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Stefanie SchneiderSin título (vías de tren) - basado en una Polaroid2004
2004
800 €
Acerca del artículo
Sin título (Traintracks) - The last Picture Show - 2004,
38x37cm. Edición de 5, más 2 Pruebas de Artista.
Impresión digital en C, basada en una Polaroid.
Etiqueta de firma y certificado.
Inventario del artista nº 1048.
No está montado.
CUANTO MAYOR ES EL VACÍO, MAYOR ES EL ARTE
- Stefan Gronert
Si Ed Ruscha nos dio Veintiséis Gasolineras, Stefanie Schneider nos dio 29 Palms, CA: no frías estaciones de servicio, sino anhelos de sangre caliente al final de la carretera. Donde los depósitos de él estaban llenos de combustible, los de ella están vacíos, fantasmales. No el vacío como carencia, sino como inmensidad. Su América no es un destino; es un espejismo que zumba con el regusto de la insolación, los corazones rotos y el crepúsculo de lavanda.
Schneider no fotografía Occidente, sino que lo sueña. En su mundo, el tiempo se detiene a mitad del suspiro. Radha se mira las uñas astilladas y rosadas. Max lleva un mono de color desierto como una armadura de combate. Habitaciones de motel y carreteras desiertas parpadean entre la memoria y la ficción, atrapadas en la herida dorada de la emulsión Polaroid caducada. No documenta; conjura. Sus imágenes sangran, literalmente: el color se funde como el azúcar, las sustancias químicas susurran historias nunca escritas. Su obra es la prueba de que el deterioro no es la muerte, sino la revelación.
Y sí, rompió las reglas de la fotografía, o quizá nunca las aprendió. Aquí no hay momentos decisivos, sólo momentos que se niegan a decidir. En lugar de precisión digital, ofrece decadencia analógica, deriva visual y secuelas emocionales. ¿Los errores? Intencionada. ¿La imprevisibilidad? Diseñado. Es la química del desamor, la directora del desierto. Cindy Sherman podría asentir en señal de reconocimiento, pero donde Sherman escenifica la historia, Schneider deja que se desenrede.
Su influencia en el medio Polaroid es nada menos que resurrección. Cuando el mundo pasó a píxeles más limpios, ella se quedó en la podredumbre... y encontró oro. No sólo utilizó película Polaroid caducada, sino que se convirtió en su oráculo. En sus manos, cada imagen se siente como un recuerdo que nunca tuviste pero que añoras de todos modos. Ella dio al cine instantáneo su lenta poesía.
No hay trama, sólo calor. No hay clímax, sólo deriva. Sus personajes -a menudo la propia Stefanie, Radha, Max, amantes, solitarios- están atrapados entre tomas, perdidos en sus propios guiones a medio escribir. Sus obras no son fotografías. Son fotogramas cinematográficos de películas que no existen. Eso no puede existir. Porque la vida tampoco viene con un guión.
En el universo de Stefanie Schneider, cada fotograma es una pausa, no en el tiempo, sino en la creencia. El espectador se convierte en el narrador, el detective, el soñador. Y cuando la historia se derrumba (como siempre debe ocurrir), sólo queda la luz. Desvanecida, defectuosa, implacable, infinita.
Entonces, ¿qué queda después de 29 Palms?
Un nuevo evangelio de la belleza. Una en la que el polvo es divino. Donde el arte no procede de la plenitud, sino de la fractura. Una en la que, en el silencio de la ciudad fantasma del sueño americano, Stefanie Schneider sostiene un espejo agrietado, bañado por el sol e imposiblemente tierno.
- Creador:Stefanie Schneider (1968, Alemán)
- Año de creación:2004
- Dimensiones:Altura: 38 cm (14,97 in)Anchura: 37 cm (14,57 in)Profundidad: 1 mm (0,04 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Marco:Opciones de enmarcado disponibles
- Estado:
- Ubicación de la galería:Morongo Valley, CA
- Número de referencia:1stDibs: LU652316376502
Stefanie Schneider
Stefanie Schneider se licenció en Diseño de Comunicación en la Folkwang Schule Essen (Alemania). Su obra se ha expuesto en el Museo de Fotografía de Braunschweig, el Museo de Comunicación de Berlín, el Instituto de Nuevos Medios de Frankfurt, el Nassauischer Kunstverein de Wiesbaden, el Kunstverein de Bielefeld, el Museo de Arte Moderno de Passau, Les Rencontres d'Arles, la Trienal de Fotografía de Esslingen y la Bienal de Bombay Beach de 2018 y 2019.
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4,9
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