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Stefanie Schneider
You are my Baby" (Hasta que la muerte nos separe) - Siglo XXI, Polaroid, Desnudo
2005

Name: You are my Baby" (Hasta que la muerte nos separe) - Siglo XXI, Polaroid, Desnudo
Brand: Stefanie Schneider
Price: 639.02 AUD
Availability: InStock
Rating: 4.9 (37 reviews)

350 €

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Acerca del artículo

You are my Baby" (Hasta que la muerte nos separe), 2005, 20x24cm, Edición 2/10, impresión digital C-Print, basada en la Polaroid, Etiqueta con certificado y firma, nº de inventario del artista 9377.02, no montado. Se ofrece un fragmento de la película Hasta que la muerte nos separe hasta que la muerte nos separe", un episodio del proyecto "29 Palms, CA". Una película rodada con fotogramas Polaroid combinados con secuencias de película Super 8. Hasta que la muerte nos separe" es la historia de dos jóvenes amantes, almas solitarias que escapan del abuso de la realidad el uno en el otro. Imagina que de repente se cruza en tu camino una desconocida con la que puedes estar en silencio y sientes que la conoces de toda la vida. Esta es la experiencia de Cristal y Margarita, que comienza cuando Cristal la recoge haciendo autostop en una solitaria carretera del desierto. Huida de un hermano mayor cruel y de una familia desestructurada, Margarita busca en el límite de las sombras un hogar. Cristal también era una niña solitaria y ya estaba peligrosamente cerca de desaparecer cuando encuentra a Margarita. Para ella es el principio de la vida. Cuando encuentra a Margarita, se encuentra a sí misma, siente por primera vez y descubre que, después de todo, no es invisible. La vida infantil que hacen juntos al borde de la carretera es un sueño que realmente creen que durará para siempre y, con la ingenua alegría de los principiantes, se lanzan al agua sin percibir el peligro. Cuando dos almas perdidas se convierten en una y lo comparten todo, ¿se pierden aún más o se vuelven por fin completas? Cuando una niña no tiene hogar, ni anclaje, ¿puede combinar su prosperidad con otra? Una vez que un corazón humano despierta del aislamiento por primera vez, encantado por un reflejo en el espejo del amor, ¿puede el soñador volver a dormirse, o debe vagar en busca de encontrarlo de nuevo para siempre? Un triunfo artístico para Schneider, esta pieza profundiza en su exploración de los colores de la psique humana, la separación, la relación, la androginia y los márgenes de la realidad social. La obra de Stefanie Schneider capta el Oeste americano de un modo que trasciende la mera documentación: destila el mito de la frontera en algo onírico, deteriorado y profundamente personal. Sus imágenes evocan la fascinación de Ed Ruscha por la Americana de carretera, la reverencia de Georgia O'Keeffe por los paisajes áridos y la inquietante soledad de Edward Hopper, pero entablan un diálogo único con la historia, tanto fotográfica como cultural. ¿Cómo se convirtió un German artist en una de las voces más esenciales de la narración visual del sueño americano -y de su desmoronamiento? Nacido en Alemania en 1968, Schneider creció en una nación dividida, donde las cicatrices de la historia aún eran visibles en el paisaje. Esta temprana exposición a historias rotas e ideologías desvanecidas puede explicar su atracción por los bordes abandonados del Oeste americano, una tierra que en su día simbolizó posibilidades ilimitadas, pero que ahora lleva la melancolía de las utopías desvanecidas. El proceso de Schneider comienza en estos espacios liminales -los desiertos resecos y las carreteras olvidadas del sur de California-, donde fotografía a sus sujetos con película Polaroid caducada. El propio material de su obra encarna la impermanencia y la decadencia, y sus imperfecciones químicas reflejan el desmoronamiento de la memoria y el mito. En Berlín, revela y amplía sus imágenes a mano, aportando un proceso de postproducción casi cinematográfico a un medio a menudo asociado con la gratificación instantánea. Su papel en la conservación de la película Polaroid como medio artístico la ha situado en la vanguardia de una encrucijada histórica de la fotografía. En un momento en que la película instantánea estaba desapareciendo, víctima del progreso digital, Schneider se negó a dejar que desapareciera. Al hacerlo, no sólo salvaguardó un capítulo crucial de la historia de la fotografía, sino que también consolidó su lugar como una de sus narradoras clave, tratando la Polaroid no como una herramienta de nostalgia, sino como un medio especialmente adecuado para capturar el tiempo que se escapa. Esta tensión entre conservación y deterioro es fundamental en la obra de Schneider. Como declaró a Artnet en 2014, sus imágenes son exploraciones profundamente personales del anhelo, la memoria y la pérdida: "Mi obra se parece a mi vida: El amor, perdido y no correspondido, deja su huella en nuestras vidas como un dolor sin sentido que no tiene cabida en el presente." La noción de ausencia -ya sea en el amor, en los paisajes o en los sueños culturales que se desvanecen- persigue su obra. Sus sujetos, a menudo vistos en espacios desolados -parques de remolques, campos petrolíferos, moteles destartalados y autopistas vacías-, parecen desconectados, aislados incluso cuando están juntos. Los fantasmas de la iconografía estadounidense -el viaje por carretera, el vagabundo, la huida iluminada con luces de neón- están presentes, pero parpadean como ecos de un pasado que quizá nunca existió tal como lo recordamos. En muchos sentidos, la visión de Schneider del Oeste americano es una carta de despedida, no al lugar físico, sino a la idea que de él se tiene. No se limita a documentar un paisaje; capta el momento en que se disuelve, dejando tras de sí sólo rastros de lo que fue. Al hacerlo, se asegura de que la historia de Occidente, al igual que su película Polaroid, perdure, perfecta, bella y fuera de nuestro alcance. Stefanie Schneider se licenció en Diseño de Comunicación en la Folkwang Schule Essen (Alemania). Su obra se ha expuesto en el Museo de Fotografía de Braunschweig, el Museo de Comunicación de Berlín, el Instituto de Nuevos Medios de Frankfurt, el Nassauischer Kunstverein de Wiesbaden, el Kunstverein de Bielefeld, el Museo de Arte Moderno de Passau, Les Rencontres d'Arles y la Trienal de Fotografía de Esslingen. "Fue Stefanie Schneider quien me inspiró para fundar la empresa THE IMPOSSIBLE PROJECT después de ver su trabajo, que parece conseguir lo posible a partir de lo imposible, creando el mejor arte a partir de los medios y materiales más básicos. De hecho, después de aquel día, me impresionó tanto su fotografía que me di cuenta de que no podía permitirse que la película Polaroid desapareciera. En el preciso momento en que el mundo estaba a punto de perder Polaroid, aproveché la ocasión y he puesto todo mi empeño y pasión en salvar la película Polaroid. Por ello, doy las gracias casi exclusivamente a Stefanie Schneider, que desempeñó un papel más importante que nadie en la salvación de este símbolo americano de la fotografía." -Florian Kaps, 8 de marzo de 2010 ("Doc" Dr. Florian Kaps, fundador de "The Impossible Project")

Creador:

Stefanie Schneider (1968, Alemán)

Año de creación:

2005

Dimensiones:

Altura: 20 cm (7,88 in)Anchura: 24 cm (9,45 in)Profundidad: 1 mm (0,04 in)

Medio:

Papel fotográfico,Polaroid,Impresión C,Papel de archivo

Movimiento y estilo:

Contemporáneo

Época:

2000-2009

Estado:

Ubicación de la galería:

Morongo Valley, CA

Materiales

Papel de archivo, Papel fotográfico, Impresión C, Color, Polaroid

Stefanie Schneider
Fugitivos III (Hasta que la muerte nos separe) - Contemporáneo, Siglo XXI, Polaroid, 2007

303 €

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