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Stefanie SchneiderStefanie Schneider Mini ilimitada de tamaño Polaroid ''Palmeras del cielo azul'' - firmada2005
2005
Acerca del artículo
Stefanie Schneider Mini ilimitada de tamaño Polaroid 'Palmeras de cielo azul' (Sidewinder) - 2005 -
1 Fotografía de archivo en color basada en la Polaroid original.
Ediciones abiertas de tamaño Polaroid 1999-2016
10,7 x 8,8 cm (Imagen 7,9x7,7 cm).
Firmado delante, sin montar.
La obra de Stefanie Schneider existe en la intersección de la memoria y la decadencia, un paisaje onírico cinematográfico donde el tiempo se disuelve y las emociones cristalizan en tonos desvaídos y distorsiones químicas. Sus imágenes no son meras fotografías; son artefactos de una realidad alternativa, en la que el Oeste americano se refracta a través de la lente de la nostalgia, la añoranza y una quietud casi sobrenatural.
Nacido en Alemania en 1968, el viaje artístico de Schneider desafía las fronteras nacionales. Su obra es profundamente estadounidense en su estética, pero inconfundiblemente europea en su trasfondo existencial. Ocupa el espacio liminal entre los continentes, entre el pasado y el presente, entre la cruda fisicidad de la película Polaroid caducada y los fantasmas intangibles de la memoria que rondan sus imágenes. Sus sujetos, a menudo a la deriva por paisajes desérticos, moteles y aparcamientos de caravanas, parecen salidos de un carrete de película medio recordado, congelados en momentos de expectación o reflexión.
La dedicación de Schneider a la película Polaroid en un momento en que el medio se enfrentaba a la extinción habla de su compromiso con la conservación de la imperfección. La imprevisibilidad de la película caducada, sus etéreos cambios de color y sus alteraciones químicas, encajan perfectamente con sus temas de fugacidad y residuos emocionales. No manipula estos defectos, sino que los adopta, dejando que la naturaleza impredecible de la película refleje la impredecibilidad de la vida misma.
Su obra canaliza la inquietante soledad de Edward Hopper, el juego conceptual de Ed Ruscha y la cruda sensualidad de Nan Goldin. Sin embargo, su visión sigue siendo singular. En su mundo, el amor es a la vez hermoso e implacable, la pérdida es tangible y el tiempo es un fantasma que perdura en la superficie de cada fotograma. El desierto -un escenario recurrente en su obra- no es sólo un telón de fondo, sino un personaje por derecho propio, que encarna tanto la desolación como la posibilidad infinita.
La filosofía de Schneider está profundamente arraigada en la idea de que la belleza existe en la imperfección, en lo efímero, en lo no resuelto. Sus imágenes son cartas de amor a lo olvidado, lo pasajero y lo que casi fue. Tienen el peso de la historia, pero son tan inmediatas como un latido.
Contemplar su obra es adentrarse en un mundo a la vez familiar e inasible, donde el pasado está siempre fuera de nuestro alcance y el futuro está siempre suspendido en una bruma dorada. El poder de su arte reside en su capacidad para hacernos sentir, profundamente, con dolor, sin disculpas. Y en ese sentimiento, nos encontramos suspendidos entre lo que fue y lo que podría haber sido, envueltos en el cálido y titilante resplandor de un sueño medio olvidado.
¿Por qué cree que es importante poseer arte?
'Tenemos arte para no morir de verdad'
(Nietzsche)
- Creador:Stefanie Schneider (1968, Alemán)
- Año de creación:2005
- Dimensiones:Altura: 10,7 cm (4,22 in)Anchura: 8,8 cm (3,47 in)Profundidad: 1 mm (0,04 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Morongo Valley, CA
- Número de referencia:1stDibs: LU652316135552
Stefanie Schneider
Stefanie Schneider se licenció en Diseño de Comunicación en la Folkwang Schule Essen (Alemania). Su obra se ha expuesto en el Museo de Fotografía de Braunschweig, el Museo de Comunicación de Berlín, el Instituto de Nuevos Medios de Frankfurt, el Nassauischer Kunstverein de Wiesbaden, el Kunstverein de Bielefeld, el Museo de Arte Moderno de Passau, Les Rencontres d'Arles, la Trienal de Fotografía de Esslingen y la Bienal de Bombay Beach de 2018 y 2019.
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