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Brian DuffyDuffy - Niña Helada Pirelli Prohibida - edición limitada firmada1972
1972
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Acerca del artículo
Duffy - La chica de los helados Pirelli - prohibido - edición limitada firmada
SALIDA PROHIBIDA - HELADO EN LOS PECHOS - PIRELLI 1973
Tamaño de la imagen 18x12" impresión en pigmento de archivo firmada edición limitada a 12 ejemplares solamente
El 27 de octubre de 1972, por primera vez en la historia del Calendario Pirelli, se prohibió esta imagen. Se consideró demasiado atrevido incluso para una publicación como ésta. Derek Forsyth y Allen Jones fueron convocados a la sede de Pirelli en la plaza de Chester para dar explicaciones. El presidente de la empresa consideró que la imagen era demasiado perversa y nunca se publicó.
Duffy fue uno de los pocos fotógrafos a los que se encargaron tres calendarios Pirelli. Sus dos primeros calendarios fueron en 1965 y 1973, y su última sesión para Pirelli fue también en 1973 para el calendario de neumáticos de camión Cinturato. Duffy trabajó con el artista pop Allen Jones y el artista del aerógrafo Philip Castle. Las técnicas de aerografía utilizadas para producir este calendario se incorporaron a la portada del álbum Aladdin Sane de David Bowie en 1973.
Más sobre Duffy :
EN EL FUNERAL DE DUFFY LORD DAVID PUTTNAM SE DIRIGIÓ A LA FAMILIA Y AMIGOS DE DUFFY Y DIJO 'EL MUNDO NECESITA MÁS DUFFY'S'.
A CONTINUACIÓN LO CALIFICÓ DE INCONFORMISTA, ALGUIEN DISPUESTO A ASUMIR RIESGOS CON SU FORMA DE ARTE Y DESCRIBIÓ A DUFFY COMO UN "HOMBRE DE TALENTO SUPREMO Y ESOTÉRICO".
Un hombre al que le gustaban los riesgos y los retos, que vivía para crear".
En 2013, Duffy fue votado como uno de los 100 fotógrafos más influyentes de todos los tiempos, título que se merece con creces. Cuando Duffy sintió que había sobrepasado los límites y ya no estaba satisfecho con la fotografía fija, cerró bruscamente su estudio, intentó quemar todos sus negativos y se dedicó a los anuncios publicitarios.
A pesar de las repetidas peticiones para que volviera a la fotografía fija, concediera entrevistas o hablara de su carrera, se recluyó y los negativos que le quedaban habrían permanecido en cajas bajo las escaleras de no haber sido por la persistencia de su hijo mayor, Chris.
Chris se dio cuenta de que el nombre de Duffy estaba cayendo poco a poco en el olvido e intentó convencerle regularmente de que hiciera algo con el archivo que le quedaba. No fue hasta 2006, cuando a Duffy le diagnosticaron la enfermedad pulmonar degenerativa Fibrosis Pulmonar, cuando finalmente dio luz verde a Chris para que empezara a reunir el archivo. El proceso fue un trabajo de amor durante los primeros años. Organizar, escanear y crear una base de datos de sus negativos le llevó muchas horas, mientras Chris dirigía su propio estudio fotográfico.
En 2009, la oportunidad de exponer en la Galería Chris Beetles de Mayfair, Londres (ahora Beetles & Huxley), proporcionó a Duffy la plataforma para su primera exposición, que fue aclamada por la crítica. La exposición despertó un increíble interés por su obra y se formaron colas regulares para verla.
Durante el proceso de montaje de la exposición, la BBC encargó un documental sobre la vida y obra de Duffy que se emitió en 2010. Chris comenzó entonces la primera monografía, pero por desgracia Duffy nunca llegó a verla y falleció el 31 de mayo de 2010. Desde 2010, la obra de Duffy se ha expuesto en numerosos museos y galerías de todo el mundo. En 2012, el Victoria and Albert Museum solicitó el uso de la portada original del disco Aladdin Sane impresa por "transferencia de tinte" para su exposición cultural British Design 1948-2012. En 2013, el V&A se puso en contacto con el archivo para utilizar la nueva versión "Ojos abiertos" como imagen principal de la exposición Exposición "David Bowie es".
Esta exposición ha alcanzado cifras récord en varias sedes y ha sido vista por más de 1,5 millones de visitantes. El nombre de Duffy ha pasado a ser reconocido por un público internacional y ahora vuelve a estar firmemente en el mapa.
En 2014 se publicó el segundo libro de Duffy: Duffy Bowie: Five Sessions, que abarca su trabajo con David Bowie. Escrito por Chris Duffy y Kevin Cann, el libro explora la química y la creación de estos cinco icónicos conjuntos de imágenes, ilustrado con entrevistas a personas que estuvieron directamente implicadas. El libro también está disponible en francés e italiano.
El archivo se compone de negativos y hojas de contacto recuperados de numerosas publicaciones británicas e internacionales: Vogue, Elle francés, Glamour, The Sunday Times, The Telegraph, por nombrar sólo algunas, además de trabajos conservados en archivos independientes. El proceso de exposición de la obra de Duffy continúa y el futuro depara varios proyectos más de libros que ilustran la ecléctica e influyente obra de Duffy.
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- Creador:Brian Duffy (1934-2010, Británico)
- Año de creación:1972
- Dimensiones:Altura: 45,72 cm (18 in)Anchura: 30,48 cm (12 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:London, GB
- Número de referencia:1stDibs: LU44934586862
Brian Duffy
El fotógrafo Brian Duffy mantuvo una relación de trabajo de ocho años con David Bowie, fotografiando cinco sesiones clave durante este periodo, aportando el concepto creativo así como la imagen fotográfica de tres portadas de álbumes. Primero fue la icónica sesión de 1973 para la portada de Aladdin Sane, a menudo apodada "la Mona Lisa del pop", cuando Duffy interpretó el título original de Bowie, "A Lad Insane", como "Aladdin Sane". Duffy realizó la portada de "Lodger" en 1979 y, en 1980, la de "Scary Monsters" (y "Super Creeps"). La aportación de Duffy influyó notablemente en la creación del camaleónico personaje público de Bowie y en su continua reinvención pionera.
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