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Max BeckmannPrimavera (Fruling) (también conocida como Calle en Frankfort)1918
1918
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Acerca del artículo
Max Beckmann, Primavera (Fruling) (también conocido como Calle en Frankfort), aguafuerte y punta seca, 1918, firmado abajo a la derecha. Referencia: Hofmaier 133IIb, de la edición de 60 sobre papel verjurado; otros 40 fueron sobre Japón. Lámina 13 de Gesichter (Rostros), publicada porR. Piper, Marees-Gesellschaft, y con su sello en la esquina inferior derecha. En muy buen estado, sobre un papel verjurado, la hoja completa, 11 3/4 x 7 3/4, la hoja 14 1/2 x 11 3/4 pulgadas. Impreso por Franz Hanfstaengel, Múnich, paspartú de archivo.
Una buena impresión fresca. Ésta es una impresión del segundo estado (de dos); sólo se conoce una prueba del primer estado.
El portafolio Gesichter era una selección de grabados realizados por Beckmann sobre diversos temas durante el periodo de la Guerra, 1914-18; los grabados no se hicieron con el portafolio u otra recopilación a la vista. Pero todas parecen ser autobiográficas. Beckmann se había presentado voluntario como ordenanza médico durante la Guerra, pero tras una crisis nerviosa en 1915 le dieron la baja.
Aquí, Beckmann y su mujer se asoman a la ventana de su apartamento de Frankfort para dar la bienvenida a la Primavera; el final de la Guerra puede infundir el espíritu de la estampa, pero, por supuesto, eso es pura conjetura.
- Creador:Max Beckmann (1884-1950, Alemán)
- Año de creación:1918
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:New York, NY
- Número de referencia:1stDibs: LU51531489193
Max Beckmann
Max Beckmann fue uno de los artistas más influyentes del siglo XX, tanto como pintor como destacado artista gráfico. El grabado fue el principal medio en el que trabajó entre 1914 y 1924, creando un total de 156 puntas secas, 72 litografías y 16 xilografías. De wikipedia: Max Carl Friedrich Beckmann (12 de febrero de 1884 - 27 de diciembre de 1950) fue un pintor, dibujante, grabador, escultor y escritor alemán. Aunque se le clasifica como artista expresionista, rechazó tanto el término como el movimiento[1]. En la década de 1920, se le asoció con la Nueva Objetividad (Neue Sachlichkeit), una ramificación del expresionismo que se oponía a su emocionalismo introvertido. Incluso cuando trataba temas ligeros, como los artistas de circo, Beckmann solía tener un trasfondo de mal humor o inquietud en sus obras. En la década de 1930, su obra se hizo más explícita en su imaginería terrorífica y sus formas distorsionadas, con una combinación de realismo brutal y crítica social, coincidiendo con el ascenso del nazismo en Alemania.
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