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Birger Sandzen
Motivo del río, 1918 Litografía original en blanco y negro Paisaje de Kansas Árboles
1918

Name: Motivo del río, 1918 Litografía original en blanco y negro Paisaje de Kansas Árboles
Brand: Birger Sandzen
Rating: 5 (38 reviews)

2760 US$Precio de lista

Acerca del artículo

"Motivo fluvial" es una litografía original en blanco y negro impresa en una edición de sólo 50 ejemplares por Birger Sandzen (1871-1954) de una escena al aire libre con vistas a un río con muchos árboles bordeando la orilla. Marco personalizado con mate de archivo y cristal incluido; las dimensiones del marco son 28 x 35,5 pulgadas, el tamaño de la imagen es 16 x 24. Envío acelerado e internacional disponible - póngase en contacto con nosotros para obtener un presupuesto. Sobre el artista: (SVEN) BIRGER SANDZÉN (1871 Bildsberg, Suecia - 1954 Lindsborg, Kansas) Sandzén creció en su provincia natal de Västergötland, en el suroeste de Suecia, como el menor de los tres hijos de un pastor luterano, y desarrolló un amor por el paisaje y la naturaleza que más tarde dominó su producción creativa como artista profesional. Criado en un hogar donde se apreciaban y fomentaban el arte, la música y la literatura, en su octavo cumpleaños sus padres le regalaron su primer juego de acuarelas y recibió clases particulares de dibujo. Durante su educación secundaria en la Escuela de la Catedral de Skara, recibió su primera instrucción en profundidad en dibujo y pintura de Olaf Erlandsson, antiguo alumno de la Royal Academy of Arts de Estocolmo. Al no poder estudiar en la academia debido a una larga lista de espera, Sandzén pasó a formar parte de un pequeño grupo aceptado para estudiar con el pintor sueco Anders Zorn, reconocido internacionalmente. Formó el núcleo de la Escuela de la Liga de Artistas, donde Sandzén estudió de 1891 a 1893. Amplió enormemente su sentido del color con la sencilla paleta de cinco colores básicos de su maestro y también desarrolló su pincelada haciendo hincapié en la luz, un sello distintivo de la obra de Zorn. Estas cualidades aparecieron más tarde en los paisajes de Sandzén en el oeste de Estados Unidos. En la primavera de 1894 completó su educación artística formal en el estudio parisino de Edmond François Aman-Jean, colega de Richard Bergh, uno de los amigos de Sandzén. profesores de la Escuela de la Liga en Suecia. La amistad de Sandzén con varios artistas estadounidenses en el estudio de Aman-Jean y su conocimiento del libro del Dr. Carl A. Swensson que hacía referencia a la fundación del Bethany College en Lindsborg, Kansas, en 1881, despertaron su interés por visitar Estados Unidos. El Dr. Swensson le invitó a dar clases durante varios semestres en la universidad, lo que pronto se convirtió en un compromiso de cincuenta y dos años que incluyó extensos viajes de pintura a Colorado y otros estados del Oeste americano. En 1899 Sandzén se convirtió en jefe del departamento de arte de la universidad organizando, con sus colegas G.M. Malm y Carl Lotave, la primera exposición anual en Estados Unidos de arte sueco-americano, que con el tiempo se convirtió en la exposición anual más longeva de Kansas. Mientras mantenía una exigente agenda docente durante cinco décadas como profesor de arte y estética y profesor de clases de dibujo y pintura, creó un impresionante legado de pinturas, acuarelas, litografías, grabados en bloque y puntas secas. Además de su larga relación con el Bethany College, fue artista-profesor invitado en el Stephens College de Columbia (Misuri) (1927-1930) y en el Utah State Agricultural College (actual Universidad Estatal de Utah) de Logan (1928-1930). An He consideraba que, como profesor, debía respetar y fomentar un individualismo sano y saludable, al tiempo que desalentaba la imitación, la repetición y la estandarización. An He escribió: "La fórmula Cézanne no conducirá a metas más que la vieja receta académica". Como defensor de las artes fuera de las aulas, fundó y participó en grupos y eventos artísticos. En 1911, por ejemplo, ayudó a crear una exposición anual para las Escuelas de la Ciudad de McPherson, en McPherson, Kansas (1911), y en 1920 organizó Delta Phi Delta (1920), una fraternidad nacional honorífica de arte en el Bethany College. Siete años antes, en la universidad, fundó el Club de Arte Smoky Hill, fomentando el interés por el arte. En 1930 acogió en su estudio la reunión organizativa de los Grabadores de las Praderas, que a su término, en 1965, contaba con 100 miembros procedentes de estados de toda América y Canadá. También participó activamente en la organización de la Federación de Arte de Kansas (1932) y de los Pintores de Acuarela de las Praderas (1933), dando a los acuarelistas profesionales de la región oportunidades de exposición y proporcionando a los jóvenes miembros formación y estímulo. Tras un viaje a Europa con su esposa en 1905, durante una excedencia de un año del Bethany College, su encuentro con el arte contemporáneo que vio en París y en otros lugares le produjo un estilo pictórico más individualizado que también le supuso la destrucción de una parte considerable de su obra anterior. Su primer viaje de verano en1908 a Colorado Springs para visitar a Carl Lotave (su compañero en la Escuela de la Liga de Artistas de Estocolmo) dio lugar a una paleta más brillante con motivos pintados con una técnica puntillista pura hasta aproximadamente 1913. Sus paisajes empleaban generalmente una línea de horizonte baja, un follaje mínimo, pocos detalles y, a menudo, puestas de sol dramáticas. Su viaje de verano de 1908 marcó el inicio de las excursiones que realizó en décadas posteriores a Santa Fe y Taos, Yosemite, Yellowstone, así como al Gran Cañón de Arizona y a los cañones Bryce y Zion de Utah, todos los cuales figuran en su obra. La masividad y el colorido de los motivos del oeste que encontró en estos viajes y en sus posteriores visitas a Colorado en 1913 y 1917 demostraron lo inadecuado de la técnica neoimpresionista de plasmar completamente sus imágenes en el lienzo con una pincelada relativamente ancha aplicando pequeñas "baldosas" divisionistas de pigmentos puros. Como él mismo señaló: "Hay que utilizar entonces colores puros que se refracten entre sí, pero que a través de la distancia se asimilen para el ojo -la llamada mezcla "óptica"-, ya que la mezcla habitual en la paleta, la "mezcla pigmentada", no es suficientemente intensa y no "vibra"." Un buen ejemplo de su enfoque es Atardecer en las montañas (también conocido como Picos al atardecer, c. 1922), que explora el estado de ánimo que encontró repetidamente en el paisaje montañoso de Colorado antes de la puesta de sol y la salida de la luna. La imagen es más abstracta, con menos detalles y con una paleta fuerte y audaz. Alargadas pinceladas de color sin mezclar delinean el terreno sobre el que se alzan pinos cuyos troncos reflejan el sol poniente. Representó el cielo con manchas y tejas de color aplicadas rápidamente, que recordaban a la obra de los Fauves que vio en París en 1905. A partir de 1923, pasó dos veranos en Colorado Springs enseñando en la Academia de Arte Broadmoor, de la que había sido nombrado miembro honorario tras su fundación en 1920. También era miembro asociado desde 1922 de la Sociedad de Artistas de Taos, a la que había sido invitado por Victor Higgins. En los veranos de 1925-1926 dirigió la escuela de verano de Estes Park, Colorado, patrocinada por la Escuela de Arte Chappell del Museo de Arte de Denver, lo que le permitió a él y a sus alumnos estudiar y explorar plein air el paisaje panorámico de la zona. Escribiendo sobre su obra en la revista American Magazine of Art, Effie Seacrest dijo: "Su gran sobrecogedor tratamiento estructural de rocas y montañas bañadas por el sol o inundadas por la luz de la luna, sus gloriosos colores lanzados con una impetuosidad que recuerda a la de su maestro, Zorn, despiertan el asombro del crítico y le hacen exclamar: 'He aquí, por fin, un verdadero intérprete de la majestuosidad y estupenda grandeza de las Montañas Rocosas'". Junto a los fauves, otra influencia que se deja notar desde muy pronto en su obra es el arte oriental, sobre todo el chino, que vio por primera vez en casa de su tía, donde vivió mientras asistía a la escuela de la catedral de Skara. Su adquisición del arte chino en la década de 1920 y su estudio de su pincelada, color y perspectiva se reflejan en el diseño y el ritmo de algunas de sus acuarelas. Es particularmente evidente en sus pinturas y grabados de pinos azotados por el viento en las Montañas Rocosas de Colorado. En el arte chino, los pinos individuales son un emblema de longevidad e inmortalidad y también un símbolo de amistad y erudición. A principios de la década de 1930, Sandzén empezó a cambiar su estilo, abandonando su paleta fuerte y brillante con exuberantes empastes de las dos décadas anteriores en favor de una más apagada, con pinceladas menos pronunciadas y formas más redondeadas. En parte, se debió a la dificultad que experimentó a finales de la década de 1920 para vender su obra, lo que le impulsó a hacer más acuarelas más pequeñas y menos costosas, que fueran más fáciles de vender y de incorporar a la vida doméstica. Sus composiciones más planas posteriores a 1930 también pueden haber estado influidas estilísticamente hasta cierto punto por la pintura de Escena Americana fomentada por los diversos programas de arte público patrocinados por el gobierno durante la Depresión de los años treinta. Bajo la Sección de Bellas Artes del Departamento del Tesoro, realizó murales para tres oficinas de correos de Kansas: Lindsborg (Smoky River, 1938), Belleville (Kansas Stream, 1939) y Halstead (Where Kit Carson Camped, 1941). Es igualmente conocido por su facilidad en el medio impreso. En 1916, por sugerencia del marchante de arte Carl Smalley de McPherson, Kansas, empezó a plasmar sus dibujos en grabados. Empezó con dos litografías -Pinos de Colorado y Arroyo Seco- producidas por la Ketterlinus Lithographic Manufacturing Company de Filadelfia. Trabajó en este medio durante toda su carrera, que terminó con En las colinas, una imagen de Colorado, en 1952. También hizo xilografías, grabados con clavos, puntas secas, cortes de linóleo y grabados en bloque. Con su yerno, Charles Pelham Greenough, completó en 1952 la Obra Gráfica de Birger Sandzén, reimpresa posteriormente en tres ediciones. En reconocimiento a sus logros artísticos, Sandzén perteneció -además de a la ya mencionada Prairie Printmakers Society y a la Taos Society of Artists- al New York Water Color Club, a la California Water Color Society, a la Philadelphia Water Color Society, a la American Water Color Society, al Senefelder Club, a la Society of American Etchers, Gravers, Lithographers and Woodcutters y a la Chicago Society of Etchers. En 1940, el rey Gustavo V Oscar de Suecia concedió a Sandzén la Orden Real Sueca de la Estrella Polar por toda una vida de logros artísticos, servicio a las bellas artes y fomento de las relaciones culturales entre Estados Unidos y Suecia. Exposiciones individuales: Instituto de Arte de Kansas City (1915, primera de sus numerosas exposiciones individuales y colectivas); Museo de Nuevo México (actualmente, Museo de Arte de Nuevo México), Santa Fe (1917, 1919; esta última exposición viajó a Los Ángeles, San Francisco y Denver); Club de Arte de Washington, Washington D.C. (1920); Galería Babcock, Nueva York (1922, 1924); Asociación de Arte de Boulder, Universidad de Colorado en Boulder (1925); Casa Chappell, Museo de Arte de Denver (1925); Museo de Bellas Artes de Houston (1927); Instituto de Arte de Detroit (1931); Asociación de Arte del Augustana College, Rock Island, Illinois (1938); Galería de Arte Currier, Manchester, Nuevo Hampshire (1940); Asociación de Arte de Boise (1941); Museo de Arte de Wichita (1944). Exposiciones colectivas: "Exposición Internacional de Panamá-Pacífico", San Francisco (1915); Galería Nacional de Arte (1917); "Anuario de la Sociedad de Artistas Independientes", Nueva York (1917-18); "Segunda Exposición Bienal de Bellas Artes", Roma (1923); Museo de Arte Nelson-Atkins, Kansas City, Misuri (1933); "Salón de Primavera" y "Salón de Otoño", París (1933); "Anuales del Oeste", Anuario del Museo de Arte de Denver (1939); Pabellón Americano, Bienal de Venecia (1940); Centro de Bellas Artes de Colorado Springs (1940); "Exposición Nacional de Grabados", Biblioteca del Congreso (1946). La obra de Sandzén también se mostró en varias exposiciones a lo largo de los años en su Suecia natal. Colecciones del museo: Galería Nacional de Arte y Museo Smithsoniano de Arte Americano, Washington, DC; Museos de Arte de la Universidad de Harvard; Museo de Arte de Brooklyn; Asociación de Arte John H. Vanderpool Art Association, Chicago; Minneapolis Institute of Arts; American Swedish Institute, Minneapolis; Nelson-Atkins Museum of Art, Kansas City; Kansas State University Marianna Kistler Beach Museum of Art, Manhattan; Spencer Museum of Art, University of Kansas, Lawrence; Edwin Ulrich Museum of Art, Wichita; Centro de Arte de Hutchinson, Kansas; Galería Conmemorativa Birger Sandzén, Lindsborg, Kansas; Museo de Arte de Wichita; Museo de Arte Figge, Davenport, Iowa; Museo de Arte Sheldon, Lincoln, Nebraska; Museo de Arte de Nebraska, Kearney; Museo Nacional del Vaquero y del Patrimonio del Oeste, Oklahoma City; Museo de Arte Fred Jones Jr. Museum of Art, Norman, Oklahoma; Dallas Museum of Art; Museum of the Southwest, Midland, Texas; Panhandle-Plains Historical Museum, Canyon, Texas; Brigham Young University Museum of Art y Springville Museum of Art, Utah; New Mexico Museum of Art, Santa Fe; University of New Mexico Jonson Gallery, Albuquerque; Museo de Bellas Artes de San Francisco; Museo de Arte Crocker, Sacramento; Centro de Bellas Artes de Colorado Springs; Museo de Arte de Denver; Museo Americano de Arte Occidental - La Colección Anschutz; Museo Kirkland de Bellas Artes y Arte Decorativo, Denver; y en Suecia la Galería de Arte de Gotemburgo y el Museo de Arte Moderno de Estocolmo. © Stan Cuba

Creador:
Birger Sandzen (1871-1954, Americana)
Año de creación:
1918
Dimensiones:
Altura: 71,12 cm (28 in)Anchura: 90,17 cm (35,5 in)Profundidad: 3,81 cm (1,5 in)
Medio:
Papel,Litografía
Movimiento y estilo:
moderno estadounidense
Época:
1910-1919
Marco:
Marco incluido
Opciones de enmarcado disponibles
Estado:
El papel está limpio y en muy buen estado vintage - ponte en contacto con nosotros para obtener un informe detallado del estado.
Ubicación de la galería:
Denver, CO
Número de referencia:
Vendedor: 195191stDibs: LU27310673142

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