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Ken Gonzales-DaySin título de la serie Dismorfologías Fotografía abstracta en color de gran tamaño
Acerca del artículo
Este gran montaje de fotografías (no está montado sobre aluminio) pertenece a la serie de dismorfologías de Ken Gonzales-Day. Papel Fujifilm Fuji Color Crystal Archive color Papel fotográfico. No está firmado ni numerado.
Los proyectos interdisciplinarios y conceptualmente fundamentados de Ken Gonzales-Day consideran la historia de la fotografía, la construcción de la raza y los límites de los sistemas de representación, desde la fotografía del linchamiento hasta la exhibición en museos. La serie Searching for California Hang Trees ofrecía una mirada crítica a los legados de la fotografía de paisaje en el Oeste, mientras que su proyecto más reciente considera la representación escultórica de la raza. Perfilado comenzó como una exploración de la influencia del pensamiento "científico" del siglo XVIII en las instituciones del siglo XXI, desde el museo hasta la prisión, y se extendió a las colecciones de esculturas y bustos de retratos de varios museos importantes, como: El Museo J. Paul Getty; El Museo Field, Chicago; El Museo del Hombre, San Diego; L'École des beaux-arts,París. Museo Bode, Berlín; Parque Sanssouci, Potsdam; Museo Nacional de Historia Natural, París; Centro Yale de Arte Británico, New Haven; entre otros. Gonzales-Day vive en Los Ángeles y es Presidenta del Departamento de Arte del Scripps College.
Gran parte de la obra de Gonzales-Day considera las historias de representación política y social más amplias de la experiencia mexicano-estadounidense. Sus primeros trabajos se inspiran en los métodos fotográficos construidos de artistas como Jeff Wall, Cindy Sherman o Gregory Crewdson. Por ejemplo, en Bone Grass Boy (1996), Gonzales-Day se interpreta a sí mismo como todos los personajes centrales de una fotonovela escenificada ambientada en la guerra mexicano-estadounidense. En una serie posterior titulada Linchamientos borrados (2004-2006), Gonzales-Day explora la historia de los linchamientos en el Oeste estadounidense apropiándose y alterando digitalmente un archivo de postales de los siglos XIX y XX que muestran linchamientos mexicanos y mexicano-americanos. En 2012, Gonzales-Day recibió el Premio Capital Creativo en la disciplina de Artes Visuales. En 2014, creó su proyecto titulado Run Up, que combina imágenes recreadas de linchamientos de los años 20 e imágenes de brutalidad policial de Ferguson y Los Ángeles. El título, Run Up, procede del término utilizado para designar un linchamiento ilegal. Las ejecuciones ordenadas por un tribunal se llamaban ahorcamientos, mientras que los delitos de odio se denominaban "atropellos".
Además de su obra artística, Gonzales-Day es autor de dos monografías. El primero, Perfilado, trata principalmente de la obra de Malvina Hoffman, entre otros artistas escultores. Su principal intención era abordar la distinción entre retrato y caricatura. Su monografía, Lynching in the West (Linchamientos en el Oeste), compara imágenes históricas con imágenes contemporáneas de lugares de linchamientos en el estado de California entre 1850 y 1935. Hace hincapié en los delitos de odio cometidos contra latinos, nativos americanos y asiático-americanos.
Becas y ayudas
Chercheur Accueilli, Institut National d'Histoire de l'Art (INHA); COLA Individual Artist Award; Art Mattes Grant; Mid-Career Award, California Communtiy Foundation; Durfee Fondation ACG; Graves Award for the Humanities; Visiting Scholar/Artist-in-Residence, Getty Research Institute; Senior Fellow, American Art Museum y National Portrait Gallery de la Smithsonian Institution; Fellow, Rockefeller Foundation Study and Conference Center, Bellagio, Italia; Van Lier Fellow, ISP, Whitney Museum of American Art; Rotary International.
Seleccionar exposiciones individuales
Luis De Jesus Los Angeles; Galerie Steph, Singapur; The Vincent Price Museum, LA; Fred Torres Collaborations, NYC; Tufts University, Medford, MA; Las Cienegas Projects, L.A.; UCSD Art Gallery, La Jolla, CA; Steve Turner Contemporary, L.A.; LAXART, L.A.; CUE Art Foundation, NY, NY; Pomona College Museum of Art, Claremont, CA; Susanne Vielmetter Projects, L. A.; Cristinerose Gallery, NY, NY; White Columns, NY, NY, Muse X, entre otros.
Exposiciones colectivas selectas
Nuestra América: La presencia latina en el arte estadounidense, Smithsonian Institution; MDE11, Medellín, Colombia; COLA 2011, en LAMAG, Los Ángeles; Spy Numbers, Palais de Tokyo, París;How Many Billboards, MAK Center, W.H.; State of Mind, MoPA, San Diego; Phantom Sightings, LACMA, L.A.(de viaje); Encuentro Hemisférico, Bogotá; Under Erasure, Temple Bar Gallery and Studios, Dublín; Under Pain of Death, Foro Cultural Austriaco, Nueva York; ArtMediaPolitique, DIX291, París; Viva México, Galería Nacional Zacheta, Varsovia (de viaje); Past Over, Steve Turner Contemporary, L. A. (de viaje).A.; Crimes of Omission, ICA Filadelfia; Exile of the Imaginary, Generali Foundation, Viena; Civil Restitutions, Thomas Dane Gallery, Londres; An Image Bank for Everyday Revolutionary Life, REDCAT, Los Ángeles.Log Cabin, Artist's Space, NYC; Made in California, LACMA, L.A.; Reimaging the West, SF Camerawork, S. F.; FotoLatina, Museo de las Artes, Guadalajara, Five Continents and One City, Ciudad de México; y Art Mall en el New Museum, NYC; entre otras.
- Creador:Ken Gonzales-Day (1964, Americana)
- Dimensiones:Altura: 71,12 cm (28 in)Anchura: 58,42 cm (23 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:desgaste menor en los bordes. el margen es mayor en un lado.
- Ubicación de la galería:Surfside, FL
- Número de referencia:1stDibs: LU38213201752
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Ver todoSin título, nº 94 de la serie Dismorfologías Fotografía abstracta en color de gran tamaño
Por Ken Gonzales-Day
Este montaje extragrande de fotografías está montado sobre aluminio y pertenece a la serie de dismorfologías de Ken Gonzales-Day. Papel fotográfico montado sobre aluminio.
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