Artículos similares a Conchas (Vertederos) - Contemporáneo, Abstracto, Paisaje, Polaroid, Siglo XXI
¿Quieres más imágenes o vídeos?
Solicita imágenes o vídeos adicionales al vendedor
1 de 5
Stefanie SchneiderConchas (Vertederos) - Contemporáneo, Abstracto, Paisaje, Polaroid, Siglo XXI2003
2003
2500 €
Envío
Recuperando presupuesto…La promesa de 1stDibs
Garantía de autenticidad,
Garantía de devolución de dinero,
Cancelación dentro de las 24 horas
Acerca del artículo
Conchas (Yermos)
Edición 2/5, 57x56cm, 2003
C-Print analógico, impreso a mano y ampliado por el artista en papel Fuji Crystal Archive,
basada en una Polaroid,
Número de inventario del artista 1186a.02,
montada sobre Aluminio con Protección UV mate,
firmado en el verso.
La serie Yermos de Stefanie Schneider.
Expuesto:
Wastelands, Städtische Galerie, Waldkraiburg, Alemania (S) (2006) / Wastelands, Zephyr, Mannheim, Alemania (S) (catálogo) (2006) Wastelands, Kunstverein Recklinghausen, Alemania (S) (2007)
Publicado en:
WASTELANDS publicado por edition braus, Wachter Verlag, Heidelberg, 2006 (monografía)
La realidad con el tequila:
El páramo fértil de Stefanie Schneider
por James Scarborough
"Cuánto más que suficiente
para ti para mí para los dos, cariño".
(E. E. Cummings)
Hasta que la conoció, su destino era suyo. Mezquinos e intrascendentes, pero aún así suyos. Era gallito y libre, joven e inexplicable, de pelo oscuro y rasgos aguileños. Su expresión era siempre pensativa, un poco preocupada, pero no de tipo maníaco. Estaba más aburrido que otra cosa. Con un corazón capaz de la violencia.
Hasta que le conoció, era guapa pero poco apreciada. Su alma no había registrado ninguna actividad sísmica. Cansada del polvo, aún no había visto días mejores. Un cuerpo lánguido, un rostro dulce con ojos que podrían ser amables si así lo desearan.
Hasta que lo conoció, no se había sentido inclinada.
Comenzó cuando la conoció. Su hastío la impactó en un instante. La suma de su encuentro fue mayor que los embrollos y chicanerías de sus respectivas existencias. He quedó impresionado por la mirada de pizarra en blanco de sus ojos. Caminaban, desapegados y centrados en lo inmediato, obscenamente ajenos al cambio pendiente a través de un terreno de desierto montañoso, con los ojos bajos y cansados del mundo, incapaces de dar cuenta del sentimiento boyante en su corazón. Su payasada de tipo duro pasó de la potencialidad a la artimaña. La pistola no era un arma sino un accesorio, una forma de pasar el tiempo. Ninguno de los dos vio las oscuras nubes que se acumulaban en el horizonte.
Se encontraron solos en las extensiones del tiempo, ajenos a la calamidad que se cernía sobre ellos incluso mientras posaban como escolares para las fotos. La felicidad rebosaba en aquel terreno salvaje. Quizá las cosas empezaban a mejorar.
Fue entonces cuando comenzó el tiroteo...
Stefanie Schneider parte de la base de que nuestra experiencia de la realidad vivida (hacer la compra, tener una relación con alguien, conducir un coche) no se corresponde con la propia naturaleza de la realidad vivida, que lo que consideramos realidad se parece más a un margarita sin tequila.
La realidad de Stefanie Schneider es la realidad con el tequila. No suprime los conceptos que nos orientan, causa y efecto, tiempo, trama y argumento, sólo juega con ellos. También nos invita a jugar con ellos. Nos ofrece una realidad híbrida, más amorfa que la de sujeto, verbo y predicado convencionales. Abierta, esta realidad híbrida no se resuelve por sí misma. Frustra a cualquiera con expectativas pedestres, pero una vez que nos embriagamos de esas expectativas, su obra nos regocija e incluso la resaca es buena. Una exploración de cómo socava nuestras expectativas de lo que suponemos que es nuestra realidad vivida, las razones por las que socava nuestras expectativas y el resultado final, tal y como se plantea en este libro, mostrará cómo hace estallar nuestro aparato de percepción y reconoce la fluidez de la vida, su densidad, su complejidad. Su belleza.
Socava las expectativas de nuestra experiencia de la realidad con imágenes extrañas, de otro mundo, y con sorprendentes e inesperadas compresiones y expansiones del tiempo y la secuencia narrativa. El paisaje parece bastante familiar, escenas del Viejo Oeste: amplias vistas panorámicas con colinas onduladas salpicadas de árboles y chaparral, praderas polvorientas con árboles y arbustos y rocas escarpadas, primeros planos de árboles. Pero no son familiares. Estas puestas en escena irradian un inquietante resplandor del Periodo Azul de Picasso o el intenso azul celeste de los cielos de los cafés que Van Gogh pintó en el sur de Francia. Estallidos de estrellas amarillas puntúan las imágenes como si se vieran a través del visor de un platillo volante. Al mismo tiempo, los objetos parecen a la vez antiguos y futuristas, el paisaje de un mundo postapocalíptico.
Los paisajes cambian aparentemente al azar, al igual que las estaciones. Stefanie Schneider no ofrece ninguna indicación de cómo fluye el tiempo aquí, excepto que con- cebiblemente gira sobre sí mismo y luego sigue su alegre camino. El tiempo es un río cuya fuente es un profundo manantial turbio que se agita con un remolino ocasional.
Que Stefanie Schneider frustra una lectura fácil es obvio, pero ¿por qué lo hace? Como no tolera nada lineal, lógico o secuencial, y como no le gusta nada concreto y específico, tiene que revolver un poco las cosas. Tampoco parece sentirse cómoda con un libro de imágenes asentado, discreto y responsable. En su lugar, quiere crear una panoplia de momentos angustiosos que se niegan a instalarse en ninguna lectura predeterminada. Pretende reunir los elem- entos, establecer una cosmología provisional y luego dejar que cada uno de nosotros aporte sus propias experiencias vitales a la empresa. Desentraña la escasez de un universo comprometido por una matriz de o lo uno o lo otro y lo sustituye por una caleidoscópica cornucopia de ni lo uno ni lo otro.
No es fan de Descartes, no se adhiere a nada que se base en el cogito ergo sum. No, la posibilidad de presentar un universo de iteraciones y enunciados ilimitados, de final abierto y sin víctimas, la intriga. Aborda un mundo heraclitano: muestra que los intentos de dominar, gestionar y acaparar el tiempo resultan tan escurridizos como un ciego tratando de agarrar un salmón con las manos desnudas de un frío arroyo de montaña. Incluso dentro de los claros parámetros del universo del Viejo Oeste al que se aferra, demuestra que el tiempo es un bandido, que es un espejismo, que es tan impredecible como indefinible e infinito. Nos engatusa, escena a escena como un clip de película a cámara lenta y fuera de secuencia, para que estemos de acuerdo con ella en que un foso corrido de realidad vivida desborda fácilmente un castillo de racionalidad.
Stefanie Schneider no monta una demolición y mucho menos una de- construcción. Más bien, desmantela nuestras expectativas y se dispone a reconstruir de nuevo no las cosas, sino sus conexiones. Es la dueña de las sinapsis. De hecho, todas estas molestas ambigüedades e irritantes am- biances preparan el terreno para una certeza muy particular, un núcleo de verdad en medio de estos campos de investigación sesgados y abiertos. Lo que conecta todas estas imágenes, en cualquier orden en que se presenten1, es lo que yo llamo un Augenblick, la distancia mental entre cada página en cuyo ex- panso se produce el procesamiento de fragmentos de experiencia vivida entre estos parpadeos que componen las páginas de Wastelands. Durante estos innumerables Augenblicke, tomamos cualquier cambio y giro que Stefanie Schneider nos lanza, recalibramos nuestra orientación y seguimos adelante, al menos hasta el siguiente obstáculo inevitable.
Por irritantes (y esclarecedoras) que puedan resultar estas tomas, no son nada nuevo. Rilke escribe que, en lugar de intentar comprender las complejidades de las cosas, deberíamos simplemente alegrarnos de su misterio, asumir que están escritas en un guión encantador que ni usted ni nadie podrá comprender jamás. Keats escribe sobre estar "despierto para siempre en un dulce desasosiego", aunque se refiere al amor. Stefanie Schneider nos hace trabajar por esta idea de un Augenblick, pero el resultado merece la pena. Las escenas y su secuenciación nos deslumbran en un Borgesiano Salón de los Espejos. Stefanie Schneider nos muestra que la realidad es cualquier cosa menos lineal y fácil de manejar, pero una vez que uno se acostumbra a su dimensión mejorada del espacio y el tiempo, vemos el mundo en toda su belleza y arrebato multifacéticos. Por eso, las Augenblicke de Stefanie Schneider nos muestran que la realidad puede ser un páramo, pero es tan fértil como puede serlo.
1 Me refiero a la novela de Julio Cortázar, Rayuela, en la que presenta su historia de forma lineal
manera, con capítulos consecutivos que siguen una coherencia particular. En una nota en el be-
principio de la novela, propone una lectura alternativa a través de una nueva secuencia de capítulos.
Así, en lugar de leer primero el capítulo 1 y después el capítulo 2, leerá, digamos, primero el capítulo 57,
capítulo 32 segundo, capítulo 1 tercero y así sucesivamente para formar una nueva historia. Del mismo modo, Stefanie
Los Yermos de Schneider ofrecen multitud de coherencias.
- Creador:Stefanie Schneider (1968, Alemán)
- Año de creación:2003
- Dimensiones:Altura: 57 cm (22,45 in)Anchura: 56 cm (22,05 in)Profundidad: 3 mm (0,12 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Morongo Valley, CA
- Número de referencia:1stDibs: LU652310467312
Stefanie Schneider
Stefanie Schneider se licenció en Diseño de Comunicación en la Folkwang Schule Essen (Alemania). Su obra se ha expuesto en el Museo de Fotografía de Braunschweig, el Museo de Comunicación de Berlín, el Instituto de Nuevos Medios de Frankfurt, el Nassauischer Kunstverein de Wiesbaden, el Kunstverein de Bielefeld, el Museo de Arte Moderno de Passau, Les Rencontres d'Arles, la Trienal de Fotografía de Esslingen y la Bienal de Bombay Beach de 2018 y 2019.
Sobre el vendedor
4,9
Vendedor Platino
Vendedores premium con una calificación de +4,7 y tiempos de respuesta de 24 horas
Establecido en 1996
Vendedor de 1stDibs desde 2017
1033 ventas en 1stDibs
Tiempo de respuesta usual: 3 horas
- EnvíoRecuperando presupuesto…Envío desde: Morongo Valley, CA
- Política de devolución
Partes de esta página se han traducido automáticamente. 1stDibs no puede garantizar la exactitud de las traducciones. El inglés es el idioma predeterminado de este sitio web.
Garantía de autenticidad
En el improbable caso de que haya algún problema con la autenticidad de un artículo, ponte en contacto con nosotros en un plazo de 1 año para recibir un reembolso total. DetallesGarantía de devolución de dinero
Si tu artículo no es como se describe, sufre daños durante el transporte o no llega, ponte en contacto con nosotros en un plazo de 7 días para recibir un reembolso total. DetallesCancelación dentro de las 24 horas
Tienes un período de gracia de 24 horas para reconsiderar tu compra, sin preguntas.Vendedores profesionales aprobados
Nuestros vendedores de primera clase deben cumplir estrictos estándares de servicio para mantener la integridad de nuestros anuncios.Garantía de igualación de precios
Si encuentras que un vendedor publicó el mismo artículo por un precio menor en otro lado, igualaremos ese precio.Entrega global de confianza
Nuestra red de transporte de primera ofrece opciones de envío especializado en todo el mundo, que incluye envío personalizado.Más de este vendedor
Ver todoConchas e Impacto (Wastelands) - Contemporáneo, Analógico, Polaroid, Color
Por Stefanie Schneider
Conchas e Impacto (Vertederos) - 2003
20x20cm,
Edición de 5/10.
C-Print de archivo, basado en una Polaroid.
Número de inventario del artista 1188.
Etiqueta de firma y certificad...
Categoría
Principios de los 2000, Contemporáneo, Fotografía en color
Materiales
Papel de archivo, Papel fotográfico, Impresión C, Color, Polaroid
Conchas e Impacto (Wastelands) Contemporáneo, Abstracto, Polaroid, Siglo XXI
Por Stefanie Schneider
Conchas e Impacto (Vertederos) - 2003,
Edición 2/7, cada una 38x37cm, instalada 38x160cm,
4 C-Prints analógicos, ampliados e impresos a mano por el artista,
impreso en papel de arc...
Categoría
Principios de los 2000, Contemporáneo, Fotografía de naturaleza muerta
Materiales
Papel de archivo, Papel fotográfico, Impresión C, Color, Polaroid
Silver Bullet (Wastelands) - Contemporáneo, Analógico, Polaroid, Color
Por Stefanie Schneider
Bala de plata (Yermos) - 2003
20x20cm,
Edición de 10 ejemplares más 2 pruebas de artista.
Impresión en C de archivo, basada en la Polaroid original.
Número de inventario del arti...
Categoría
Principios de los 2000, Contemporáneo, Fotografía en color
Materiales
Papel de archivo, Papel fotográfico, Impresión C, Color, Polaroid
Impacto (Yermos) - 100x100cm, Polaroid, Contemporáneo, Abstracto, Montado
Por Stefanie Schneider
Impacto - todo empezó de una manera muy sencilla Fui muy feliz (Wastelands) - 2003
Edición de 5 ejemplares,
100x100 cm.
C-Print de archivo, basado en la Polaroid.
Número de inven...
Categoría
Principios de los 2000, Contemporáneo, Fotografía en color
Materiales
Metal
Expanses of Time (Wastelands) - Contemporáneo, Analógico, Polaroid, Color
Por Stefanie Schneider
Las extensiones del tiempo (Wastelands) - 2003
20x20cm,
Edición de 10 ejemplares más 2 pruebas de artista.
Impresión en C de archivo, basada en la Polaroid original.
Número de in...
Categoría
Principios de los 2000, Contemporáneo, Fotografía en color
Materiales
Papel de archivo, Papel fotográfico, Impresión C, Color, Polaroid
Winchester (Wastelands) - Contemporáneo, Siglo XXI, Polaroid, Figurativo
Por Stefanie Schneider
Winchester (Yermos) - 2003
Edición de 5 ejemplares,
57x56cm,
C-Print analógico, impreso a mano y ampliado por el artista en papel Fuji Crystal Archive,
basada en la Polaroid, el ce...
Categoría
Principios de los 2000, Contemporáneo, Fotografía en color
Materiales
Papel de archivo, Papel fotográfico, Impresión C, Color, Polaroid
También te puede gustar
Sin título, de la serie "Enterrado"- Stephen Gill, Color, Abstracto, Arte, Cielo
Por Stephen Gill
Stephen GILL (*1971, Gran Bretaña)
Sin título, de la serie "Enterrado", 2007
Impresión tipo C
Imagen 21,5 x 21,5 cm (8 1/2 x 8 1/2 pulg.)
Hoja 30,2 x 23,8 cm (11 7/8 x 9 3/8 pulg.)
M...
Categoría
Principios de los 2000, Contemporáneo, Fotografía en color
Materiales
Impresión C
Expired_14_2020 - Fotografía de Serena Zeppilli
Esta fotografía Expired_14_2020 fue tomada por la fotógrafa italiana Serena Zeppilli.
Forma parte de la serie "Buscaba algo que ya he visto". Impresión artística sobre papel bari...
Categoría
Siglo XXI y contemporáneo, Contemporáneo, Fotografía figurativa
Materiales
Papel fotográfico
Meteoritos, luz natural, fotografía analógica, campo de estrellas, piedras y geometrías
Fotografía en color impresa en alta calidad sobre papel fotográfico mate. Las dimensiones son 21 x 30 cm.
Claudia Ferreiro (Santiago de Compostela, 1996) explora la memoria y la id...
Categoría
Siglo XXI y contemporáneo, Conceptual, Impresiones de paisajes
Materiales
Papel fotográfico
Escombros Paisaje Carrizo
Por Christina McPhee
ESCOMBROS (CARRIZO), 2004
impresión digital cromogénica
92 x 44 pulgadas / 2336 x 1117 mm
edición de 3 más AP
La artista californiana Christina McPhee tiene formación en pintura y g...
Categoría
Siglo XXI y contemporáneo, Contemporáneo, Fotografía en color
Materiales
Impresión C
Precio a petición
Sin título (W.O.F 15-41)
Por Christopher Colville
Obras de fuego
Cuando miro al cielo nocturno, me sobrecoge la oscuridad que es el universo. Mientras desciende la escasa luz de las estrellas, me veo envuelta en un estado de asombr...
Categoría
2.º década del siglo XXI, Abstracto, Fotografía abstracta
Materiales
Gelatina de plata
Luna azul - Impresión fotográfica Polaroid en color a gran escala Enmarcada
Por Pia Clodi
Luna Azul - Bodegón Fotográfico Enmarcado
120x120cm
La fotógrafa contemporánea austriaca Pia Clodi, demuestra una inmensa habilidad a través de su fotografía analógica, a menudo po...
Categoría
Siglo XXI y contemporáneo, Contemporáneo, Fotografía abstracta
Materiales
Film fotográfico, Papel fotográfico, Polaroid
1520 € Precio de venta
Descuento del 20 %