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Wilhelm Albermann
El herrero de Solingen / - La espada de doble filo -
después de 1895

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Acerca del artículo

Wilhelm Albermann (1835 Werden an der Ruhr - 1913 Colonia), El herrero de Solingen, después de 1895. Fundición de zinc patinado en color bronce sobre zócalo, 47 cm (alto) x 20 cm (ancho) x 16 cm (profundidad), peso 5,5 kg. Firmado "Albermann." en el zócalo e identificado como un molde de "AKT.[TIEN] GES.[ELLSCHAFT] GLADENBECK BERLIN". Dedicatoria en el anverso: "Mr. Ing. F. Kuhlmann a la boda. Dirección y funcionarios de la Hannoversche Waggonfabrik. Departamento de construcción de aviones". - El zinc se transparenta en algunos puntos, la pátina algo manchada, la parte superior del brazo derecho bajo la manga retocada en negro. - La espada de doble filo - La figura es una reducción de la figura de fuente de 1895 de Wilhelm Albermann del armero de Solingen, que siempre se ha identificado con el herrero histórico Peter Hahn. En 1839, Karl Simrock escribió el poema "El herrero de Solingen" y acuñó así la figura legendaria. Los versos primero y penúltimo dicen así: Un herrero habló con Solingen Con cada bayoneta, Eso llegó a su diligencia: "¡Oh, que lo tuviera Fritz!" La guerra siguió su curso, Se libraron muchas batallas, Lo que a menudo le hacía temeroso y ansioso En su alma. El herrero había abandonado su oficio para luchar por Federico el Grande. No en vano, gracias a su fuerza y voluntad de lucha, se ganaron las batallas. Con su escultura en forma de fuente, Albermann ha dado una forma figurativa al legendario herrero y, al mismo tiempo, ha creado un punto de referencia para la ciudad de Solingen, que antaño fue famosa por el arte de la forja de espadas y hoy sigue siendo sinónimo de producción de cuchillos de gran calidad. Durante el bombardeo de noviembre de 1944, la fuente fue destruida junto con todo el casco antiguo de Solingen. Sólo quedaba la cabeza. El herrero, de hombros anchos, está de pie detrás de su yunque, con el delantal de cuero atado a su alrededor, y acaba de terminar una hoja de espada con su propia "arma": el martillo del herrero. Todo su cuerpo muestra la fuerza con la que empuña el martillo, pero también el esfuerzo de esta actividad, como demuestran la camisa muy abierta, el delantal algo "desaliñado" y, sobre todo, el rostro fruncido. Sin embargo, el herrero no mira la obra acabada, sino resuelta y al mismo tiempo pensativamente a lo lejos, en consonancia con el verso citado del poema de Simrock de que las batallas "a menudo le hacían temeroso y ansioso en su alma". Ciertamente, hay algo de melancolía en su mirada, alimentada por el conocimiento de la necesidad de forjar espadas y tomar las armas y su uso mortífero, experiencias que Albermann tuvo que hacer durante sus propias misiones de guerra. La barba poblada y fluida confiere a su mirada en la distancia un carácter casi profético. En consonancia con la artesanía del arte de la herrería perfectamente formada, el detallado vaciado reproduce los respectivos materiales representados de forma perfecta: el delantal de cuero transmite convincentemente la impresión de cuero y yace -también en la vista posterior- como una segunda capa formada sobre el cuerpo, mientras que la camisa y los pantalones ilustran sus propias cualidades textiles. Por su magistral ejecución y su profundo contenido, el "Herrero de Solingen", que ha sobrevivido en sus reproducciones fundidas, sigue siendo hasta hoy la obra más famosa de Albermann. Sobre el artista Hijo de un carpintero, Wilhelm Albermann comenzó un aprendizaje como carpintero, pero luego siguió su vocación artística y se formó como escultor en Elberfeld. En 1855, a la edad de veinte años, fue reclutado por el ejército en Berlín, donde sirvió hasta 1857. Albermann asistió paralelamente a la Academia de Arte de Berlín y comenzó sus estudios regulares tras su servicio. Cuando aún era estudiante, realizó obras por encargo para sus maestros August Fischer y Hugo Hagen. Le siguieron sus primeros encargos independientes, que le permitieron establecer un floreciente estudio de escultura en Colonia en 1865. Sus actividades artísticas se vieron repetidamente interrumpidas por el servicio militar, y participó en la guerra germano-danesa de 1864, en la guerra contra Austria de 1866 y en la guerra franco-prusiana de 1870/71. Tras su último servicio en la guerra, Albermann, que ya era un artista respetado, fundó una escuela de dibujo comercial a petición del gobierno de la ciudad, donde impartió la clase de modelado y fue director hasta 1896. En 1890 también trabajó para la "Sociedad para el Fomento de la Escultura en Renania y Westfalia". Albermann fue uno de los escultores más prolíficos de Colonia en la segunda mitad del siglo XIX. Creó numerosos monumentos, fuentes, esculturas funerarias, ornamentos arquitectónicos y estatuas domésticas. En su apogeo, su taller llegó a emplear hasta treinta escultores y canteros a la vez. VERSIÓN ALEMANA Wilhelm Albermann (1835 Werden an der Ruhr - 1913 Colonia), Der Schmied von Solingen, nach 1895. Bronzefarben patinierter Zinkguss auf gegossener Plinthe, 47 cm (Höhe) x 20 cm (Breite) x 16 cm (Tiefe), Gewicht 5,5 kg. Auf der Plinthe mit "Albermann." signiert und als Guss der "AKT.[TIEN] GES.[ELLSCHAFT] GLADENBECK BERLIN" ausgewiesen. Schauseitige Widmung: "Herrn Ing. F. Kuhlmann zur Vermählung. Direktion und Beamte der Hannoverschen Waggonfabrik. Abt. Flugzeugbau". - Punktuelles Durchscheinen des Zinks, Patina etwas fleckig, der rechte Oberarm unter dem Ärmel schwarz retuschiert. - Die Zweischneidigkeit des Schwertes - La figura es una reproducción de la figura de Wilhelm Albermann de 1895 de la figura del muñeco de Solingen, que hasta entonces se había identificado con el muñeco histórico Peter Hahn. En 1839, Karl Simrock escribió el poema "El soldado de Solingen" y creó la figura legendaria. Die erste und die vorletzte Strophe lauten: Zu Solingen sprach ein Schmied Bei jedem Bajonette, Das seinem Fleiß geriet: "Ach, daß der Fritz es hätte!" Der Krieg ging seinen Gang, Man schlug noch viele Schlachten, Die oft ihm angst und bang' In seiner Seele machten. Der Schmied hat sein Handwerk ruhen lassen, um selbst für Friedrich den Großen zu kämpfen. Sin embargo, gracias a su habilidad y su voluntad de lucha, los Schlachten se convierten en siegreich. El legendario Schmied le da a Albermann, con su escultura de conejo, un aspecto único, y lo convierte así en un ejemplo de la ciudad de Solingen, que se dedicó al arte del Schwerterschmieden y que hasta ahora se ha dedicado a la fabricación de piezas de gran calidad. En noviembre de 1944, tras el bombardeo, también se derrumbó la ciudad vieja de Solinger. Einzig der Kopf blieb erhalten. Con una postura firme y un gran collar de lana, el Schmied, que es muy fuerte, se encuentra en el fondo de su musgo y, con su propio "golpe" (el martillo del Schmied), ha conseguido siempre una victoria. Su cuerpo es la fuerza con la que empuja el martillo, pero también la intensificación de esta capacidad, que hace que el cuerpo, la piel y el cuerpo algo "desordenados" y, sobre todo, el cuerpo, zigzagueen. Sin embargo, el miedo no se limita a la obra completa, sino que se pierde y se hunde en la tierra, como indica la primera parte del relato de Simrock, en el que afirma que las escenas "a menudo le provocan angustia y agitación en su cuerpo". La mirada tiene algo de melancólico, como el hecho de que, desde el conocimiento, la necesidad de que las tropas se enfrenten y las armas se utilicen, y su uso tóxico, experiencias que Albermann tuvo que llevar a cabo en sus propias guerras. La muralla de Vollbart confiere a la mirada de la tierra un carácter casi profético. Además de la fabricación artesanal de la joyería de formas, el Guss detallista ofrece los materiales anteriormente diseñados en una forma totalmente distinta: El forro de piel de cordero realza extraordinariamente la impresión de la piel de cordero y, también en la vista trasera, se asemeja a una segunda capa moldeada sobre el cuerpo, mientras que el dobladillo y la manguera conservan sus propias cualidades textiles. Aufgrund der meisterlichen Ausführung und dem tiefsinnigen Gehalt ist der in seinen gegossenen Reproduktionen erhalten gebliebene "Schmied von Solingen" bis heute Albermanns berühmtestes Werk. zum Künstler Wilhelm Albermann, hijo de un maestro, empezó a trabajar como pintor, pero luego siguió su carrera de artista y completó en Elberfeld su formación como pintor. En 1855 se trasladó a Berlín como militar, donde permaneció hasta 1857. Además, asistió a la Academia de Bellas Artes de Berlín y comenzó a estudiar de forma regular. Como estudiante, realizó trabajos para sus colegas August Fischer y Hugo Hagen. En 1865 se fundó en Colonia una próspera fábrica de cuadros. Su actividad artística se vio siempre interrumpida por las fusiones, por lo que en 1864 participó en la guerra germano-danesa, en 1866 en la guerra contra Austria y en 1870/71 en la guerra germano-francesa. Con motivo de su último combate, Albermann, que hasta entonces había sido un gran pintor, fundó, a petición de la administración municipal, una Escuela de Artes y Oficios, de la que fue profesor de modelismo y de la que fue director hasta 1896. En 1890 pasó a formar parte de la "Asociación para la Promoción del Arte Gráfico en Renania y Westfalia". En la segunda mitad del siglo XIX, Albermann fue uno de los pintores más productivos de Colonia. Diseña numerosos elementos decorativos, muebles, esculturas, piezas arquitectónicas y estatuas para el hogar. En su taller se fabricaban hasta trescientas obras de arte y objetos de arte al mismo tiempo.

Creador:

Wilhelm Albermann (1835 - 1913, Alemán)

Año de creación:

después de 1895

Dimensiones:

Altura: 47 cm (18,51 in)Anchura: 20 cm (7,88 in)Profundidad: 16 cm (6,3 in)

Medio:

Metal

Movimiento y estilo:

Realista

Época:

1890-1899

Estado:

Ubicación de la galería:

Berlin, DE

Número de referencia:

1stDibs: LU2438215198932

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