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Stefanie Schneider
Paso subterráneo en movimiento East River (Estancia) - Polaroid, Siglo XXI, Contemporáneo, Color

2006

380 €
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Acerca del artículo

El trabajo de Stefanie Schneider se utilizó para la película de Marc Forster "Stay". Con Ewan McGregor, Naomi Watts y Ryan Gosling. Naomi y Ryan representaban a artistas y el arte de Stefanie era el arte que ambos creaban durante la película. Las imágenes de Stefanie también se utilizaron para la secuencia del recuerdo de Ryan Gosling, para los títulos finales, para montajes intermedios y como cuadros artísticos colgados en varias escenas dentro de la película. "Nunca recuerdo los detalles de una imagen de Stefanie Schneider, sólo el conjunto. Recorre un tercer camino entre la realidad y el sueño que conecta a ambos y que realmente enciende mi libertad artística y visual" (Marc Forster) Esta pieza: Paso subterráneo en movimiento East River (Estancia) - 2006 20x20cm, Edición de 10 ejemplares, C-Print de archivo, basado en la Polaroid. Etiqueta de firma y certificado. Inventario del artista nº 2225. No está montado. Stefanie Schneider redefine el lenguaje de la fotografía a través de su singular devoción por la imperfección. Trabajando con película Polaroid caducada, extrae significado de la imprevisibilidad química, convirtiendo lo que otros descartan en momentos de inquietante belleza. Su arte no es una huida de la realidad, sino una confrontación con su residuo emocional: tierno, desgarrado, luminoso. No son cuadros que posen o actúen. Revolotean. Persiguen. Sostienen el suave peso de la memoria. Sus sujetos, a menudo mujeres suspendidas en un ensueño privado, no son capturados, sino acompañados. No se las objetiviza ni se las romantiza, sino que respiran dentro del encuadre, plenamente ellas mismas, inciertas, poderosas, desplegándose. En este espacio, la identidad femenina no es un símbolo, sino una presencia. El tiempo se ralentiza, el sol brilla y algo tácito resplandece bajo la superficie. Hasta el color parece recordar. No es un trabajo que obedezca a las normas. Resiste el pulido. Resiste la velocidad. Al elegir la fragilidad como medio, Schneider se resiste a la obsesión cultural por la perfección, permitiendo que las imperfecciones químicas, las fugas de luz y las emulsiones que se desvanecen narren lo que no puede decirse sin más. El daño se convierte en parte de la voz. Las líneas de falla brillan. Y sin embargo, en todo este silencioso desenredo, hay fuerza. Resistencia. El acto de hacer belleza a partir de lo que se rompe. Aunque muchas de sus figuras vagan por la soledad de desiertos, moteles o pequeños espacios domésticos, no hay nada vacío en su soledad. Su mundo está lleno de ecos, de vidas vividas y a medio vivir, de colaboradores y confidentes, de música a la deriva procedente de otra habitación. Su obra se mueve en espiral, en bucle a través del tiempo, y cada imagen habla a la siguiente, creando una especie de novela visual escrita con luz, calor y silencio. La práctica de Schneider es más que visual: es filosófica. Es una vida dedicada a la lentitud, la sinceridad y la sagrada imperfección de la película analógica. Su proceso es lento, deliberado, orgánico. Espera el sol, la estación, la historia. No captura, permite. Los resultados se parecen menos a fotografías que a reliquias de sueños que olvidamos haber tenido, cada uno de ellos palpitante de nostalgia, melancolía y amor. Es arte que se niega a explicarse. Persiste. Confía en que el espectador se encuentre a medio camino. Y al hacerlo, ofrece una especie de consuelo: que también nosotros, con todo nuestro desorden y anhelo, podamos ser vistos como bellos. Ese tiempo, aunque nos marchita, también nos ablanda. Y que en los lugares rotos -químicos, personales, planetarios- sigue brillando un nuevo tipo de luz.

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