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Jim ReitzFotografía callejera contemporánea en blanco y negro de una pareja con un mural de Obama2008
2008
848,25 €
Acerca del artículo
Fotografía contemporánea en blanco y negro del artista de Houston, TX, Jim Reitz. Esta fotografía representa una escena callejera en la que una pareja se encuentra junto a un mural de Obama. Este mural se inspiró en el famoso cartel de Barack Obama utilizado durante su campaña presidencial, que fue diseñado por el artista estadounidense Shepard Fairey. Firmado y fechado por el artista en la parte inferior derecha.
Dimensiones sin marco: Alto 20 pulg. x Ancho 16 pulg.
Biografía del artista: James Reitz capta en su fotografía escenas de la ciudad y sus habitantes. He es capaz de mostrar cierta sensibilidad en sus temas. Sus escenas urbanas tienen una calidad concisa.
James nació en Brooklyn, Nueva York. Estudió en la Escuela de Artes Visuales de Nueva York. Viajó por todo Estados Unidos siempre con una cámara a cuestas.
An He se estableció en Houston, TX, donde ha realizado la mayor parte de sus fotografías. Ha vendido numerosas piezas en privado a coleccionistas.
- Creador:Jim Reitz (Americana)
- Año de creación:2008
- Dimensiones:Altura: 80,01 cm (31,5 in)Anchura: 69,85 cm (27,5 in)Profundidad: 2,88 cm (1,13 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:Excelente estado.
- Ubicación de la galería:Houston, TX
- Número de referencia:Vendedor: CA215.2022.0407.37641stDibs: LU551310103612
James Reitz capta en su fotografía escenas de la ciudad y sus habitantes. He es capaz de mostrar cierta sensibilidad en sus temas. Sus escenas urbanas tienen una calidad concisa. James nació en Brooklyn, Nueva York. Estudió en la Escuela de Artes Visuales de Nueva York. Viajó por todo Estados Unidos siempre con la cámara a cuestas. An He se estableció en Houston, TX, donde ha realizado la mayor parte de sus fotografías. Ha vendido numerosas piezas en privado a coleccionistas.
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Dimensiones sin marco: Alto 23 pulg. x Ancho 18 pulg.
Biografía de la artista: Aunque nació en Texas y vivió en Nebraska hasta los veinte años, la fotógrafa y grabadora Delilah Montoya tiene profundas raíces en el norte de Nuevo México a través de su familia materna. Criada por su madre, Montoya observa que las mujeres han dado poder a su familia durante cinco generaciones.
Montoya estudió fotografía y grabado en la Universidad de Nuevo México, donde obtuvo la licenciatura, el máster y el máster en Bellas Artes. Trabaja con diversos procesos fotográficos y de impresión bidimensionales, además de crear instalaciones de mayor tamaño. La artista describe su enfoque como posmodernista y utiliza estrategias documentales para interpretar su propia visión distintiva.
Políticamente, Montoya se compromete a explorar cuestiones de identidad en términos de un contexto cultural chicano: "En mi propia ideología en evolución cuestiono mi identidad como chicana en la América ocupada, y articulo la experiencia de la mujer minoritaria. Trabajo para comprender la profundidad de mis iconos espirituales, políticos, emocionales y culturales, dándome cuenta de que al explorar la topografía de mi patria conceptual, Aztlán, estoy buscando la configuración de mi propia visión" (Montoya s.f.) Montoya está comprometida con la expresión de la experiencia y la historia chicanas, pero no se considera feminista. De hecho, Montoya rechaza identificarse como feminista al estilo de Estados Unidos porque cree que "las feministas no nos dan solidaridad". Como chicana, mis problemas son polifacéticos, no sólo de género, sino de clase, raza".
Para Montoya, la frontera es una construcción impuesta políticamente, parte de una empresa colonialista de Estados Unidos que se impuso a la comunidad chicana. Es el entorno en el que se desarrollan la vida y la historia chicanas. La obra de Montoya explora temas contemporáneos e históricos, a veces con un toque humorístico. Su libro de artista para la exposición Códices Chicanos de 1992, organizada por el Museo Mexicano de San Francisco, Códice Dalila: un viaje de mechica a chicana (que incluye texto del poeta Cecilio García-Camarillo), traza el viaje imaginario de Seis Ciervos, personaje que encarna el contacto entre la cultura indígena y la española en su viaje "pal norte" hacia Aztlán, la "patria espiritual de sus antepasados". Mientras viaja hacia el norte, el personaje también viaja hacia adelante en el tiempo, encontrándose con importantes chicanas del pasado, como La Llorona, La Conquistadora y la activista Velia Silva. Este esfuerzo por reimaginar una historia olvidada e ignorada integra varios elementos para afirmar la importancia del mestizaje tanto histórico como contemporáneo para la supervivencia chicana.
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