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Giovanni Battista PiranesiVista de la antigua estructura construida por Tarquinio Superbo llamada Bel Lido1750-1778
1750-1778
Acerca del artículo
Vista de la antigua estructura construida por Tarquinio Superbo llamada Bel Lido, y como otras construidas por Marco Agripa en tiempos de Augusto cuando limpió todas las cloacas que conducían al Tíber [La Cloaca Máxima], de Vedute di Roma (Vistas de Roma), parte II.
Aguafuerte, c. 1750-1778
Firmado: Cav. Piranesi F. parte inferior derecha de la placa
Serie/Portafolio: Vedute di Roma
Una impresión romana muy tardía,
Sin marca de agua visible
Según Andrew Robison "En cuanto a la ausencia de marca de agua, ocurre ocasionalmente, más a menudo en las tiradas francesas que en las italianas, pero no exclusivamente. Estás haciendo exactamente lo correcto al centrarte en las características distintivas del papel: en conjunto, el papel italiano de finales del siglo XVIII es más guijarroso en la superficie, con frecuencia más grueso y casi siempre más encolado y pulido, mientras que el papel francés del siglo XIX es más blando, más flexible y más parecido a un papel secante en la superficie." (correo electrónico del 4/3/2023)
Inscripción: En la parte inferior izquierda: VEDUTA delle antiche Sostruzioni fatte da Tarquinio Superbo dette il Bel Lido, o come altri erette da Marco Agrippa a tempi di / Augusto, in occasione, ch'Egli fece ripurgare tutte le Cloache fino al Tevere. A Sbocco della Cloaca Massima al medesimo Fiume.
En la parte inferior derecha: B Tempio di Cibele, co come altri d'Ercole, il quale era situato nell'antico Foro Boario. C Avanzi delle antiche / D Monistero e Chiesa di S. Alessio. E Priorato della Sagra Religione di Malta. Salina. / Cav. Piranesi F.
Antes de los números 57 margen inferior derecho y 741 superior derecho de la imagen
Impreso en papel verjurado grueso, sin filigrana
Claramente una impresión romana en vida del artista.
Estado: Excelente
Pliego completo con pliegue central y bisagra de inclinación del papel en el reverso
Tamaño de la imagen/placa: 17 1/2 x 26 3/8 pulgadas
Tamaño de la hoja: 22 3/16 x 31 3/4 pulgadas
Anotado "44" verso en tinta
cuatro pequeños restos de bisagra anverso
Una impresión rica con los oscuros proporcionando fuertes contrastes y las zonas ligeramente grabadas imprimiéndose claramente con detalles nítidos.
Referencia: Focillon 841
Wilton-Ely 258
Trasera 125 i/III
Sobre Vedute di Roma
"En 1747, Piranesi había empezado a trabajar en las Vedute di Roma, y siguió creando planchas para esta serie hasta que murió en 1778. Las Vedute de Piranesi, que eclipsaron las vistas de los competidores de los monumentos romanos mediante composiciones convincentes, fuertes contrastes de iluminación y una presentación dramática, dieron forma a las concepciones europeas de la Roma actual. Esto influyó en el pensamiento europeo hasta tal punto que los grandes turistas, que habían conocido Roma a través de los grabados de Piranesi, se sintieron decepcionados en su primer encuentro con la realidad.39 Las vistas estaban pensadas como recuerdos turísticos y, por su popularidad instantánea, Piranesi había juzgado bien el mercado. Entre sus primeros lugares de interés se encuentran obvios monumentos populares, como la Plaza de la Rotonda y el Sepulcro de Cecilia Metella. Las treinta y cuatro primeras vistas se publicaron en un solo volumen y se titularon Le Magnificenze di Roma. En sus primeras vistas, el monumento o sujeto se dibujaba desde la distancia, de modo que quedara claramente situado en su contexto. Las figuritas presentes a ras de suelo son la gente corriente y los visitantes de la Roma contemporánea. Como se representa en la "Veduta della Piazza della Rotonda", Piranesi, contorsionando claramente la perspectiva, grabó una vista exagerada y ampliada de la Rotonda, desenfocada en un aspecto concreto de la escena. Sus vistas posteriores presentaban una línea más pesada, una mirada sublime y perspectivas más dramáticas. También se concentran específicamente en un monumento, como la "Veduta del Ponte Salario", o en una ruina, en lugar de retratar una amplia vista del paisaje romano. Estos cambios podrían ser una respuesta a la demanda del mercado y a lo que los grandes turistas querían ver en sus vedute, o podría tratarse de un cambio de estilo personal, ya que Piranesi se sintió intrigado por la idea de lo sublime. Sin embargo, estas vistas de Roma afianzaron firmemente la reputación de Piranesi y le proporcionaron la estabilidad financiera inicial que le permitió abordar temas más grandiosos. Además, el interés de Piranesi por las ruinas era un auténtico deseo anticuario de conservar y registrar.40 Piranesi pudo centrarse en su conciencia de lo noble y magnífico y captar el sentido de lo sublime en la tradición arquitectónica de Roma. La obsesión de toda la vida de Piranesi por la arquitectura, pasada y presente, fue fundamental para su genio. Sus planchas grabadas contenían una notable imaginación y una comprensión práctica de la tecnología antigua. Crearon una percepción de la antigüedad que perdura hasta nuestros días".
Cortesía del Wellesley College
- Creador:Giovanni Battista Piranesi (1720-1778, Italiano)
- Año de creación:1750-1778
- Dimensiones:Altura: 44,45 cm (17,5 in)Anchura: 67,01 cm (26,38 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:1750-1759
- Estado:
- Ubicación de la galería:Fairlawn, OH
- Número de referencia:Vendedor: FA123861stDibs: LU14015736842
Giovanni Battista Piranesi
Piranesi nació en Venecia en 1720 y murió en Roma en 1778. Era hijo de un albañil y se formó como arquitecto. Tras unos comienzos lentos, acabó alcanzando un gran éxito como arquitecto, arqueólogo, artista, diseñador, coleccionista y anticuario. Su misión era glorificar la arquitectura de la antigua Roma a través de sus grabados y aguafuertes. Sus grabados, muy dramatizados, a menudo representan interiores imaginarios y con frecuencia incluyen figuras en actividades misteriosas, que se ven empequeñecidas por la magnitud de su entorno monumental. El estilo de Piranesi influyó enormemente en el movimiento artístico neoclásico de finales del siglo XVIII. Sus escenas dramáticas inspiraron a generaciones de escenógrafos, así como a artistas, arquitectos y escritores. Sus grabados han seguido aumentando de valor para instituciones y coleccionistas.
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