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Lydia DonaGran Formato Modernista Abstracto Litografía Serigrafía Mujer Artista1986
1986
Acerca del artículo
1982-84 Hunter College, Nueva York (M.F.A.)
1978-80 Escuela de Artes Visuales, Nueva York
1973-77 Academia de Arte Bezalel, Jerusalén (B.F.A.)
Estadounidense, nacido en Rumanía
Vive y trabaja en Nueva York
Exposiciones individuales
2008 Michael Steinberg Fine Art, Nueva York
2006 Galería Joan Prats, Barcelona
2005 Galería Karpio + Facchini, Miami
Jacob Karpio Galería, San José (Costa Rica)
2004 Michael Steinberg Fine Art, Nueva York
2001 Marella Arte Contemporáneo, Milán
2000 Von Lintel & Nusser, Nueva York
Galería Von Lintel & Nusser, Múnich
1998 Galería Thomas von Lintel, Múnich
1997 Galería de los Archivos, París
1995 Galería Samuel Lallouz, Montreal
L.A. Louver, Los Ángeles
1994 Galería Marc Jancou, Londres
Galería de los Archivos, París
1993 Galería Barbara Farber, Amsterdam
Real Art Ways, Hartford (Connecticut)
1992 Galería Tom Cugliani, Nueva York
Galería Marc Jancou, Zúrich
Galería de los Archivos, París
1989 Galería Tom Cugliani, Nueva York
Galería Barbara Farber, Amsterdam
Estudió en Bezalel de 1973 a 1977. Y fue una época muy fascinante, porque era una escuela con una gran base conceptual. Muy influenciado por Joseph Beuys y el Conceptualismo europeo, No me gustaba mucho el ambiente de allí, porque estaba dominado por pintores masculinos como Jörg Immendorf, Marcus Lupertz y algunos más. Luego vine a Nueva York a estudiar en la SVA durante dos años. Nueva York en 1978 era emocionante. Tuve mucha suerte de estar en una clase llena de artistas burbujeantes y llenos de energía, como Keith Haring, Kenny Scharf, Tim Rollins, Moira Dryer, Frank Holliday y Tom Cugliani (que más tarde se convirtió en uno de mis marchantes). Había alemanes, como Baselitz, Kiefer, Richter, Penck, y los italianos, Clemente, Chia, Cucchi, Palladino, así como Schnabel, Fischl, Basquiat, Salle y muchos otros, pero todos sus cuadros tenían una base figurativa. Pero por debajo del consentimiento popular, había un grupo de pintores que trabajaban más en la línea de lo que Stephen Westfall denominó "neosurrealismo", como George Condo, Jeffrey Wasserman, Kenneth Scharf y David Humphrey. Sin embargo, me pareció que Carroll Dunham y tú erais los dos únicos pintores que parecían menos interesados en el tipo de composición narrativa, lírica o, digamos, estacionaria. Pertenece a la generación de Terry Winters, Elizabeth Murray, David Reed y Jonathan Lasker, pero de alguna extraña manera, si nos remontamos a mediados de los ochenta, tenemos que incluir a pintores de la Nueva Imagen como Susan Rothenberg, Neil Jenney y Robert Moskowitz, que trabajaban entre la figura y la abstracción con una especie de condensación y compresión, en relación, digamos, con la imaginería de dibujos animados. Hay artistas como Jeff Koons, o incluso Damien Hirst, que tomaron el aspecto duchampiano y lo introdujeron en la continuidad de su readymade. Pero para mí, no veo ninguna diferencia entre la grieta del "Gran vidrio" y los goteos de los cuadros de Jackson Pollock. Había algo que sentía en mi propia ecuación de la continuidad entre Paul Klee, Duchamp, Picabia y, curiosamente, Clyfford Still.
Lo esencial es cómo los distintos artistas mantienen un diálogo entre ellos para que todos puedan mantener la vitalidad de su trabajo. Ya sea a partir de las pinturas abstractas de Richmond Burton, de Fabian Marcaccio extendiendo los bordes de sus cuadros sobre la pared, o de las primeras instalaciones dispersas de Cady Noland, mi propia preocupación por la maquinaria, el entorno urbano y los modelos duchampianos siempre se ha materializado en relación con otras formas de hacer arte.
Exposiciones colectivas seleccionadas:
2014 Dibujando la Diferencia: Una ambición de Saul Ostrow y Lidija
Slavkovic, Galería Studio Vendome, Nueva York.
2013 Dibujando el Hábito: Una Ambición de Saul Ostrow y Lidija Slavkovic,
Programas de Exposiciones de South Carlton Beach y The Betsy-South Beach,
Art Basel, Miami Beach.
2013 Imágenes impresas: Lydia Dona, Fabian Marcaccio, Alexander Ross,
Tom McGrath, Galería Cheymore, Tuxedo Park, Nueva York.
1999 De Josef Albers a Nam June Paik, Obras de la Colección DaimlerChrysler,
1998
Re: Robert Rauschenberg, comisario: Stuart Horodner, Galería Marcel Sitcoske,
San Francisco;
De Aquí a la Eternidad, Pintura en 1998, comisario: Ruth Kaufmann, Max
Galería Protech, Nueva York;
45ª Exposición Bienal: The Corcoran Collects, comisaria: Terrie Sultan,
Galería de Arte Corcoran, Washington, D.C.;
Lenguaje de la Pintura, L.A. Louver, Venice, California;
- Creador:Lydia Dona (1955)
- Año de creación:1986
- Dimensiones:Altura: 149,86 cm (59 in)Anchura: 119,38 cm (47 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:el marco tiene pequeños desgastes. enmarcado es grande y pesado. de ahí el precio del envío.
- Ubicación de la galería:Surfside, FL
- Número de referencia:1stDibs: LU38212376122
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