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Edward CurtisNiña Qahatika, El Indio Norteamericano, Edward S. Curtis, Fotograbado, 1907
Acerca del artículo
CHICA QAHATIKA
Cartera 2, placa n.º 56
EL INDIO NORTEAMERICANO DE EDWARD S. CURTIS
¡Considerada por los coleccionistas de arte como extremadamente deseable entre todas sus obras!
Tamaño de la imagen 15,5 x 11 3/4 pulgadas, Papel holandés "Van Gelder", Excelente estado, se trata de un fotograbado original de la colección de 20 volúmenes.
Excelente estado, enmarcado según las normas del museo.
Se trata de un fotograbado original de la colección de 20 volúmenes , El Indio Norteamericano. No se trata de una nueva huelga moderna.
Envío gratuito a EE.UU. continental
Los Qahatika (o Kohatk) eran una tribu nativa americana del suroeste de Estados Unidos. Al parecer, eran una subtribu de los Tohono O'Odham y vivían en las proximidades de la actual Quijotoa, Arizona.
Según Edward Sheriff Curtis, los qahatika pertenecían al grupo de tribus pima y vivían en cinco aldeas "en el corazón del desierto, al sur del río Gila",[2] a unas cuarenta millas de la reserva pima. Una leyenda decía que después de que los pima sufrieran la derrota en una guerra contra los apaches, la tribu huyó y se dividió. Una escisión de la tribu, los antepasados de Qahatika, se adentró en el árido desierto y se asentó allí separándose de otros pimas[3]. Los Qahatika, según Curtis, consiguieron encontrar tierras aptas para el cultivo del trigo. Su método de "agricultura de secano" dependía exclusivamente de las lluvias invernales: el suelo cercano a sus aldeas era capaz de retener la humedad invernal durante toda una estación, y unas pocas lluvias invernales garantizaban una buena cosecha en verano.
Los qahatika vistos por Curtis eran "casi idénticos en apariencia" a los pima y los papago. Conservaron el arte pima de la cestería y desarrollaron su propia tradición alfarera[5]. Sus casas estaban construidas casi exclusivamente con cadáveres secos de cactus gigantes.
En el verano de 1900, Curtis realizó su primer viaje independiente y autofinanciado al campo. Para este importante viaje, eligió fotografiar a los hopis, navajos y apaches del suroeste.
De 1900 a 1925, Curtis estudiaría y fotografiaría a las diversas tribus del Suroeste con más frecuencia que a las de cualquier otra zona. Al final dedicó más volúmenes de El Indio Norteamericano al Suroeste que a ninguna otra región. Los indios del Suroeste vivían principalmente en Arizona y Nuevo México, aunque su presencia se extendía a partes de Texas, California y el norte de México. Debido a la escasez de vegetación y caza autóctonas y a la disponibilidad esporádica de agua, los pueblos tribales del suroeste, por necesidad, pasaron a depender en gran medida de la agricultura para su subsistencia. A medida que aumentaba su dependencia de la agricultura, los indios del suroeste adoptaron una cultura cada vez más orientada a las aldeas. De hecho, algunas de sus aldeas y pueblos han estado habitados ininterrumpidamente durante cientos de años, lo que los convierte en uno de los asentamientos permanentes más antiguos que aún se utilizan en Norteamérica.
Una de las razones por las que Curtis se sintió atraído inicialmente por las tribus indias del suroeste fue que le ofrecían una visión inusual de la vida india anterior a los blancos. A principios del siglo XX, muchas personas seguían viviendo de forma tradicional, fuertemente ligadas a su antigua cultura y a sus tradiciones religiosas. A Curtis también le fascinaba la fuerte relación que los indios del suroeste tenían con su tierra ancestral, que tanto en sus manifestaciones físicas como metafísicas era el centro de su historia, tradición y creencias. Prácticamente todas las prácticas giraban en torno a ella.
La inmersión de Curtis en el paisaje y las culturas del Sudoeste Indio queda patente en las fotografías que hizo en la región. Estas imágenes, y los registros escritos del Suroeste que Curtis produjo a lo largo de varias décadas, reflejan su profundo conocimiento de la singular interacción geocultural de las personas y el lugar.
Hace más de cien años, Edward Sheriff Curtis inició una odisea de treinta años para fotografiar y documentar las vidas y tradiciones de los pueblos indígenas de Norteamérica. Este monumental proyecto, El Indio Norteamericano, fue aclamado por The New York Herald como "la empresa más gigantesca desde la elaboración de la edición King James de la Biblia".
Edward Sheriff Curtis no sólo intentó, sino que consiguió lo imposible. Con El Indio Norteamericano, creó un registro fotográfico y etnográfico insustituible de más de ochenta naciones nativas de Norteamérica, un registro publicado por primera vez entre 1907 y 1930, que tras décadas de oscuridad en salas de libros raros y colecciones privadas, ha experimentado su renacimiento. Compuesto por veinte volúmenes, veinte carpetas, miles de páginas de texto y más de veintidóscientos fotograbados, El indio norteamericano sigue siendo no sólo un logro artístico e histórico sin parangón, sino un hito en la historia de la edición. Chistopher Cardozo
- Creador:Edward Curtis (1868 - 1952, Americana)
- Dimensiones:Altura: 39,37 cm (15,5 in)Anchura: 29,85 cm (11,75 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Phoenix, AZ
- Número de referencia:1stDibs: LU2623215172022
Edward Curtis
Nacido en 1868 cerca de Whitewater, Wisconsin, Edward Sheriff Curtis se convirtió en uno de los mejores fotógrafos y etnólogos de Estados Unidos. Desde 1896 hasta 1930, Curtis fotografió y documentó todas las tribus nativas americanas importantes al oeste del Mississippi, tomando más de 40.000 negativos de ochenta tribus. Durante treinta años, dedicó su vida a una odisea de fotografiar y documentar las vidas y tradiciones de los pueblos indígenas de Norteamérica. Sus fotografías tuvieron un inmenso impacto en el imaginario nacional y siguen configurando la forma en que vemos la vida y la cultura de los nativos. El trabajo de su vida fue registrar los rostros y estilos de vida de los indios antes de que desaparecieran para siempre bajo el asentamiento del continente por el hombre blanco. Fotografió a sus súbditos desde los desiertos del suroeste hasta los témpanos de hielo del Ártico, registrando con su cámara y su pluma el aspecto y la cultura de más de ochenta tribus. Fue un logro a la vez conmovedor y monumental.
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Ver todoChica Luzi Papago El Indio Norteamericano, Edward S. Curtis, Fotograbado, 190
Por Edward Curtis
LUZI GIRL PAPAGO, 1907
Cartera 2, Placa 53
EL INDIO NORTEAMERICANO DE EDWARD S. CURTIS
Tamaño de la imagen 15,5 x 10 1/4 pulgadas, Excelente estado.
Se trata de un fotograbado ...
Categoría
principios del siglo XX, Académico, Fotografía de retratos
Materiales
Fotograbado
Edward Weston, Champiñón, 4FU 1931
Por Edward Weston
Champiñón ~ 4FU, 1931
Gelatina de plata
Edward Weston
Impresión firmada: Cole Weston
Tamaño de la imagen: 9 1/2 × 7 1/2 pulg; 24,1 × 19,1 cm
Sin enmarcar
EDWARD WESTON (ESTADOUNIDEN...
Categoría
Década de 1930, Contemporáneo, Fotografía en blanco y negro
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Pigmento de archivo
David Smith con Voltri XV - Bolton 1963 por Dan Budnik
Por Dan Budnik
DAN BUDNIK (estadounidense, 1933-2020)
David Smith con Voltr1-Bolton XV, Terminal Iron Works, Bolton Landing, N. Y. 1963
Impresión vintage sobre papel Afga, gelatina de plata, marzo de 1963, impreso en 1992 por Igor Bakht
Papel: 24 x 20 pulgadas
Imagen: 16,38 x 13 pulgadas
Anverso: firmado en tinta negra de puño y letra del artista
Reverso: titulado, fechado, firmado en grafito de puño y letra del artista, información del impresor en grafito
Estado: sin montar.
Dan Budnik 1933-2020
Como fotoperiodista, Dan Budnik es conocido por sus fotografías de artistas, pero también por su documentación fotográfica del Movimiento por los Derechos Civiles y de los indios americanos. Nacido en 1933 en Long Island, Nueva York, Budnik estudió con Charles Alston en la Liga de Estudiantes de Arte de Nueva York (1951-53) y comenzó su carrera fotográfica como ayudante de Philippe Halsman. Trabajando en Magnum Photos (1957-64), en 1963 Budnik convenció a la revista Life para que le encargara un ensayo fotográfico de larga duración que mostrara la gravedad del Movimiento por los Derechos Civiles, documentando la marcha de Selma a Montgomery y otros momentos históricos de los Derechos Civiles. Budnik llegó a fotografiar para publicaciones de primer orden como Life, Fortune, Look, Newsweek, Sports Illustrated y Vogue.
Ha sido uno de los principales colaboradores de ocho series Time-Life Wilderness and Great Cities y recibió una beca en 1973 de la Fundación Nacional de las Artes por su trabajo en el Proyecto Ecológico del Río Hudson y una beca en 1980 de la Fundación Polaroid por Big Mountain: Hopi-Navajo Forced Relocation.
Biografía
Pastaza, Ecuador, diciembre de 2004 Foto de Kresta King Cuther
Pastaza, Ecuador, diciembre de 2004 Foto de Kresta King Cuther
Dan Budnik, (n. 1933-muerto en 2020), cuya carrera como fotógrafo se ha extendido durante más de medio siglo. en 1998, recibió el prestigioso Premio de la Lista de Honor de la Sociedad Americana de Fotógrafos de Medios de Comunicación, un galardón concedido anteriormente a fotógrafos tan eminentes como Man Ray, Edward Steichen, Walker Evans, Dorothea Lange, André Kertész, Ernst Hass y Henri Cartier-Bresson. Tras estudiar con Charles Alston en la Liga de Estudiantes de Arte de Nueva York (1951-53), Budnik comenzó su carrera como fotógrafo de Magnum.
Sus fotoensayos han aparecido en publicaciones periódicas como Art in America, LIFE Magazine, Fortune, The London Sunday Times, Magazine, Look, Modern Photography...
Categoría
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Papel fotográfico
Llamarada occidental
Llamarada occidental
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Fotografía, Impresión de pigmentos de archivo
Tamaño: 23 x 34,5 pulgadas
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Terrence Moore lleva gr...
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Década de 1970, Contemporáneo, Fotografía en color
Materiales
Pigmento de archivo
Fotografía de estilo de vida vaquero y ganadero del Oeste por David Stoecklein
Sin título (Amanecer con vaquero) de David Stoecklein 1949-2014
Fotografía, Impresión de pigmentos de archivo, Acabado mate
Tamaño de la imagen 30 x 24 pulgadas
Firmado: Inferior der...
Categoría
2.º década del siglo XXI, Contemporáneo, Fotografía figurativa
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Pigmento de archivo
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