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Stefanie SchneiderAimless (Wastelands), tríptico, analógico, montado - Polaroid, Siglo XXI, Color2003
2003
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Acerca del artículo
Aimless - It all began quite simply I was very happy - (Yermos), tríptico - 2003
Edición 2/5,
57 x 56 cm cada una, instaladas 57 x 180cm,
3 C-Prints analógicos, impresos a mano por el artista en papel Fuji Crystal Archive,
basado en las 3 Polaroids.
Montado sobre aluminio con protección UV mate.
Número de inventario del artista 1158.02.
Firmado en el reverso.
Stefanie Schneider no fotografía el tiempo: lo deja pasar.
Sus imágenes se filtran como la luz a través de la tela rasgada, rechazando la pulcritud de la cronología o la memoria. Lo que nos queda no es documentación, sino secuelas: el residuo psíquico de un mundo vivido en otro tiempo, que aún resuena. Las Polaroids no son sólo imágenes visuales; son secuelas de acontecimientos emocionales, distorsionadas no por un mal manejo, sino por el propio recuerdo.
La mayoría de las detenciones por fotografía. Schneider la seduce, la deja tropezar, resquebrajarse, girar sobre sí misma como ondas de calor sobre el asfalto. Su película caducada, lejos de ser un truco, es cómplice de esta danza con la entropía. Las hemorragias químicas, la decadencia cromática, la emulsión deshilachada... no son defectos. Son colaboraciones con pérdida. Y la pérdida, en el universo de Schneider, no siempre es trágica. Es cómo tocamos lo que ya se ha ido.
No dispara a la nostalgia. Filma la resaca de ello, cuando todo lo dorado se vuelve fantasmal, cuando nos damos cuenta de que el pasado ha estado actuando dentro de nosotros todo el tiempo. Sus paisajes del Oeste americano tienen menos que ver con el lugar y más con el terreno psíquico: vasto, mítico, roto. Los personajes vagan por estos paisajes oníricos como ecos que intentan recordar el cuerpo al que pertenecieron. Moteles, desiertos, remolques... no son telones de fondo, son altares, monumentos conmemorativos de momentos que quizá nunca llegaron a suceder del todo.
Y lo que hace que su obra sea radical hoy en día -en una cultura obsesionada con la claridad, la perfección de alta resolución y la memoria algorítmica- es que permanece desafiantemente sin resolver. No son historias con conclusiones. Son bucles, fallos, firmas de tiempo garabateadas en el polvo. Cada fotografía es menos una imagen que un portal: una alucinación construida a partir de las partículas inestables del anhelo.
El desierto de Schneider no es un retiro. Es un laboratorio. Un crisol donde arde el tiempo viejo y toma forma algo más extraño, una especie de memoria sin original. El arte se convierte aquí en supervivencia, en una reescritura de la cronología en emoción. Y en este mundo hiperlocal, construido a mano, el aislamiento se convierte en autonomía, la forma más rara de libertad: la capacidad de ser autor de tu propia mitología sin interrupciones.
Experimentar su obra no es recordar, sino recordar maravillosamente mal.
Confundir sueño y acontecimiento hasta que la diferencia se derrumbe por completo.
Hasta que sólo quede el suave rumor del significado, justo debajo de la superficie química.
- Creador:Stefanie Schneider (1968, Alemán)
- Año de creación:2003
- Dimensiones:Altura: 57 cm (22,45 in)Anchura: 180 cm (70,87 in)Profundidad: 3 mm (0,12 in)
- Más ediciones y tamaños:Not framed or mounted, Edition 4/5Precio: 3522 €
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Morongo Valley, CA
- Número de referencia:1stDibs: LU652316094522
Stefanie Schneider
Stefanie Schneider se licenció en Diseño de Comunicación en la Folkwang Schule Essen (Alemania). Su obra se ha expuesto en el Museo de Fotografía de Braunschweig, el Museo de Comunicación de Berlín, el Instituto de Nuevos Medios de Frankfurt, el Nassauischer Kunstverein de Wiesbaden, el Kunstverein de Bielefeld, el Museo de Arte Moderno de Passau, Les Rencontres d'Arles, la Trienal de Fotografía de Esslingen y la Bienal de Bombay Beach de 2018 y 2019.
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