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Stefanie SchneiderLila y Sam de la película Stay con Ewan McGregor, Naomi Watts2006
2006
Acerca del artículo
Una obra de arte de la película 'Stay' de Stefanie Schneider
Stefanie creó el arte para los dos actores principales, Naomi Watts y Ryan Gosling, en la película "Stay", dirigida por Marc Forster. También creó el arte de varias secuencias de sueños y la secuencia de créditos finales de la película.
Esta pieza:
Lila y Sam (Quédate) con Naomi Watts y Ewan McGregor
4 C-Prints analógicos, impresos a mano por el artista en papel Fuji Crystal Archive, superficie mate,
2006, 128x126cm cada una, instaladas con huecos de 128x563cm,
Edición 5/10, basada en 4 Polaroids, etiqueta de firma y certificado.
Número de inventario del artista 5065.05.
No está montado.
con Ewan McGregor y Naomi Watts
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"Nunca recuerdo los detalles de una imagen de Stefanie Schneider, sólo el conjunto. Recorre un tercer camino entre la realidad y el sueño que conecta a ambos y que realmente enciende mi libertad artística y visual" (Marc Forster)
La obra de Stefanie Schneider capta el Oeste americano de un modo que trasciende la mera documentación: destila el mito de la frontera en algo onírico, deteriorado y profundamente personal. Sus imágenes evocan la fascinación de Ed Ruscha por la Americana de carretera, la reverencia de Georgia O'Keeffe por los paisajes áridos y la inquietante soledad de Edward Hopper, pero entablan un diálogo único con la historia, tanto fotográfica como cultural. ¿Cómo se convirtió un German artist en una de las voces más esenciales de la narración visual del sueño americano -y de su desmoronamiento?
Nacido en Alemania en 1968, Schneider creció en una nación dividida, donde las cicatrices de la historia aún eran visibles en el paisaje. Esta temprana exposición a historias rotas e ideologías desvanecidas puede explicar su atracción por los bordes abandonados del Oeste americano, una tierra que en su día simbolizó posibilidades ilimitadas, pero que ahora lleva la melancolía de las utopías desvanecidas.
El proceso de Schneider comienza en estos espacios liminales -los desiertos resecos y las carreteras olvidadas del sur de California-, donde fotografía a sus sujetos con película Polaroid caducada. El propio material de su obra encarna la impermanencia y la decadencia, y sus imperfecciones químicas reflejan el desmoronamiento de la memoria y el mito. En Berlín, revela y amplía sus imágenes a mano, aportando un proceso de postproducción casi cinematográfico a un medio a menudo asociado con la gratificación instantánea.
Su papel en la conservación de la película Polaroid como medio artístico la ha situado en la vanguardia de una encrucijada histórica de la fotografía. En un momento en que la película instantánea estaba desapareciendo, víctima del progreso digital, Schneider se negó a dejar que desapareciera. Al hacerlo, no sólo salvaguardó un capítulo crucial de la historia de la fotografía, sino que también consolidó su lugar como una de sus narradoras clave, tratando la Polaroid no como una herramienta de nostalgia, sino como un medio especialmente adecuado para capturar el tiempo que se escapa.
Esta tensión entre conservación y deterioro es fundamental en la obra de Schneider. Como declaró a Artnet en 2014, sus imágenes son exploraciones profundamente personales del anhelo, la memoria y la pérdida:
"Mi obra se parece a mi vida: El amor, perdido y no correspondido, deja su huella en nuestras vidas como un dolor sin sentido que no tiene cabida en el presente."
La noción de ausencia -ya sea en el amor, en los paisajes o en los sueños culturales que se desvanecen- persigue su obra. Sus sujetos, a menudo vistos en espacios desolados -parques de remolques, campos petrolíferos, moteles destartalados y autopistas vacías-, parecen desconectados, aislados incluso cuando están juntos. Los fantasmas de la iconografía estadounidense -el viaje por carretera, el vagabundo, la huida iluminada con luces de neón- están presentes, pero parpadean como ecos de un pasado que quizá nunca existió tal como lo recordamos.
En muchos sentidos, la visión de Schneider del Oeste americano es una carta de despedida, no al lugar físico, sino a la idea que de él se tiene. No se limita a documentar un paisaje; capta el momento en que se disuelve, dejando tras de sí sólo rastros de lo que fue. Al hacerlo, se asegura de que la historia de Occidente, al igual que su película Polaroid, perdure, perfecta, bella y fuera de nuestro alcance.
Stefanie Schneider se licenció en Diseño de Comunicación en la Folkwang Schule Essen (Alemania). Su obra se ha expuesto en el Museum for Photography, Braunschweig, Museum für Kommunikation, Berlín, Institut für Neue Medien, Frankfurt, Nassauischer Kunstverein, Wiesbaden, Kunstverein Bielefeld, Museum für Moderne Kunst Passau, Les Rencontres d'Arles, Foto -Triennale Esslingen, Bombay Beach Biennale 2018.
- Creador:Stefanie Schneider (1968, Alemán)
- Año de creación:2006
- Dimensiones:Altura: 128 cm (50,4 in)Anchura: 563 cm (221,66 in)Profundidad: 1 mm (0,04 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Morongo Valley, CA
- Número de referencia:Vendedor: 50651stDibs: LU652316222432
Stefanie Schneider
Stefanie Schneider se licenció en Diseño de Comunicación en la Folkwang Schule Essen (Alemania). Su obra se ha expuesto en el Museo de Fotografía de Braunschweig, el Museo de Comunicación de Berlín, el Instituto de Nuevos Medios de Frankfurt, el Nassauischer Kunstverein de Wiesbaden, el Kunstverein de Bielefeld, el Museo de Arte Moderno de Passau, Les Rencontres d'Arles, la Trienal de Fotografía de Esslingen y la Bienal de Bombay Beach de 2018 y 2019.
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