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John Taylor ArmsLimoges (Serie Iglesia Francesa nº 32)1932
1932
Acerca del artículo
John Taylor Arms, "Limoges (Serie de la Iglesia Francesa nº 32)", aguafuerte, 1932, edición 142, tercer (último) estado de impresión, Fletcher 244. Firmado, fechado y anotado "Ed 100 III" a lápiz. Una impresión magnífica y finamente detallada, en cálida tinta negra, sobre papel verjurado antiguo de color gris pálido, con márgenes completos (de 1 1/16 a 1 1/2 pulgadas); manchas de adhesivo en las esquinas inferiores izquierda y derecha de la hoja, bien alejadas de la imagen, por lo demás en excelente estado. Matted to museum standards, unframed.
Vista de Limoges (Francia) y del puente Saint-Martial desde el otro lado del río Vienne. Según Fletcher, autor del catálogo razonado sobre la obra gráfica del artista, este aguafuerte figura entre las láminas preferidas del artista.
Referencias publicadas: "An Appreciation to John Taylor Arms 1887-1953", en PRINT, Vol. VIII #5 P. viii, febrero-marzo de 1954.
Hay copias de este grabado en las colecciones permanentes del Museo Davis del Wellesley College, la Galería Nacional de Arte, la Universidad Saint John's, el Instituto Smithsoniano y la Universidad Wake Forest.
SOBRE EL ARTISTA
"John Taylor Arms seguirá viviendo y las generaciones futuras, dentro de siglos, se maravillarán ante su obra... . Como amigo y como hombre, estuvo a la altura de su magnífico trabajo". -John Winkler, grabador
Nacido en Washington D.C. en 1887, John Taylor Arms asistió a la Lawrenceville School e inició los estudios de Derecho en la Universidad de Princeton. En 1907 se trasladó al Instituto Tecnológico de Massachusetts e inició estudios de arquitectura. Arms desarrolló su estilo único de dibujo, con su gran realismo, sus detalles precisos y sus exquisitos efectos de luz, a partir de su experiencia y práctica como estudiante de arquitectura. Se licenció en 1911 y completó un máster al año siguiente. Después trabajó como dibujante en la conocida empresa Carrere and Hastings de Nueva York.
En 1913, Arms recibió un juego de grabado de aficionado y empezó a experimentar con la plancha de cobre y el ácido. En 1915, tras copiar un puñado de grabados de Jongkind y otros Revivalistas del Grabado, Arms creó su primer grabado original. Sus primeros experimentos fueron vistas pintorescas de pueblos europeos, que reflejaban la influencia de Whistler. Entintó e imprimió varias de estas láminas en color a la manera de Charles Mielatz. Arms formó una efímera asociación con Cameron Clark, especializada en arquitectura doméstica. En 1916 se alistó en la United States Navy. Los viajes a Europa alimentaron su fascinación por los grabadores franceses de arquitectura y, tras la guerra, se dedicó por completo al grabado.
Inspirado para captar el ambiente romántico y la gracia espiritual de la arquitectura gótica, Arms desarrolló un plan para representar en grabados todas las principales catedrales góticas de Europa. Su profundo conocimiento de la arquitectura, junto con su dibujo extraordinariamente preciso y su excepcional dominio del medio, hacían que sus grabados resultaran fascinantes y ampliamente atractivos.
En la década de 1920, su periodo más productivo, Arms viajó por toda Europa y produjo casi la mitad de su obra de casi 450 grabados. Dos libros de viajes escritos por su esposa se ilustraron con reproducciones heliográficas de sus grabados calcográficos.
En los años 30, Arms se convirtió en un destacado defensor del grabado. Fue autor del "Handbook of Print Making and Print Makers" y, como editor de la revista Prints, produjo numerosos artículos de opinión y crítica y reseñas de libros y exposiciones. También fue miembro destacado y directivo de muchas organizaciones de grabado, incluido el cargo de presidente de la Sociedad de Grabadores Americanos, donde redactó elocuentes ensayos en apoyo de los artistas a los que encargaba trabajos. En 1938 y 1939, Arms fue profesor invitado en la Universidad de Wesleyan y durante muchos años habló ampliamente sobre la historia del grabado.
La obra de Arms fue ampliamente publicada y fue objeto de exposiciones en museos a lo largo de su carrera y tras su muerte. Ha recibido numerosos premios de grabado, entre otros del Albany Print Club, el American Insititute of Graphic Arts, la Artists Equity Association, la Arts and Crafts Association, la Audubon Artists, la Brooklyn Society of Etchers, la Chicago Society of Etchers, la International Printmakers, la Miniature Print Society, la National Academy of Design, el National Arts Club, la National Print and Drawing Exhibition y la Society of American Etchers.
La obra gráfica de Arms forma parte de muchas colecciones de museos, como el Museo Británico, el Museo de Brooklyn, el Museo de Arte Chrysler, el Museo de Arte de Cleveland, el Museo Davis del Wellesley College, De Young, los Museos de Bellas Artes de San Francisco, la Biblioteca de la Universidad de Georgetown, la Biblioteca del Congreso, el Museo Metropolitano de Arte, la Galería Nacional de Arte, la Biblioteca Pública de Nueva York, el Museo de Arte de la Universidad de Princeton, el Museo Smithsonian de Arte Americano, el Museo de Arte Spencer, la Universidad de Iowa y la Universidad de Texas.
- Creador:John Taylor Arms (1887 - 1953, Americana)
- Año de creación:1932
- Dimensiones:Altura: 25,58 cm (10,07 in)Anchura: 34,63 cm (13,63 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Myrtle Beach, SC
- Número de referencia:Vendedor: 1033981stDibs: LU53234419411
John Taylor Arms
John Taylor Arms nació en Washington, D.C., en 1887. Arms estudió arquitectura en Princeton y el MIT y más tarde se convirtió en el mejor grabador del país de su época. Sus representaciones de temas arquitectónicos europeos y americanos no sólo son bellas, sino que no tienen rival por su virtuosismo técnico y sus matices de luz. En una exposición reciente, el Museo de Cleveland señaló que Arms creía que el arte podía ser una herramienta para la mejora espiritual y moral de la humanidad y que las catedrales góticas representaban la expresión más significativa de las aspiraciones del hombre. Consideraba el grabado como un vehículo para difundir imágenes de temas que elevaran e inspiraran a la sociedad contemporánea. Fue Presidente de la Sociedad de Grabadores Estadounidenses y embajador de los grabadores estadounidenses y del grabado en todo el mundo.
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