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James Abbott McNeill WhistlerLA PEQUEÑA CORTE - FERIA DE TELA1887
1887
Acerca del artículo
Whistler, James A. M. LA PEQUEÑA FERIA DE LA TELA. Spink 22. Litografía, 1887. Una impresión de toda la vida, una de las 12 impresas por Way y firmada a lápiz con la Mariposa.
Impreso en papel tejido de color marfil sin marca de agua. La hoja 11 9/16 x 6 pulgadas. En muy buen estado, con una ligera decoloración de la alfombrilla en las zonas fuera de la ventana de la alfombrilla. Procedencia: Colección de Otto Gerstenberg (véase más abajo) con su sello de coleccionista, Lugt 2785, la "M" del secretario Montag y los números de inventario 61248 KO5182, todos en el reverso; Horizon Gallery, Rockport, MA, con su etiqueta y anotaciones en el reverso del marco. Enmarcado. Muy raro.
Lo que sigue son traducciones de la entrada sobre Gerstenberg en Lugt:
Lugt 1921:
O. GERSTENBERG (nacido en 1848), director de la Compañía de Seguros "Victoria", vive en Berlín. Estampas antiguas y modernas.
Otto Gerstenberg, nacido en Pyritz, estudió matemáticas y filosofía en la Universidad de Berlín. Tras haber trabajado en la Oficina Prusiana de Estadística, en 1873 ingresó como matemático-calculista en la compañía de seguros "Victoria" de Berlín, de la que llegó a ser director en 1888. La desarrolló en los años siguientes y la llevó hasta su importancia actual. Hacia 1900 empezó a coleccionar grabados, de los que ahora posee un amplísimo gabinete; como ancianos sobre todo Schongauer, Durero y Rembrandt, luego Lucas de Leyde, Hirschvogel, van Dijck, Ostade y los retratistas franceses. Como modernos hay que señalar, entre los alemanes "Greiner, Klinger, Leibl, Liebermann, Menzel, Stauffer-Bern; entre los franceses, Corot, Daumier, Degas, Forain, Lepère, Manet, Meryon, Toulouse-Lautrec; entre los ingleses, Bone, Dodd, Goff, Haden, Strang; luego una obra importante de Whistler y Goya y hojas de Rops y Zorn. También tiene hermosas pinturas.
Lugt 1956:
Durante la guerra de 1914-1918, el coleccionista hizo transportar su colección a Suiza y, cuando terminó la guerra, decidió, con bastante reticencia, venderla. En la primavera de 1922 se concluyó la venta en Zúrich con los comerciantes Gust. Mayer, de Colnaghi & C ° de Londres, y el Sr. A. MacDonald, entonces socio de Harlow & C ° de Nueva York, que compró el conjunto a un precio que corresponde aproximadamente a los precios totales pagados por Gerstenberg. Se trataba de una gran suma, porque había adquirido varias de sus mejores piezas en las grandes ventas entre 1900 y 1914 contra los grandes entusiastas de la época, como Morgan, Gutmann, Rothschild, etc. Era Gaiser, de la empresa H. G. Gutekunst de Stuttgart, quien generalmente había ejecutado sus encargos en las ventas. MacDonald creía que tenía un comprador para el conjunto en América, pero cuando la colección llegó allí esas esperanzas se desvanecieron por un cambio en las condiciones económicas. Después vendió las piezas por separado.
Nos haremos una idea de la importancia de esta colección por la siguiente enumeración de las piezas más bellas: entre las de Durero, el Adán y Eva (de las colecciones Buccleuch y Hubert), la Saint-Eustache, la Mélancolie (de la colección Behaim, Dumesnil y Scholtz), el Caballero de la Muerte (de las colecciones Barnard y Hubert) y la serie de la Vida de la Virgen (de la colección St. Aubin); la obra de Durero estaba casi completa. Muy notable fue la serie de los Rembrandt, en la que destacan la Pieza aux cent florins, sur Japon (colección Weber y Hubert), las Tres Cruces, 1º estado y 2º estado (colección Artaria y Hubert), la Pequeña Tumba ( coll. John Wilson) y otra prueba sobre el Japón, Muerte de la Virgen en Irstate (coll. Josi), San Jerónimo, B. 103, inseguro (coll. Josi, Aylesford, Buccleuch y Hawkins), el St. Theobald); la serie de retratos de Rembrandt era soberbia: dibujo del propio Rembrandt, B. 22, Ir état (del Worlidge, Brit. Mus, Dighton y Theobald) y la misma en segundo estado en Japón (colección Morrison), todos los estados de Clement de Jonghe, Jan Asselijn, Irtat (colecciones Josi, Aylesford, Buccleuch y Hubert), la antigua Haaring, segundo estado (mismas fuentes) y la joven, segundo estado en Japón (colección Brodhurst y Lanna).), el viejo Haaring, 2º estado (mismas fuentes) y el joven, 2º estado en Japón (colección Brodhurst y Lanna) , el Lutma en 1º estado en Japón (colección Josi, Aylesford, Baccleuch y Hubert) y un magnífico 2º estado (de las colecciones Firmin-Didot y Hubert), el Seis en 3º estado (colección Ploos van Amstel); en paisajes: los tres Árboles (coll. Theobald), las tres Chaumières (coll. Morgan y Lesecq des Tournelles), el Paisaje con la torre, Ir état (coll. Aylesford, Holford y Hubert), la Campagne du peseur d ' or, sobre Japón (colección Barnard, Holford y Theobald) y un Estado de paisaje con la vaca bebedora, sobre Japón (colección Theobald). A continuación, una serie de 51 Schongauer, entre ellos varios de primer orden, 8 de Hirschvogel, los retratos del propio van Dijck en primeros estados (excepto D. 10 y 15, los más bellos de la colección Theobald), bellas series de Claude y van Ostade.
La compra no incluía los importantes grabados modernos que poseía Gerstenberg, ni sus bellos grabados de Goya, ni unos pocos dibujos de este último y de Rembrandt. Gerstenberg era un coleccionista entusiasta que amaba apasionadamente su colección. Cuando en 1922 los compradores anunciaron su decisión de adquirir sus grabados antiguos al precio acordado, no pudo contener las lágrimas. Más tarde se consoló desarrollando sus series de acuarelas y dibujos de la escuela francesa del siglo XIX, y llegó a poseer un magnífico conjunto de Delacroix, Daumier, Degas, Monet y, en general, los impresionistas. . En la actualidad no sabemos qué ocurrió con esta parte de su colección, pero se teme que parte de ella se perdiera o destruyera en las oficinas de la compañía de seguros "Victoria" en Berlín o en sus propiedades en Silesia durante la invasión rusa de 1945. Los Toulouse-Lautrec que habían sido evacuados a Dinamarca fueron vendidos extrajudicialmente después de la guerra, de 1939 a 1945. Gertstenberg murió, muy anciano, en 1935.
La marca reproducida por nosotros en L.2785 rara vez se ha utilizado, pero el origen de las impresiones se reconoce más fácilmente por la inicial M, seguida de un número (véase L.1840c), inscripción escrita a lápiz, en el momento de la venta de las impresiones antiguas, por el secretario de Gerstenberg, llamado Montag.
- Creador:James Abbott McNeill Whistler (1834-1903, Americana)
- Año de creación:1887
- Dimensiones:Altura: 40,64 cm (16 in)Anchura: 30,48 cm (12 in)Profundidad: 2,54 cm (1 in)
- Medio:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Portland, ME
- Número de referencia:Vendedor: 135971stDibs: LU36739355052
James Abbott McNeill Whistler
James Abbott McNeill Whistler fue un artista estadounidense activo durante la Edad Dorada estadounidense y afincado principalmente en el Reino Unido. Whistler nació el 11 de julio de 1834 en Lowell. Durante sus años de formación en París, en la década de 1850, Whistler se vio influido por las órdenes del poeta y teórico Charles Baudelaire de que los artistas debían tomar temas de la vida moderna y buscar una nueva belleza en las bulliciosas ciudades. El primer gran conjunto de grabados de Whistler, su Conjunto francés, fue aclamado por la crítica, pero sus ventas fueron decepcionantes. En busca de mecenas más generosos, se trasladó a Londres en 1859. Al principio, bajo la influencia de su cuñado Francis Seymour Haden, pionero del renacimiento del grabado, inició una serie de vistas del Támesis, magníficamente observadas y finamente detalladas, con su navegación, sus prósperos muelles y sus pintorescos personajes. En sus grabados Thames Set, Whistler introdujo a menudo figuras de obreros, barqueros o tumbonas en primer plano. Whistler murió el 17 de julio de 1903 en Londres.
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