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(after) Egon SchieleMujer Masturbándose Rodeada de Negrosc 1920
c 1920
Acerca del artículo
Publicado anónimamente c. 1920, Viena, en una edición de 100, según el original aguada, acuarela y lápiz sobre papel, firmado y fechado en la plancha por el artista en el centro a la derecha: "S. 10."; impreso en color y marcado en la parte inferior derecha por el impresor: "AK.", que se cree que es Andreas Krampolek.
Esta obra, cuyo original en acuarela supuestamente se ha perdido, pertenece a una serie de obras en lápiz, acuarela y gouache que Schiele probablemente emprendió a su regreso a Viena en el otoño de 1910. Acababa de pasar la mayor parte de cinco meses en la pequeña ciudad de Krummau, donde Schiele había previsto fundar una colonia de artistas, y había salido de allí desanimado por la dinámica del grupo, pero más decidido que nunca a dedicar su vida a su obra. A partir de entonces, Schiele daría rienda suelta a su curiosidad y a sus propias inclinaciones.Los últimos meses de 1910 fueron un punto de inflexión en el arte de Schiele. Su estilo expresionista, por el que se le conoce, surgió en esa época. En esta representación de una mujer masturbándose, Schiele rechaza la contextualización o el uso de las convenciones artísticas de la belleza. Dando énfasis a los miembros nervudos y a la musculatura enseñada del torso, Schiele confunde la androginia con la feminidad. Oculta la mano izquierda detrás de la espalda de una manera que sugiere que está atada, la mano derecha es bastante grande y antinaturalmente diestra. Con el pulgar y el quinto dedo, que abarcan desde el ombligo hasta el muslo, los dedos centrales masajean enérgicamente la vagina. Las puntas oscurecidas de los dedos indican la aplicación de presión sobre partes carnosas del cuerpo, y el efecto de esta fricción es evidente en los genitales representados en oscuro. Schiele se había embarcado en una búsqueda de por vida para explorar todos los aspectos de la sexualidad humana en un esfuerzo por llegar a un acuerdo con su propio pathos psicológico. Al ver esta imagen, uno siente la determinación de Schiele de resistir y superar los obstáculos sociales. Se percibe el espíritu decidido de Schiele en su búsqueda de autonomía y autodeterminación. Explorar un acto de autoplacer era, en última instancia para Schiele, un medio de adquirir más conciencia de sí mismo y conocimiento de su interior por su propio bien.
Por mucho que las imágenes de Schiele abarquen un territorio audaz, la propia carpeta tiene una colorida historia propia. Es uno que implica censura, destrucción y juicios sobre la moralidad. Nacida de las elevadas ideas y ambiciones de artistas y amantes del arte, la cartera representa la impresión de vanguardia en su día, así como el arte como comercio interestatal. El tema erótico de las cinco imágenes de Schiele incluidas en la carpeta exigía discreción. La carpeta, impresa en una edición de 100 ejemplares, se publicó de forma anónima. La impresión única, como se indica en la portada, era sólo para suscriptores. Así, desde el inicio de la cartera, hay una implicación de secreto y exclusividad. Incluso la contribución del impresor es críptica. Aparte de las discretas iniciales marcadas incoherentemente en cada hoja impresa, no se menciona la imprenta, su paradero ni siquiera el año en que se creó la carpeta.
Los estudiosos creen ahora que el impresor fue Andreas Krampolek (1869-1940), un impresor artístico vienés especializado en el proceso del colotipo. Al cumplir 40 años de imprenta, en 1923, la obra de Krampolek fue honrada con una exposición en el Museo de Arte e Industria de Viena. Ese mismo año también fue crítico en la historia de la cartera. En septiembre, Karl Grunwald fue juzgado ante el Tribunal Regional de lo Penal de Viena. Acusado de difundir impresiones pornográficas, Grunwald fue acusado de violación de la ley por motivos morales. Se trataba nada menos que de la carpeta EGON SCHIELE: FUNF ZEICHNUNGEN. Grunwald había enviado esta carpeta a Hans Goltz de Munich, antiguo marchante de Schiele. Grunwald ofreció a Goltz la compra de 200 hojas, o el equivalente a 40 carteras. Goltz declinó la oferta y devolvió la carpeta de grabados de Schiele a Grunwald en Viena. Las autoridades aduaneras interceptaron el paquete y presentaron cargos contra Grunwald. Aunque un jurado declaró a Grunwald No Culpable de ningún delito, a las 200 hojas de la cartera no les fue tan bien. El fiscal general Hofrat Formanek impulsó una vista separada con la intención de destruir las 200 imágenes. En un audaz acto de censura que recordó un resultado similar en los tribunales en vida de Schiele, las impresiones artísticas fueron destruidas por las autoridades judiciales. A finales de 1923, sólo quedaban 60 carteras.
Karl Grunwald y Egon Schiele se habían conocido varios años antes, durante la guerra, a principios de 1917. Leopold Liegler, uno de los mecenas artísticos de Schiele, intervino en su favor para que Schiele fuera trasladado a Viena, donde podría concentrarse mejor en su arte. Apelando a la sensibilidad y aprecio de Grunwald por las artes, Liegler sugirió el Depósito de Suministros Militares de Viena, donde Grunwald estaba destinado, como una opción para Schiele. En efecto, gracias a la ayuda de Grunwald, Schiele fue trasladado allí el 12 de enero de 1917. En Grunwald, Schiele encontró un campeón. Grunwald hizo de modelo para Schiele y entabló amistad con él. En primavera, Schiele ya había urdido su ambicioso plan para crear un lugar de encuentro artístico. La Kunsthalle de Schiele debía ser un foro público donde poetas, pintores, escultores, arquitectos y músicos pudieran interactuar libremente. Entre sus reclutas se encontraban destacados artistas, como los fundadores de la Secesión vienesa, Gustav Klimt y Hans Hoffmann; el compositor Arnold Schoenberg y los mecenas Liegler y Grunwald. Una de las características clave que Schiele imaginó con entusiasmo para las posibilidades comerciales de la Kunsthalle fue actuar como "su propio marchante y editor de arte".
Las carteras de grabados de Schiele fueron el único fruto de este sueño. Aunque la Kunsthalle de Schiele murió en la vid, sus portafolios sustituyeron de hecho al espacio fijo de exposición de arte para crear un concepto móvil. En 1917, el librero Richard Lanyi publicó la primera serie de reproducciones de grabados de Schiele, con gran éxito comercial y de crítica. Tras la guerra, Grunwald abrió la galería Alte und Moderne Kunst en Viena. Siguió comprometido con Schiele, incluso después de su prematura muerte en 1918, organizando una exposición de la obra de Schiele en 1921. Era natural que Grunwald continuara la visión comercial y artística de Schiele publicando su propia cartera de obras de Schiele. FUNF ZEICHNUNGEN fue la gran contribución de Grunwald a la erudición sobre Schiele. Que hayan sobrevivido algunas de las 100 originales es aún más significativo porque, sin esta carpeta, el público actual no tendría constancia de dos obras clave de Schiele que, lamentablemente, se perdieron durante la época nazi.
- Creador:(after) Egon Schiele (1890 - 1918, Austria)
- Año de creación:c 1920
- Dimensiones:Altura: 50 cm (19,69 in)Anchura: 32,5 cm (12,8 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:Véase: "Egon Schiele: La obra completa", de Jane Kallir. 1990. pg 413 (#572); También, "La verdad desnuda" de Tobias G. Natter, pg 241.
- Ubicación de la galería:Chicago, IL
- Número de referencia:1stDibs: LU46731809203
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