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Dennis A. Oppenheim
Póster de la Galería Yvon Lambert (Firmado a mano y con la dirección de Dennis A. Oppenheim)
1969

Name: Póster de la Galería Yvon Lambert (Firmado a mano y con la dirección de Dennis A. Oppenheim)
Brand: Dennis A. Oppenheim
Price: 3144.43 AUD
Availability: InStock
Rating: 5 (62 reviews)

Acerca del artículo

Dennis A. Oppenheim Siembra dirigida -Trigo, Cartel histórico de la Galería Yvon Lambert (Firmado a mano y con la dirección de Dennis A. Oppenheim), 1969 Cartel litografía offset. Firmado a mano, con inscripción. Matasellado y dirigido al marchante de Oppenheim, John Gibson. 23 × 16 pulgadas Firmado a mano e inscrito por Dennis Oppenheim abajo a la derecha en rotulador azul en 2006, dirigido a mano por Dennis Oppenheim en 1969 en rotulador rojo Sin enmarcar Se trata de un póster/envío de época muy poco común que anuncia la recepción inaugural (Vernissage) del 20 de mayo de 1969 de la exposición de obras del pionero del arte conceptual estadounidense Dennis Oppenheim en la Galería Yvon Lambert de París. El póster es histórico porque fue enviado originalmente a John Gibson, el marchante de la calle 67 Este, que hizo famosa la primera exposición de Dennis Oppenheim en Nueva York en 1968, y está dirigido a Gibson, con el matasellos original de París (Francia) de 1969. Excepcionalmente, está firmado a mano y dedicado por Dennis Oppenheim a un coleccionista que adquirió el póster de la colección de John Gibson y luego consiguió el autógrafo de Dennis Oppenheim en 2006, lo que lo convierte en un objeto de coleccionista especialmente valioso. Más información sobre el proyecto en los archivos de la Tate Gallery, que adquirió la obra: Esta obra reúne dos intervenciones que Oppenheim realizó en un campo propiedad del agricultor Albert Waalken en Finsterwolde, al noreste de Holanda, en 1969. Consta de cuatro elementos distintos montados sobre un tablero: una fotografía en color de un campo de trigo sembrado por un tractor en líneas curvas paralelas visto desde lo alto; una imagen en negativo en blanco y negro de un mapa de la zona de Finsterwolde sobre la que se han pegado dos secciones de texto; y dos fotografías aéreas en blanco y negro del mismo campo atravesado por un tractor que corta una X en el trigo. Los dos primeros elementos se refieren a la acción Siembra dirigida. Para ello, se sembró el campo según una línea trazada siguiendo la carretera desde el pueblo de Finsterwolde, donde se encontraba el campo, hasta Nieuweschans, otro pueblo donde estaba el silo de almacenamiento de trigo del granjero. Oppenheim redujo esta línea curva en un factor de seis para dirigir la trayectoria de la siembra. A continuación, el tractor trazó una serie de líneas paralelas curvas en la superficie del campo mientras excavaba la tierra y esparcía las semillas. Desde una perspectiva aérea, el patrón de líneas paralelas puede verse como una forma de dibujo lineal en el paisaje. La ubicación exacta del campo y del silo se indica en el mapa, mostrando la trayectoria de la carretera. Las dos secciones de texto intercaladas en la parte superior del mapa describen brevemente las dos intervenciones. Explicando la acción Cultivo cancelado, el artista escribió: En septiembre se cosechó el campo en forma de X. El grano se aisló en estado bruto, no se procesó más. Este proyecto plantea una interacción sobre los medios de comunicación durante las primeras fases del procesamiento. Plantar y cultivar mi propio material es como extraer el propio pigmento (para pintura): puedo dirigir a voluntad las fases posteriores del desarrollo. En este caso, el material se planta y cultiva con el único fin de sustraerlo a un sistema orientado al producto. Aislar este grano de su transformación posterior (producción de alimentos) es como impedir que el pigmento crudo se convierta en una fuerza ilusionista sobre el lienzo. La estética está en la materia prima antes del refinamiento, y como no se impone ninguna organización mediante el refinamiento, el destino de la materia se cría con su origen. (Cita de la declaración del artista en el archivo de adquisiciones de la Tate). Siembra Dirigida y Cultivo Anulado son dos obras distintas, reunidas en varias versiones diferentes, de las que la de Tate es una. El collage presenta tres formas en que la acción humana puede marcar la tierra. Para las dos primeras, se utiliza maquinaria agrícola para crear líneas rectas, en el proceso de recolección como en la X de Cosecha Anulada, o líneas curvas, durante el proceso de siembra de semillas en los contornos fotografiados para la Siembra Dirigida. El mapa muestra una tercera (y más antigua) forma de delimitar la tierra, mediante la construcción de caminos. El uso del paisaje -natural, industrial o urbano- como lienzo sobre el que actuar es típico de la obra de Oppenheim de finales de los 60 y principios de los 70. En una acción relacionada, Cosecha dirigida, 1966 (Tate T07590) y Cosecha dirigida 1968 (Museo Kröller-Müller, Otterlo, Países Bajos), el artista hizo que se cosechara un campo en patrones lineales que luego hizo fotografiar en sus fases progresivas. En Proceso Inverso: Trasplante de cemento, East River, NY, 1970, 1978 (Tate T07591) Oppenheim dibujó grandes cruces en los tejados de las barcazas que transportaban cemento crudo y que encontró amarradas en las orillas del East River de Nueva York. Todas estas obras se centran en el proceso como agente de cambio y utilizan materiales, elementos y lugares sobre los que el artista no puede reclamar nada de forma permanente, por lo que son deliberadamente efímeras. Acciones como sembrar un cultivo y cosecharlo varios meses después operan dentro de parámetros temporales dependientes de los ciclos de las estaciones más que de la voluntad del hombre, mezclando los procesos humanos con los de la naturaleza. La analogía de Oppenheim entre impedir que un cultivo entre en la cadena alimentaria y detener la fuerza expresiva e "ilusionista" de la pintura deconstruye los sofisticados procesos de la creación artística y la industria alimentaria hasta la noción elemental de hacer simples marcas en el entorno. De este modo, el artista pone de relieve la dependencia del hombre contemporáneo de complejas cadenas de procesos cada vez más alejados de la acción humana directa mediante el uso de máquinas. El uso que hace Oppenheim del tramo de carretera para trazar la trayectoria de la siembra recuerda una importante obra temprana de Marcel Duchamp (1887-1968). Para sus 3 paradas estándar, 1913-14 (véase Tate T07507), Duchamp dejó caer tres trozos de cuerda de un metro sobre secciones de lienzo, fijándolos a medida que caían y utilizando las líneas curvas que delineaban como base para tres nuevos trozos de "metro". Posteriormente utilizó sus contornos para trazar trayectorias de diversos elementos en su obra más famosa, La novia desnudada por sus solteros, incluso (El gran vidrio), 1915-23 (véase Tate T02011). Sin enmarcar

Creador:

Dennis A. Oppenheim (1938, Americana)

Año de creación:

1969

Dimensiones:

Altura: 58,42 cm (23 in)Anchura: 40,64 cm (16 in)

Medio:

Offset,Litografía

Movimiento y estilo:

Conceptual

Época:

1960-1969

Estado:

Doblado, tal como se emitió y envió, con matasellos original y envejecido/manipulado; algo de pérdida de papel alrededor de los pliegues (ver imagen); por lo demás, buen estado, estable, de época.

Ubicación de la galería:

New York, NY

Número de referencia:

1stDibs: LU1745210858222

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