Pablo Palazuelo
Onde, Derrière le miroir
1960

Name: Onde, Derrière le miroir
Brand: Pablo Palazuelo
Price: 594.08 CHF
Availability: InStock
Rating: 4.9 (67 reviews)

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Acerca del artículo

Litografía sobre papel vélin. Tamaño del papel: 15 x 11 pulgadas. Inscripción: Sin firmar y sin numerar, tal como se emitió. Notas: Del folio, Derrière le miroir, Poètes, peintres, sculpteurs, nº 119, 1960. Publicado por Aimé Maeght, Éditeur, París; impreso por Mourlot Frères, París, 1960. Notas adicionales: Extraído de un ensayo sobre el lote de Christie's, Nueva York, La vida de Derrière le Miroir duró treinta y cinco años. La publicación comenzó en 1946. Aimé Maeght, iniciador de Derrière le Miroir, ya había hecho algunos intentos de iniciar publicaciones ilustradas con litografías de fina impresión en color en los años anteriores al lanzamiento de Derrière le Miroir. El nombre Derrière le Miroir fue sugerido por Jacques Kober, director de la Galerie Maeght. La galería había abierto en 1945; el primer número de Derrière le Miroir salió un año después. Para este primer número se invitó a Geer Van Velde a crear litografías para ilustrar la publicación. Las litografías de la primera edición fueron impresas por Mourlot, París. Los tres primeros números de Derrière le Miroir no tuvieron éxito para Maeght en cuanto al tamaño de la edición: las tiradas iniciales eran demasiado grandes. De los 30.000 del primer número, se pasó a 10.000 en los números dos y tres, hasta que se publicó el número cuatro de Derrière le Miroir en una edición de 1.500 ejemplares. Maeght instituyó una política según la cual los números no vendidos se reciclaban y se utilizaban para fabricar papel nuevo para las siguientes ediciones, lo que servía tanto para conservar recursos como para que el tamaño final de las ediciones fuera muy inferior a 1.500 ejemplares. Con el número cuatro se estableció el formato permanente de Derrière le Miroir. Las litografías en color eran fundamentales; el texto se limitaba a comentarios sobre la exposición del artista protagonista que tenía lugar en la Galerie Maeght, y este formato de catálogo era definitorio de Derrière le Miroir. La Galerie Maeght asumió el papel principal en París y presentó a los principales artistas, como Braque, Matisse, Chagall, Léger, Bonnard, Chillida y muchos más. También Derrière le Miroir. Mientras tanto, la idea de una revista seguía en la mente de Aimé Maeght. Encontró un inserto como solución. A partir de 1952 se insertaron dos, y más tarde cuatro, páginas de crítica de arte. En 1968 este hallazgo había madurado hasta la independencia y el sueño de Aimé Maeght era ya un hecho tangible llamado l'Art vivant. Derrière le Miroir volvió a hacer de las suyas. Más de 250 números seguidos. En ese momento, el editor Aimé Maeght quiso dejar huella con la publicación de un homenaje a todos los que en su día colaboraron con la revista, que llegó en forma del número 250, pero se retrasó por la muerte de Aimé Maeght. Se publicó después del número 253, en 1982, y se convirtió en un homenaje a Aimé y Marguérite Maeght y a 35 años de amistad con artistas y poetas. La era de Derrière le Miroir se cerró con esa última publicación. PABLO PALAZUELO (1915-2007) fue un pintor y escultor español. Al principio de su carrera, Palazuelo se unió a la Galería Maeght, donde estuvo representado junto a Joan Miró, Marc Chagall y Alberto Giacometti, una asociación que ha continuado durante unos cincuenta años. En 1952 recibió el Premio Kandinsky. Su atención se centró en la naturaleza de la "forma" en sí, más que en lo que representaba. En 1953 su investigación sobre la forma le llevó a su descubrimiento: La transgeometría: los ritmos de la naturaleza traducidos al arte plástico. Esta nueva forma de ver se expresó inicialmente en su serie Soledades, mostrada en su primera exposición individual en 1955. Ascendente nº 2, su primera escultura, apareció en 1954. En 1962 comenzó en serio su exploración de las cualidades del espacio a través de su escultura de metal, y sus dibujos bidimensionales se transformaron en sus homólogos tridimensionales. El conflicto entre formas grandes, planas y coloridas caracterizó la serie titulada Onda, Onfalo y Tierra, expuesta en 1963, e indicó un cambio significativo en la dirección de su arte. En 1969, Pablo Palazuelo regresó a España, donde continuó indagando en los misterios de la forma a través de sus pinturas, esculturas, escritos e investigaciones. Comenzó a trabajar en un castillo del siglo XIV en Monroy, cerca de Cáceres, en 1974. Durante este tiempo captó el fenómeno de la transformación, desde su origen hasta su final cíclico, en su serie Monroy. La aparición de los "signos" en su serie El número y las aguas en 1978 marcó otro nivel de su indagación sobre "el momento de la formación". Las pinturas Yantra de Palazuelo, expuestas en 1985, representaban diagramas de fuerza bidimensional y estructuras de fuerza tridimensional, que constituían figuras de concepción. Los ritmos lineales en constante cambio caracterizaron sus series Nigredo, Anamne y Sinesis, expuestas en la Galería Soledad Lorenzo de Madrid. Desde 1955, Palazuelo ha realizado veintitrés exposiciones individuales, así como numerosas exposiciones colectivas en Francia, España y en toda Europa. Palazuelo siguió explorando las potencialidades de la forma en su serie Sydus. En 2008, el cuadro de Palazuelo Virtus Marin VI se vendió por 416.852 USD en Christie's Madrid, estableciendo un récord mundial para el artista.

Creador:
Pablo Palazuelo (1915 - 2007, Español)
Año de creación:
1960
Dimensiones:
Altura: 38,1 cm (15 in)Anchura: 27,94 cm (11 in)
Medio:
Litografía
Movimiento y estilo:
Moderno
Época:
1960-1969
Estado:
Ubicación de la galería:
Southampton, NY
Número de referencia:
1stDibs: LU1465216454452

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