte de mesa de café, gran parte del mundo conoce los colores y formas sensuales de sus pinturas, dibujos y litografías. Sin embargo, debido a una serie de circunstancias inusuales, las esculturas de Renoir son poco conocidas, excepto por los expertos. Y aunque estos expertos suelen considerar que las esculturas de Renoir se encuentran entre los mejores ejemplos de la tradición clásica francesa, hay varias razones por las que son relativamente desconocidas. Una de las razones es que Renoir creó muy pocas esculturas, y los ejemplos de estas obras se encuentran en los principales museos del mundo. Además, las esculturas de Renoir han estado rodeadas de misterio desde su creación hace unos 70 años. Antes de 1918, Renoir sólo había creado una escultura (un pequeño medallón que representaba a su hijo pequeño, Coco), y para entonces, un reumatismo paralizante había reducido sus manos a algo más que garras, por lo que era completamente incapaz de manipular la materia prima de la escultura para realizar las visiones que aún llenaban ricamente su imaginación. Por una feliz coincidencia, el marchante de Renoir, Vollard, le presentó a un joven escultor español, Richard Guino, considerado por su mentor, Aristide Maillol, como el estudiante de escultura con más talento de Europa. Durante cuatro años, Renoir y Guino vivieron juntos en la casa de Renoir en Cagnes y Essoyes y descubrieron que tenían una colaboración que se ha descrito como poco menos que milagrosa. Era como si por ósmosis las visiones de la vieja madre volaran por el aire y se alojaran en el cerebro, en el corazón y, sobre todo, en las manos del joven genio español. Las obras resultantes son un maravilloso biproducto de una colaboración quizá sin parangón en la historia del arte. Nadie podría ver estos fabulosos bronces y creer que no proceden de la mente de Renoir. Sin embargo, estamos seguros de que los dedos de Renoir estaban tan paralizados que su ejecución le resultaba imposible. El misterio comenzó tras el fin de la colaboración en 1918-1918. Ambroise Vollard, quizá pensando que el mercado de aquellos años tendría dificultades para comprender la naturaleza de la relación entre Renoir y Guino, suprimió totalmente el papel de Guino en la creación de estas obras. Por tanto, durante muchos años, el único indicio de colaboración fue la mención, casi parentética, de un "ayudante" anónimo que ayudaba a Renoir con algunos de los aspectos más exigentes físicamente de la creación de sus esculturas de bronce. Cuando Guino envejeció y siguió esculpiendo, pintando y dibujando en una relativa oscuridad, algunos campeones, entre ellos su hijo Michael, le suplicaron que intentara aclarar las cosas. Finalmente, después de que los herederos de Renoir se pusieran en contacto con él en los años sesenta para que permitiera que se volvieran a fundir ciertos moldes con los que había creado algunas de estas obras maestras décadas antes, Richard Guino se dio cuenta de que se iba a presentar al mercado mundial una parte más de su trabajo de colaboración con Renoir sin que se conociera su participación en la creación, y finalmente decidió intentar rectificar la balanza. Demandó a la sucesión de Renoir en 1969 y, durante los 14 años siguientes, el sistema jurídico francés analizó las pruebas desde todos los ángulos, entrevistó a cientos de artistas actuales, buscó pruebas en los recuerdos personales del proceso creativo y leyó la correspondencia relacionada con aquellos años. Después de que la familia Renoir agotara una serie de recursos, la decisión se mantuvo: Richard Guino y Pierre Renoir fueron coautores de la gran mayoría de esa agrupación de esculturas que hasta entonces había sido reconocida en todo el mundo como obra exclusiva de Renoir. El tribunal también tomó nota de la falta de control de los vaciados de algunas de las esculturas que existía desde hacía tiempo, y ordenó que los moldes originales se pusieran bajo la custodia conjunta de los herederos de Renoir y Guino para la creación de un último pequeño grupo de vaciados, tras lo cual ordenó que los moldes originales se entregaran a perpetuidad a museos nacionales. Por supuesto, los beneficios de este último grupo de piezas fundidas iban a ir a parar principalmente al patrimonio de Richard Guino. El propio Guino había muerto en 1973. Actualmente hay una exposición individual de la obra de Richard Guino en Perpiñán, Francia. Su obra permanece en la colección permanente de los principales Museos de todo el mundo junto a la de su colaborador August Renoir. La Galería Lynda Anderson tiene una gran selección de sus dibujos, muchos de los cuales son estudios para esculturas que ejecutarán Renoir y Guino como obras de arte en colaboración.

Creador:
Richard Guino (1880 - 1973, Francés)
Año de creación:
1915
Dimensiones:
Altura: 20,32 cm (8 in)Anchura: 12,7 cm (5 in)Profundidad: 15,24 cm (6 in)
Medio:
Bronce
Movimiento y estilo:
Escuela francesa
Época:
1910-1919
Estado:
Ubicación de la galería:
Brookville, NY
Número de referencia:
1stDibs: LU1635213239822

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