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Miguel Winograd Portafolio Bruma, Edición limitada, Impresiones en gelatina de plata, Caja sin ácido2021
2021
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Acerca del artículo
Cartera, 2021 por Miguel Winograd
12 Impresiones en Gelatina de Plata con Tono de Selenio (ByN)
Tamaño de la hoja: 10 pulg. de alto x 8 pulg. de ancho
Caja sin ácido.
Edición 1/3 + 1AP
1. Camino de El Palmar, Chingaza
2. Lagunas Buitrago, Chingaza
3. Martín, Macizo colombiano
4. Frailejones, El Verjón
5. Frailejones en la niebla
6. Caballo el Palmar
7. Canal Páramo de la papas
8. Doña María Elena, Macizo colombiano
9. Frailejón, Páramo de las papas
10. Laguna, El Verjón
11. Doña Anatilde Molina, Sumapaz
12. Ojo/Origen
Edición en blanco y negro
Sin enmarcar
Las cosas guardan sus secretos.
- Heráclito
La Luz, brillando en una niebla perpetua, es como un sueño. De repente, una ventana se abre al cielo y los rayos del sol, puros e intensos, perfilan los detalles y las texturas del paisaje con una nitidez delirante. Después, una cortina gris vuelve a caer y empaña las formas en una densa niebla. Un amigo me dice que, para él, el paisaje brumoso del páramo es la región más transparente. En cualquier caso, es un paisaje paradójico. Los viajeros del siglo XIX, y los cronistas coloniales que la bautizaron con ese nombre un tanto siniestro, tienden a describirla como un terreno desolado. En la mitología precolombina, en cambio, es el origen de la vida y del hombre.
No es de extrañar que un paisaje tan extraño haya sido fuente de tantos mitos y supersticiones. En el espacio de varios años fotografiando en estos Andes tropicales, empecé a percibir, sin duda de forma muy subjetiva y personal, un lenguaje en las imágenes que captaba.
Eran signos que susurraban los intrincados ciclos del tiempo y señalaban una serie de polaridades no resueltas: luz/oscuridad, vida/muerte, aridez/exuberancia, lucidez/sueños, creación/destrucción, principio/fin.
Lo que empezó como un pretexto para ejercitar mi mirada y mi capacidad de abstracción, se convirtió poco a poco en una meditación sobre distintas temporalidades entrelazadas.
La superposición de tiempos muy antiguos con ciclos dinámicos y fugaces: desde el tiempo geológico de la formación de esas montañas, pasando por los periodos recurrentes de floración y descomposición de la vida vegetal, hasta la oscilación inmediata de un clima que oscila entre extremos.
Todas las estaciones en un día, a veces en una hora o menos. Y, al mismo tiempo, huellas de muchos pasados que persisten en un presente espectral. Fantasmas. Frailes melancólicos vagando en la niebla. Tierra de deidades y demonios.
Las montañas del dios de la noche, como algunos han interpretado el significado del nombre de Chingaza.
Desde sus orígenes, la fotografía se ha utilizado para documentar cosas destinadas a desaparecer: de ahí su íntima asociación con la muerte. El impulso de fotografiar estos lugares y sus poblaciones podría incluirse en esa tradición documental. Es probable que me impulse la conciencia de la fragilidad de estos lugares que, a pesar de su aparente naturaleza inamovible, están objetivamente amenazados. También percibo una compleja red de interconexiones dentro y entre los ecosistemas de las distintas altitudes: la selva altoandina, las cumbres barridas por el viento, los ciclos del agua (el páramo como esponja de las nubes que transportan el agua evaporada de la selva y como fuente del río que la riega). Y, por supuesto, la actividad humana, inevitablemente destructiva como es. Por eso las imágenes juegan con diferentes escalas.
En otro nivel, este proyecto podría interpretarse en una línea mucho más personal e incluso romántica: el paisaje como espejo y proyección de las emociones. Y, en un plano más simbólico, organizar estas imágenes fue para mí una forma de pensar sobre el tiempo (el tiempo es también una de las variables técnicas de estas, y de todas, las fotografías). Aunque a veces ese pensamiento resulte en un tropiezo ciego.
Espero que algo de esto quede patente en estas imágenes, aunque no es mi intención articular argumentos. Como dice William Eggleston, las imágenes son lo que son. No tiene mucho sentido hablar de ellos.
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Miguel Winograd es un fotógrafo colombiano. Tras años de estudios de posgrado en Historia de América Latina, completó el programa de fotografía documental en el Centro Internacional de Fotografía (ICP) de Nueva York. Su obra personal explora la relación entre las personas y su entorno, las narrativas del conflicto social y las densas interconexiones del paisaje colombiano. Ocasionalmente, prefiere hacer retratos de árboles. Su obra se ha expuesto en Nueva York, Berlín, Ciudad de México y Bogotá, y se ha publicado en diversos medios, entre ellos The New York Times y The New Republic.
- Creador:Miguel Winograd (1984, Colombia)
- Año de creación:2021
- Dimensiones:Altura: 35,56 cm (14 in)Anchura: 27,94 cm (11 in)Profundidad: 5,08 cm (2 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Miami Beach, FL
- Número de referencia:1stDibs: LU453313825302
Miguel Winograd
Miguel Winograd es un fotógrafo colombiano. Tras años de estudios de posgrado en Historia de América Latina, completó el programa de fotografía documental en el Centro Internacional de Fotografía (ICP) de Nueva York. Su obra personal explora la relación entre las personas y su entorno, las narrativas del conflicto social y las densas interconexiones del paisaje colombiano. Ocasionalmente, prefiere hacer retratos de árboles. Su obra se ha expuesto en Nueva York, Berlín, Ciudad de México y Bogotá, y se ha publicado en diversos medios, entre ellos The New York Times y The New Republic.
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