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Stefanie Schneider
Última Temporada (Yermos), díptico - Polaroid, Caducado. Contemporáneo, Color

2003

1698,26 €
3087,74 €Descuento del 44 %

Acerca del artículo

Última Temporada - así que me alejé de mi valle (Yermos), díptico - 2003 Edición de 3/5, 57x117cm instalado 57x56cada uno. C-Prints analógicos, impresos a mano por el artista, basados en las 2 Polaroids. Etiqueta de firma y certificado Inventario del artista nº 1167.03. No está montado. Se ofrece una pieza de la serie Wastelands. Publicado en: Wastelands, publicado por edition braus, Wachter Verlag, Heidelberg, 2006 (monografía) Expuesto: Wastelands, Städtische Galerie, Waldkraiburg, Alemania (S) (2006) / Wastelands, Zephyr, Mannheim, Alemania (S) (catálogo) (2006) Wastelands, Kunstverein Recklinghausen, Alemania (S) (2007), Stranger Than Paradise, Scott White Contemporary, San Diego, (S) (2012) Stefanie Schneider: Alquimista de la Luz, Arquitecta de Sueños Algunos artistas documentan el mundo tal y como es; Stefanie Schneider revela el mundo tal y como se siente. Su obra es una excavación cinematográfica de la nostalgia, la memoria y la tranquila belleza de la imperfección. Ha construido un imperio sobre la gracia impredecible de la película Polaroid caducada, donde la química y el destino conspiran para difuminar los límites entre pasado y presente, sueño y realidad. El arte de Schneider es una rebelión envuelta en ternura. Nacida en el mismo momento en que la Polaroid exhalaba su último aliento, abrazó su fragilidad, convirtiendo las distorsiones químicas en portales de nostalgia y disonancia poética. Sin embargo, su arte no es sólo un medio, es una filosofía. Cada tono descolorido y cada silueta que se derrite hablan de la naturaleza efímera de la existencia, haciéndose eco de las carreteras perdidas de Wim Wenders, de la devastación silenciosa de una carta de amor desvanecida, de la quietud cinematográfica que precede a una tormenta. Desde la desolación bañada por el sol del desierto de California hasta el resplandor espectral de moteles medio olvidados, su obra capta un mundo que se tambalea entre la ilusión y la verdad. Un lugar donde el tiempo perdura, donde las historias se suspenden en una luz de enfoque suave, negándose a resolverse en simples conclusiones. Las figuras de sus imágenes -amantes, vagabundos, fantasmas de un pasado dorado- existen en los márgenes, atrapadas en un diálogo tácito con el espectador. No sólo los vemos, sino que los reconocemos. Schneider no se ha limitado a preservar un medio moribundo, sino que lo ha elevado a algo mítico, algo totalmente suyo. Su obra es a la vez contemporánea y atemporal, evocando los fantasmas de las serigrafías de Warhol, la serena grandeza de Edward Hopper, la melancólica resonancia de una canción medio olvidada sonando en una vieja gramola. En un mundo consumido por la marcha implacable del progreso, ella nos recuerda que la belleza a menudo vive en los defectos, en los espacios entre momentos, en los susurros del pasado. Algunos artistas captan la historia. Stefanie Schneider captura la memoria misma, antes de que se desvanezca, antes de que se nos escurra entre los dedos como polvo iluminado por la luz del desierto. Y al hacerlo, ha cambiado no sólo cómo vemos la fotografía, sino cómo nos vemos a nosotros mismos.

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